Введение: пара слов о T-RackS 3
T-RackS 3 – это мощное автономное программное обеспечение для задач мастеринга, разработанное компанией IK Multimedia. В дополнение к автономной версии, каждый индивидуальный модуль может использоваться в виде плагина формата VST, AU или RTAS в большинстве современных DAW, среди которых Pro Tools, Logic, Cubase, SONAR и многие другие.
Технология
T-RackS завоевал популярность среди пользователей благодаря тёплому аналоговому звучанию каждого из своих модулей. Они очень близко эмулируют схемотехнику некоторых легендарных раритетных устройств, использованных при записи бесчисленного множества классических альбомов. Моделирование звучания реальных аппаратов – не самый тривиальный процесс, но IK Multimedia удалось достичь в этом деле немалых высот, перенеся свойства оригиналов в новую форму.
В основе моделирования лежит технология под названием Sonic Character Cloning (сокращённо SCC). При её помощи создаются математические алгоритмы, досконально описывающие звучание и малейшие нюансы поведения моделируемых устройств.
Вот краткий обзор модулей, входящих в T-RackS 3. Работу автономной версии мы обсудим позже, в главах 7 и 9 (в разделе, посвящённом измерениям звукового сигнала).
Индивидуальные модули
Сердце T-RackS 3 – это девять процессоров, среди которых компрессоры, ограничители и эквалайзеры. Независимо от того, как они используются – то ли в виде плагинов, то ли в составе автономной версии – параметры настройки везде одни и те же.
Vintage Tube Compressor 670
Vintage Tube Compressor 670 сделан на основе легендарного компрессора/ограничителя Fairchild 670. Первоначально, этот процессор был разработан для мастеринга виниловых дисков, но звукоинженеры быстро поняли, что его быстрая атака и гладкое восстановление помогают склеить все элементы трека в единое целое, причём звуковой характер этой склейки был очень не похож на все другие компрессоры. T-RackS Vintage Tube Compressor 670 – это невероятно точная модель, которая смогла захватить и передать все нюансы оригинала (характеристики снимались с конкретного устройства, сохранившегося в отличном работоспособном состоянии).
Рисунок I.1 Vintage Tube Compressor 670.
Средства управления
AGC (Automatic Gain Control). Устанавливает, как будет осуществляться компрессия.
■ Переключая в положение Left/Right, Вы убираете связь (линкование) между каналами, что позволяет осуществлять независимую обработку правого и левого каналов.
■ Переключая в положение Link Вы включаете линкование (оба канала будут иметь идентичные настройки за исключением Input Gain), и к обоим каналам будет применяться одинаковое количество подавления, гарантирующее стабильность стереообраза.
■ Переключая в положение Lat/Vert, Вы включаете внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
Left-Lat DC Threshold и Right-Vert DC Threshold. Эти параметры регулируют жёсткость перелома характеристики компрессии в левом и правом каналах. (Либо в каналах Lateral и Vertical в режиме M/S-обработки). В других компрессорах этот параметр называется Knee (колено). При максимальной жёсткости подавление включается сразу, как только сигнал пересечёт порог. Если же установить мягкое колено, то компрессор будет вводить подавление постепенно, что делает его работу менее заметной.
■ Повернув регулятор до упора против часовой стрелки, Вы получите самый мягкий перелом (колено) характеристики компрессии.
■ Повернув регулятор до упора по часовой стрелке, Вы получите максимально жёсткий перелом характеристики компрессии.
Left-Lat Time Constant и Right-Vert Time Constant. Эти параметры регулируют время атаки и восстановления в левом и правом каналах.
■ Атака. 0,2 мс в позициях 1, 2 и 6; 0,4 мс в позициях 3, 4 и 5.
■ Восстановление. Позиция 1: 0,3 сек; Позиция 2: 0,8 сек; Позиция 3: 2 сек; Позиция 4: 5 сек; Позиция 5: Программно-зависимое управление восстановлением – 2 секунды для индивидуальных пиков; 10 секунд в случае повторяющихся пиков; 25 секунд в случае последовательно высокого программного уровня.
Left Channel Input Gain и Right Channel Input Gain. Эти параметры регулируют входной уровень левого и правого каналов.
■ Если Вы хотите использовать этот процессор просто для окраски звука, не применяя никакой компрессии и не изменяя уровень, просто установите регуляторы в положение 10.
Left-Lat Threshold и Right-Vert Threshold. Эти параметры устанавливают количество компрессии в левом и правом каналах.
■ Если повернуть регулятор до конца против часовой стрелки, компрессия применяться не будет.
■ Если повернуть регулятор до конца по часовой стрелке, Вы получите максимальное для данного сигнала количество компрессии.
Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регуляторами Threshold.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-15 dB.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Tube Program Equalizer Model EQP-1A
Этот плагин сделан на основе не менее легендарного эквалайзера Pultec EQP-1A. Считается, что это самый музыкально звучащий эквалайзер из всех, когда-либо выпущенных. И плагин EQP-1A смог в полной мере передать «аромат» и звуковой характер этого «Короля среди эквалайзеров».
Рисунок I.2 Tube Program Equalizer Model EQP-1A.
Средства управления.
Low Frequency. Устанавливает частоту для низкочастотных полочных фильтров Boost и Atten. Значения фиксированы — 20, 30, 60 и 100 Гц.
■ Обратите внимание, что поскольку оригинальный Pultec использовал не самую прецизионную систему пассивной эквализации, усилительные и ослабляющие фильтры не будут точно покрывать один и тот же частотный диапазон. Таким образом, даже если настроить их абсолютно одинаково, они полностью не уравновесят друг друга, как это обычно происходит в случае с другими эквалайзерами и фильтрами.
Low Frequency Boost. Управляет величиной низкочастотного полочного повышения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.
Low Frequency Atten. Управляет величиной низкочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.
Bandwidth. Расширяет или сужает полосу повышающего высокочастотного фильтра. Используется кривая фильтрации типа «колокол».
■ Крайнее левое положение устанавливает максимальную ширину, крайнее правое устанавливает минимальную.
■ Этот регулятор не влияет на работу низкочастотного фильтра и высокочастотного аттенюатора.
High Frequency. Устанавливает центральную частоту высокочастотного повышающего фильтра. Значения фиксированы — 3, 4, 5, 8, 10, 12 и 16 кГц.
■ Высокочастотные повышающие и понижающие фильтры имеют независимые настройки частоты.
High Frequency Boost. Управляет величиной высокочастотного повышения. Используется кривая фильтрации типа «колокол». Центральная частота устанавливается регулятором High Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.
High Frequency Atten. Управляет величиной высокочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Atten Sel.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.
Atten Sel. Устанавливает частоту понижающего высокочастотного полочного фильтра. Значения фиксированы – 5, 10 и 20 кГц.
Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до + 15 dB.
On/Off. Включает режим обхода.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Opto Compressor
У оптической компрессии есть особенный звуковой характер, так любимый многими звукоинженерами. Плагин Opto Compressor представляет собой как бы собирательный образ, воссоздающий специфическое звучание, характерное для лучших оптических компрессоров.
Средства управления.
Input. Устанавливает входной уровень. Диапазон регулировки от -24 до +24 dB.
Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Диапазон регулировки от 1:1 (отсутствие компрессии) до 30:1 (ограничение).
Рисунок I.3 Opto Compressor.
Attack. Устанавливает время атаки компрессора. Диапазон от 0 до 50 мс.
■ Помните, что экстремально быстрая атака (менее 5 мс) может привести к некоторым искажениям в исходном сигнале.
Release. Устанавливает время восстановления компрессора. Диапазон от 30 мс до 5 сек.
Compression. Устанавливает количество компрессии, применённой к сигналу.
■ До конца влево – отсутствие компрессии, до конца влево – максимальное количество компрессии.
Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регулятором Compression.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-24 dB.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
L=R. Включает линкование каналов.
■ Будут применяться одинаковые параметры компрессии к обоим каналам, что гарантирует стабильность стереообраза.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Brickwall Limiter
Этот ограничитель снабжён функцией предвидения (look-ahead), что эффективно препятствует сигналу превысить максимально допустимый уровень. Хотя существуют и аппаратные brickwall-ограничители, эта одна из немногих областей, где плагины всегда выигрывали у реальных устройств. Уникальная особенность этого модуля в том, что он снабжён различными алгоритмами ограничения, что позволяет подобрать обработку, наиболее соответствующую музыкальному материалу.
■ ВАЖНО: Этот процессор должен всегда использоваться в конце мастеринговой цепи, поскольку в нём есть специальные функции, предохраняющие сигнал от превышения максимального уровня 0 dBFS.
■ Опция D/A Distortion Protection, которая выбирается в окне Preferences (см. Главу 7), не даёт надлежащего эффекта, если модуль не стоит в конце цепи.
Рисунок I.4 Brickwall Limiter.
Средства управления
Gain Reduction. Показывает количество подавления (ограничения), применяемое в данный момент.
■ Ограничение, полученное при выборе алгоритмов Saturation или Clipping, этим индикатором не показывается.
Input. Устанавливает входной уровень сигнала, поступающего на ограничение, и, как следствие, итоговое увеличение громкости, полученное в результате обработки.
Attack Time. Устанавливает время атаки.
■ В зависимости от того, сколько ограничения применяется, может потребоваться увеличение времени атаки, чтобы сохранить воздействие богатого транзиентами материала (например, барабанов).
Release Time. Устанавливает время восстановления.
■ Чем дольше восстановление, тем мягче будет звучать ограничитель.
■ Быстрое восстановление даёт более агрессивное звучание и подходит для таких стилей, как рок, R&B, поп и прочей энергичной музыке.
■ Медленное восстановление даёт гладкое звучание и подходит для более спокойных стилей, типа джаза, классики или акустической музыки.
Style. Устанавливает алгоритм (стиль), согласно которому будет осуществляться ограничение. Доступны следующие варианты:
■ Clean. Самый чистый и прозрачный алгоритм. Используйте его для обработки музыки, где искажение абсолютно неприемлемо.
■ Advanced 1, 2, 3, 4. Эти стили комбинируют тёплую и гладкую сатурацию с цифровым ограничением. Все они дают более агрессивное и окрашенное звучание по сравнению с алгоритмом Clean.
■ Sat 1, 2, 3. Эти стили используют для ограничения различные формы сатурации. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этим стилям.
■ Clipping. Этот стиль использует прямой цифровой клиппинг к 0 dBFS. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этому алгоритму.
Output Ceiling. Устанавливает максимальный выходной уровень, который не может быть превышен.
■ Типично устанавливается значение -0.1 или 0.2 dB.
■ Если включена опция D/A Distortion Protection, можно установить на 0 dB.
Output. Показывает уровень выходного аудиосигнала.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
L=R. Нажимайте кнопки L или R, чтобы сделать индивидуальные настройки для левого или правого каналов.
Linear Phase Equalizer
Это прецизионный эквалайзер, имеющий шесть идентичных частотных полос с широким набором различных фильтров. Каждая полоса может покрывать весь частотный спектр, кроме того, возможно наложение частот разных полос. Уникальная особенность этого эквалайзера – это возможность включить линейно-фазовый режим, что позволяет осуществлять невероятно чистую и прозрачную обработку.
Рисунок I.5 Linear Phase Equalizer.
Средства управления.
Gain/Res 1 — 6. При выборе фильтров Peaking или Shelving устанавливает усиление/ослабление от -15 до +15 dB.
■ Если в полосе выбран high- или low-pass фильтр, регулятор управляет резонансом.
Freq 1 — 6. Устанавливает центральную частоту (или частоту среза) для полосы.
■ Все полосы могут покрывать диапазон от 10 Гц до 20 кГц.
Q 1 — 6. Устанавливает ширину (добротность) Peaking-фильтра.
■ Значение Q может настраиваться в диапазоне от 0.2 (очень широко) до 20 (очень узко).
■ Если выбран Shelving-фильтр, этот регулятор управляет формой «изгиба» полочного фильтра – от нежного и плавного, до резкого и резонансного. Диапазон регулировки от 0.2 до 3.
Band On/Off. Каждая полоса может активироваться/деактивироваться независимо от других.
■ При загрузке плагина, все полосы по умолчанию стоят в положении Off.
■ Когда полоса активна, кнопка подсвечена зелёным.
Band Filter Type. Для каждой полосы можно выбрать следующие типы фильтров:
■ Пиковый фильтр (используется по умолчанию для полос 2 — 5)
■ Полочный фильтр (используется по умолчанию для полос 1 и 6)
■ High- или low-pass фильтр (см. Рисунок I.6)
Рисунок I.6 High-pass и low-pass фильтры.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до +15 dB.
Output Meter. Индикатор, показывающий пиковый уровень выходного сигнала.
Linear Phase. Включает линейно-фазовый режим работы эквалайзера.
■ В положении Off эквалайзер работает в обычном режиме: фазовые искажения хоть и минимальны, но всё-таки есть.
■ В положении On эквалайзер имеет абсолютно линейную фазовую характеристику.
■ ВАЖНО: Режим Linear Phase может быть активирован, только если включена опция Oversampling + Linear Phase в окне Preferences (см. Главу 7).
Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Classic Compressor
Этот плагин также представляет собой собирательный образ, вдохновлённый лучшими классическими аналоговыми компрессорами. Он обеспечивает большой и тёплый звук, типичный для этих заслуженных ветеранов музыкального производства. У этого компрессора есть некоторые уникальные особенности, не часто встречающиеся в обычных компрессорах, а именно high-pass фильтр в боковой цепи и функция Stereo Enhancement.
Рисунок I.7 Classic Compressor.
Средства управления
Sidechain HPF. Управляет частотой high-pass фильтра, расположенного в детекторной цепи компрессора. [Детектор – это специальный блок, анализирующий поступающий сигнал и определяющий, какое количество подавления будет к нему применяться.]
■ Когда Вы увеличиваете частоту, фильтр предохраняет от возможного пампинга, который вызывается, главным образом, низкими частотами звукового сигнала.
■ Чем выше частота, тем мягче и незаметнее работает компрессор.
■ Чем ниже частота, тем агрессивнее и заметнее будет осуществляться компрессия.
■ Используйте низкие настройки, если хотите слышать эффект компрессии, либо устанавливайте высокие значения, если хотите более нежное звучание.
Attack Time. Устанавливает время атаки компрессора.
■ При высоких значениях транзиенты будут проходить через компрессор незатронутыми.
■ При низких значениях подавление будет включаться намного быстрее, что повлияет на форму транзиентов. Диапазон регулировки от 15 мс до 80 мс.
Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Максимальное отношение ограничено значением 5:1.
■ Если Вы не уверены относительно того, какое отношение выставить, начните с положения 2 или 3.
Release Time. Устанавливает время восстановления компрессора.
■ При большом времени восстановления эффект компрессии менее заметен на слух.
■ При малом времени восстановления Вы можете получить более высокую среднюю громкость.
■ Диапазон регулировки от 70 мс до 1.5 секунд.
Input Drive. Устанавливает уровень входного сигнала.
■ Поскольку в этом компрессоре нет регулятора порога (threshold), то количество компрессии определяется уровнем входного сигнала.
■ Диапазон регулировки от -18 dB до +18 dB.
Stereo Enhancement. Позволяет управлять стереобазой микса.
■ Увеличивая значение, Вы расширяете стерео и наоборот.
■ Диапазон от -5 до +5 dB, в положении 0 dB эффект отсутствует.
Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Multiband Limiter
Этот трёхполосный пиковый ограничитель может сделать Ваш микс громче, чем однополосные ограничители, поскольку он уменьшает пики в индивидуальных частотных диапазонах, а не по всему спектру. Установив регулятор Output в положение 0 dB, Вы ограничиваете максимальные пики сигнала величиной -0.05 dB FS.
Рисунок I.8 Classic Multiband Limiter.
Средства управления
Single Band Level. Эти три регулятора устанавливают уровень индивидуальных частотных полос. Это очень полезно, если требуется выставить правильный уровень каждой полосы после процесса ограничения.
■ Они также могут использоваться в качестве очень гибкого инструмента для изменения тона Вашего микса.
Single Band Threshold. Эти три регулятора устанавливают количество ограничения для каждой индивидуальной полосы.
■ Понижая порог, Вы увеличиваете количество ограничения в полосе.
Cross-Over Points. Эти два регулятора управляют точками частотного раздела между полосами.
■ Используйте регуляторы Cross-Over, чтобы выделить специфическую полосу.
Release Time. Устанавливает количество времени, которое потребуется процессору, чтобы перестать подавлять сигнал после того, как произошло пиковое ограничение.
■ Диапазон от 60 мс до 1.6 сек.
Input Drive. Устанавливает общий уровень сигнала, поступающего на ограничение.
■ При его помощи Вы можете настроить такой входной уровень, при котором начнётся ограничение.
■ Чем выше значение Input Drive, тем большее количество пиков будет ограничиваться, и тем большую громкость Вы сможете получить на выходе.
■ Диапазон регулировки от -10 dB до +15 dB.
Overload. Влияет на то, как Multiband Limiter будет уменьшать пики.
■ При малых значениях процессор работает, в основном, как обычный классический ограничитель (к пикам применяется подавление уровня).
■ При повышении значения подавление применяется реже, и процессор начинает работать как клиппер, всё чаще просто обрезая сигнал.
■ При самых высоких значениях перегрузки Вы получаете более громкий сигнал, но с большим количеством клиппинга.
Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.
■ Когда ограничение не происходит, стрелка стоит в положении 0 dB.
■ Показано среднее значение ограничения для всех трёх частотных полос.
Output. Устанавливает выходной уровень.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Clipper
Этот модуль полезен, если требуется устранить пики, которые держат средний уровень сигнала слишком низким. Пиковый клиппинг часто используется при мастеринге, поскольку в большинстве случаев он даёт более прозрачное звучание, чем пиковое ограничение.
Рисунок I.9 Classic Clipper.
Средства управления
Gain. Устанавливает уровень сигнала, поданного в секцию клиппинга.
■ Определяет количество сатурации, применённой к сигналу.
Gain Reduction Meter. Показывает, насколько был обрезан сигнал.
Slope. Определяет крутизну характеристики секции клиппинга: от жёсткого цифрового отсечения (до конца по часовой стрелке) до ультрамягкого режима работы, при котором клиппинг, как таковой, не происходит (до конца против часовой стрелки).
■ В зависимости от музыкального стиля, могут потребоваться различные настройки крутизны, дающие наиболее прозрачные результаты без слышимых артефактов.
■ Только Ваши уши смогут определить наиболее подходящие настройки клиппинга для конкретного музыкального материала.
■ В качестве отправной точки используйте среднее значение 3 dB.
Sat. Показывает, когда сигнал находится нелинейной зоне сатурации.
Output. Внутренне откалиброван так, чтобы никогда не допустить перегрузку по выходу.
■ Независимо от уровня входного сигнала и положения регулятора Gain, выходной сигнал никогда не превысит 0 dB из-за внутреннего «потолка» 0.05 dB FS (однако, если только регулятор Output стоит в положении 0 dB.)
Output Meter. Показывает пиковый уровень стереосигнала. Левый канал вверху, правый внизу.
Over. Эти два светодиода (отдельно для левого и правого каналов) загораются только тогда, когда происходит цифровая перегрузка по выходу клиппера.
■ Теоретически, они вообще никогда не должны загораться.
■ Настраивайте выходной сигнал так, чтобы получить максимальный уровень, но при этом избежать «помигивания» этих лампочек.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Equalizer
T-RackS Classic Equalizer – это шестиполосный эквалайзер, включающий high- и low-pass фильтры, два полочных фильтра и два параметрических фильтра. Вот их перечень:
■ HP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 16 Гц до 5,3 кГц.
■ Низкочастотный полочный фильтр с частотой от 30 Гц до 200 Гц.
■ Пиковый фильтр (низкая середина) с частотой от 33 Гц до 5,4 кГц и изменяемой добротностью.
■ Пиковый фильтр (высокая середина) с частотой от 200 Гц до 17,5 кГц и изменяемой добротностью.
■ Высокочастотный полочный фильтр с частотой от 750 Гц 8,5 кГц.
■ LP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 200 Гц до 18 кГц.
Рисунок I.10 Classic Equalizer.
Средства управления
Low Cut Band On/Off. Включает или выключает обрезной фильтр низких частот (он же High-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Cut. Устанавливает частоту среза high-pass фильтра.
Low Band On/Off. Включает или выключает низкочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Freq. Устанавливает частоту низкочастотного полочного фильтра.
Low Gain. Понижает или повышает уровень низких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Low Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (низкая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.
Low Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Low Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).
Hi Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (высокая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.
Hi Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Hi Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).
Hi Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Freq. Устанавливает частоту высокочастотного полочного фильтра.
Hi Gain. Повышает или понижает уровень высоких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Hi Cut Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный обрезной фильтр (он же Low-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Cut. Устанавливает частоту среза low-pass фильтра.
Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -5 до +15 dB.
Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Латентность
Латентность или задержка – это время, которое требуется приложению или плагину на то, чтобы произвести обработку сигнала. Задержка обычно не играет существенной роли при мастеринге, особенно если Вы пользуетесь автономной версией T-RackS, но она может вызвать проблемы, если Вы используете модули в виде плагинов в своей DAW. T-RackS 3 предлагает три варианта латентности, которые можно переключать в зависимости от конкретных условий работы:
■ Lowest Latency. В этом режиме, общая задержка T-RackS 3 составляет всего 132 сэмпла, что очень мало. Используйте эти настройки, если требуется самая минимальная задержка (особенно, если Вы используете модули T-RackS 3 в реальном времени при мониторинге микса в процессе записи).
■ Oversampling. Это значительно улучшает качество обработки во всех модулях T-RackS 3, но при этом задержка возрастает до 1284 сэмплов.
■ Oversampling + Linear Phase. Используйте этот режим, если требуется максимальное звуковое качество и задержка не предоставляет проблем (например, при мастеринге). Кнопка Linear Phase в T-RackS 3 Linear Phase Equalizer будет активна только тогда, когда выбран этот режим. Общая задержка будет составлять 19684 сэмплов, или около половины секунды при частоте дискретизации 44,1 кГц.
Учтите, что не все DAW могут компенсировать столь высокую латентность. Это не проблема при мастеринге, но Вам, возможно, придётся уменьшить задержку в окне Preferences, если Вы хотите, чтобы обрабатываемые треки не сместились относительно остального материала.
Самая высокая латентность нужна только тогда, когда используется модуль Linear Phase Equalizer. Столь прецизионная обработка обычно требуется только лишь мастеринге, а здесь латентность не столь критична.
Варианты использования
Процессоры T-RackS могут использоваться двумя способами – как в виде индивидуальных плагинов, так и в составе мини-версии автономного модуля. Если автономный модуль используется в виде плагина, Вы сможете загрузить в один канал просто огромное количество процессоров. Однако, будьте осторожны, поскольку этот способ повышает требования к системным ресурсам и может значительно увеличить задержку на этом канале.
Рисунок I.11 Автономная версия, используемая в виде плагина.
Загрузка беседы
Введение: пара слов о T-RackS 3
T-RackS 3 – это мощное автономное программное обеспечение для задач мастеринга, разработанное компанией IK Multimedia. В дополнение к автономной версии, каждый индивидуальный модуль может использоваться в виде плагина формата VST, AU или RTAS в большинстве современных DAW, среди которых Pro Tools, Logic, Cubase, SONAR и многие другие.
Технология
T-RackS завоевал популярность среди пользователей благодаря тёплому аналоговому звучанию каждого из своих модулей. Они очень близко эмулируют схемотехнику некоторых легендарных раритетных устройств, использованных при записи бесчисленного множества классических альбомов. Моделирование звучания реальных аппаратов – не самый тривиальный процесс, но IK Multimedia удалось достичь в этом деле немалых высот, перенеся свойства оригиналов в новую форму.
В основе моделирования лежит технология под названием Sonic Character Cloning (сокращённо SCC). При её помощи создаются математические алгоритмы, досконально описывающие звучание и малейшие нюансы поведения моделируемых устройств.
Вот краткий обзор модулей, входящих в T-RackS 3. Работу автономной версии мы обсудим позже, в главах 7 и 9 (в разделе, посвящённом измерениям звукового сигнала).
Индивидуальные модули
Сердце T-RackS 3 – это девять процессоров, среди которых компрессоры, ограничители и эквалайзеры. Независимо от того, как они используются – то ли в виде плагинов, то ли в составе автономной версии – параметры настройки везде одни и те же.
Vintage Tube Compressor 670
Vintage Tube Compressor 670 сделан на основе легендарного компрессора/ограничителя Fairchild 670. Первоначально, этот процессор был разработан для мастеринга виниловых дисков, но звукоинженеры быстро поняли, что его быстрая атака и гладкое восстановление помогают склеить все элементы трека в единое целое, причём звуковой характер этой склейки был очень не похож на все другие компрессоры. T-RackS Vintage Tube Compressor 670 – это невероятно точная модель, которая смогла захватить и передать все нюансы оригинала (характеристики снимались с конкретного устройства, сохранившегося в отличном работоспособном состоянии).
Рисунок I.1 Vintage Tube Compressor 670.
Средства управления
AGC (Automatic Gain Control). Устанавливает, как будет осуществляться компрессия.
■ Переключая в положение Left/Right, Вы убираете связь (линкование) между каналами, что позволяет осуществлять независимую обработку правого и левого каналов.
■ Переключая в положение Link Вы включаете линкование (оба канала будут иметь идентичные настройки за исключением Input Gain), и к обоим каналам будет применяться одинаковое количество подавления, гарантирующее стабильность стереообраза.
■ Переключая в положение Lat/Vert, Вы включаете внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
Left-Lat DC Threshold и Right-Vert DC Threshold. Эти параметры регулируют жёсткость перелома характеристики компрессии в левом и правом каналах. (Либо в каналах Lateral и Vertical в режиме M/S-обработки). В других компрессорах этот параметр называется Knee (колено). При максимальной жёсткости подавление включается сразу, как только сигнал пересечёт порог. Если же установить мягкое колено, то компрессор будет вводить подавление постепенно, что делает его работу менее заметной.
■ Повернув регулятор до упора против часовой стрелки, Вы получите самый мягкий перелом (колено) характеристики компрессии.
■ Повернув регулятор до упора по часовой стрелке, Вы получите максимально жёсткий перелом характеристики компрессии.
Left-Lat Time Constant и Right-Vert Time Constant. Эти параметры регулируют время атаки и восстановления в левом и правом каналах.
■ Атака. 0,2 мс в позициях 1, 2 и 6; 0,4 мс в позициях 3, 4 и 5.
■ Восстановление. Позиция 1: 0,3 сек; Позиция 2: 0,8 сек; Позиция 3: 2 сек; Позиция 4: 5 сек; Позиция 5: Программно-зависимое управление восстановлением – 2 секунды для индивидуальных пиков; 10 секунд в случае повторяющихся пиков; 25 секунд в случае последовательно высокого программного уровня.
Left Channel Input Gain и Right Channel Input Gain. Эти параметры регулируют входной уровень левого и правого каналов.
■ Если Вы хотите использовать этот процессор просто для окраски звука, не применяя никакой компрессии и не изменяя уровень, просто установите регуляторы в положение 10.
Left-Lat Threshold и Right-Vert Threshold. Эти параметры устанавливают количество компрессии в левом и правом каналах.
■ Если повернуть регулятор до конца против часовой стрелки, компрессия применяться не будет.
■ Если повернуть регулятор до конца по часовой стрелке, Вы получите максимальное для данного сигнала количество компрессии.
Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регуляторами Threshold.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-15 dB.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Tube Program Equalizer Model EQP-1A
Этот плагин сделан на основе не менее легендарного эквалайзера Pultec EQP-1A. Считается, что это самый музыкально звучащий эквалайзер из всех, когда-либо выпущенных. И плагин EQP-1A смог в полной мере передать «аромат» и звуковой характер этого «Короля среди эквалайзеров».
Рисунок I.2 Tube Program Equalizer Model EQP-1A.
Средства управления.
Low Frequency. Устанавливает частоту для низкочастотных полочных фильтров Boost и Atten. Значения фиксированы — 20, 30, 60 и 100 Гц.
■ Обратите внимание, что поскольку оригинальный Pultec использовал не самую прецизионную систему пассивной эквализации, усилительные и ослабляющие фильтры не будут точно покрывать один и тот же частотный диапазон. Таким образом, даже если настроить их абсолютно одинаково, они полностью не уравновесят друг друга, как это обычно происходит в случае с другими эквалайзерами и фильтрами.
Low Frequency Boost. Управляет величиной низкочастотного полочного повышения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.
Low Frequency Atten. Управляет величиной низкочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.
Bandwidth. Расширяет или сужает полосу повышающего высокочастотного фильтра. Используется кривая фильтрации типа «колокол».
■ Крайнее левое положение устанавливает максимальную ширину, крайнее правое устанавливает минимальную.
■ Этот регулятор не влияет на работу низкочастотного фильтра и высокочастотного аттенюатора.
High Frequency. Устанавливает центральную частоту высокочастотного повышающего фильтра. Значения фиксированы — 3, 4, 5, 8, 10, 12 и 16 кГц.
■ Высокочастотные повышающие и понижающие фильтры имеют независимые настройки частоты.
High Frequency Boost. Управляет величиной высокочастотного повышения. Используется кривая фильтрации типа «колокол». Центральная частота устанавливается регулятором High Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.
High Frequency Atten. Управляет величиной высокочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Atten Sel.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.
Atten Sel. Устанавливает частоту понижающего высокочастотного полочного фильтра. Значения фиксированы – 5, 10 и 20 кГц.
Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до + 15 dB.
On/Off. Включает режим обхода.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Opto Compressor
У оптической компрессии есть особенный звуковой характер, так любимый многими звукоинженерами. Плагин Opto Compressor представляет собой как бы собирательный образ, воссоздающий специфическое звучание, характерное для лучших оптических компрессоров.
Средства управления.
Input. Устанавливает входной уровень. Диапазон регулировки от -24 до +24 dB.
Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Диапазон регулировки от 1:1 (отсутствие компрессии) до 30:1 (ограничение).
Рисунок I.3 Opto Compressor.
Attack. Устанавливает время атаки компрессора. Диапазон от 0 до 50 мс.
■ Помните, что экстремально быстрая атака (менее 5 мс) может привести к некоторым искажениям в исходном сигнале.
Release. Устанавливает время восстановления компрессора. Диапазон от 30 мс до 5 сек.
Compression. Устанавливает количество компрессии, применённой к сигналу.
■ До конца влево – отсутствие компрессии, до конца влево – максимальное количество компрессии.
Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регулятором Compression.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-24 dB.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
L=R. Включает линкование каналов.
■ Будут применяться одинаковые параметры компрессии к обоим каналам, что гарантирует стабильность стереообраза.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Brickwall Limiter
Этот ограничитель снабжён функцией предвидения (look-ahead), что эффективно препятствует сигналу превысить максимально допустимый уровень. Хотя существуют и аппаратные brickwall-ограничители, эта одна из немногих областей, где плагины всегда выигрывали у реальных устройств. Уникальная особенность этого модуля в том, что он снабжён различными алгоритмами ограничения, что позволяет подобрать обработку, наиболее соответствующую музыкальному материалу.
■ ВАЖНО: Этот процессор должен всегда использоваться в конце мастеринговой цепи, поскольку в нём есть специальные функции, предохраняющие сигнал от превышения максимального уровня 0 dBFS.
■ Опция D/A Distortion Protection, которая выбирается в окне Preferences (см. Главу 7), не даёт надлежащего эффекта, если модуль не стоит в конце цепи.
Рисунок I.4 Brickwall Limiter.
Средства управления
Gain Reduction. Показывает количество подавления (ограничения), применяемое в данный момент.
■ Ограничение, полученное при выборе алгоритмов Saturation или Clipping, этим индикатором не показывается.
Input. Устанавливает входной уровень сигнала, поступающего на ограничение, и, как следствие, итоговое увеличение громкости, полученное в результате обработки.
Attack Time. Устанавливает время атаки.
■ В зависимости от того, сколько ограничения применяется, может потребоваться увеличение времени атаки, чтобы сохранить воздействие богатого транзиентами материала (например, барабанов).
Release Time. Устанавливает время восстановления.
■ Чем дольше восстановление, тем мягче будет звучать ограничитель.
■ Быстрое восстановление даёт более агрессивное звучание и подходит для таких стилей, как рок, R&B, поп и прочей энергичной музыке.
■ Медленное восстановление даёт гладкое звучание и подходит для более спокойных стилей, типа джаза, классики или акустической музыки.
Style. Устанавливает алгоритм (стиль), согласно которому будет осуществляться ограничение. Доступны следующие варианты:
■ Clean. Самый чистый и прозрачный алгоритм. Используйте его для обработки музыки, где искажение абсолютно неприемлемо.
■ Advanced 1, 2, 3, 4. Эти стили комбинируют тёплую и гладкую сатурацию с цифровым ограничением. Все они дают более агрессивное и окрашенное звучание по сравнению с алгоритмом Clean.
■ Sat 1, 2, 3. Эти стили используют для ограничения различные формы сатурации. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этим стилям.
■ Clipping. Этот стиль использует прямой цифровой клиппинг к 0 dBFS. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этому алгоритму.
Output Ceiling. Устанавливает максимальный выходной уровень, который не может быть превышен.
■ Типично устанавливается значение -0.1 или 0.2 dB.
■ Если включена опция D/A Distortion Protection, можно установить на 0 dB.
Output. Показывает уровень выходного аудиосигнала.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
L=R. Нажимайте кнопки L или R, чтобы сделать индивидуальные настройки для левого или правого каналов.
Linear Phase Equalizer
Это прецизионный эквалайзер, имеющий шесть идентичных частотных полос с широким набором различных фильтров. Каждая полоса может покрывать весь частотный спектр, кроме того, возможно наложение частот разных полос. Уникальная особенность этого эквалайзера – это возможность включить линейно-фазовый режим, что позволяет осуществлять невероятно чистую и прозрачную обработку.
Рисунок I.5 Linear Phase Equalizer.
Средства управления.
Gain/Res 1 — 6. При выборе фильтров Peaking или Shelving устанавливает усиление/ослабление от -15 до +15 dB.
■ Если в полосе выбран high- или low-pass фильтр, регулятор управляет резонансом.
Freq 1 — 6. Устанавливает центральную частоту (или частоту среза) для полосы.
■ Все полосы могут покрывать диапазон от 10 Гц до 20 кГц.
Q 1 — 6. Устанавливает ширину (добротность) Peaking-фильтра.
■ Значение Q может настраиваться в диапазоне от 0.2 (очень широко) до 20 (очень узко).
■ Если выбран Shelving-фильтр, этот регулятор управляет формой «изгиба» полочного фильтра – от нежного и плавного, до резкого и резонансного. Диапазон регулировки от 0.2 до 3.
Band On/Off. Каждая полоса может активироваться/деактивироваться независимо от других.
■ При загрузке плагина, все полосы по умолчанию стоят в положении Off.
■ Когда полоса активна, кнопка подсвечена зелёным.
Band Filter Type. Для каждой полосы можно выбрать следующие типы фильтров:
■ Пиковый фильтр (используется по умолчанию для полос 2 — 5)
■ Полочный фильтр (используется по умолчанию для полос 1 и 6)
■ High- или low-pass фильтр (см. Рисунок I.6)
Рисунок I.6 High-pass и low-pass фильтры.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до +15 dB.
Output Meter. Индикатор, показывающий пиковый уровень выходного сигнала.
Linear Phase. Включает линейно-фазовый режим работы эквалайзера.
■ В положении Off эквалайзер работает в обычном режиме: фазовые искажения хоть и минимальны, но всё-таки есть.
■ В положении On эквалайзер имеет абсолютно линейную фазовую характеристику.
■ ВАЖНО: Режим Linear Phase может быть активирован, только если включена опция Oversampling + Linear Phase в окне Preferences (см. Главу 7).
Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Classic Compressor
Этот плагин также представляет собой собирательный образ, вдохновлённый лучшими классическими аналоговыми компрессорами. Он обеспечивает большой и тёплый звук, типичный для этих заслуженных ветеранов музыкального производства. У этого компрессора есть некоторые уникальные особенности, не часто встречающиеся в обычных компрессорах, а именно high-pass фильтр в боковой цепи и функция Stereo Enhancement.
Рисунок I.7 Classic Compressor.
Средства управления
Sidechain HPF. Управляет частотой high-pass фильтра, расположенного в детекторной цепи компрессора. [Детектор – это специальный блок, анализирующий поступающий сигнал и определяющий, какое количество подавления будет к нему применяться.]
■ Когда Вы увеличиваете частоту, фильтр предохраняет от возможного пампинга, который вызывается, главным образом, низкими частотами звукового сигнала.
■ Чем выше частота, тем мягче и незаметнее работает компрессор.
■ Чем ниже частота, тем агрессивнее и заметнее будет осуществляться компрессия.
■ Используйте низкие настройки, если хотите слышать эффект компрессии, либо устанавливайте высокие значения, если хотите более нежное звучание.
Attack Time. Устанавливает время атаки компрессора.
■ При высоких значениях транзиенты будут проходить через компрессор незатронутыми.
■ При низких значениях подавление будет включаться намного быстрее, что повлияет на форму транзиентов. Диапазон регулировки от 15 мс до 80 мс.
Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Максимальное отношение ограничено значением 5:1.
■ Если Вы не уверены относительно того, какое отношение выставить, начните с положения 2 или 3.
Release Time. Устанавливает время восстановления компрессора.
■ При большом времени восстановления эффект компрессии менее заметен на слух.
■ При малом времени восстановления Вы можете получить более высокую среднюю громкость.
■ Диапазон регулировки от 70 мс до 1.5 секунд.
Input Drive. Устанавливает уровень входного сигнала.
■ Поскольку в этом компрессоре нет регулятора порога (threshold), то количество компрессии определяется уровнем входного сигнала.
■ Диапазон регулировки от -18 dB до +18 dB.
Stereo Enhancement. Позволяет управлять стереобазой микса.
■ Увеличивая значение, Вы расширяете стерео и наоборот.
■ Диапазон от -5 до +5 dB, в положении 0 dB эффект отсутствует.
Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.
Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Multiband Limiter
Этот трёхполосный пиковый ограничитель может сделать Ваш микс громче, чем однополосные ограничители, поскольку он уменьшает пики в индивидуальных частотных диапазонах, а не по всему спектру. Установив регулятор Output в положение 0 dB, Вы ограничиваете максимальные пики сигнала величиной -0.05 dB FS.
Рисунок I.8 Classic Multiband Limiter.
Средства управления
Single Band Level. Эти три регулятора устанавливают уровень индивидуальных частотных полос. Это очень полезно, если требуется выставить правильный уровень каждой полосы после процесса ограничения.
■ Они также могут использоваться в качестве очень гибкого инструмента для изменения тона Вашего микса.
Single Band Threshold. Эти три регулятора устанавливают количество ограничения для каждой индивидуальной полосы.
■ Понижая порог, Вы увеличиваете количество ограничения в полосе.
Cross-Over Points. Эти два регулятора управляют точками частотного раздела между полосами.
■ Используйте регуляторы Cross-Over, чтобы выделить специфическую полосу.
Release Time. Устанавливает количество времени, которое потребуется процессору, чтобы перестать подавлять сигнал после того, как произошло пиковое ограничение.
■ Диапазон от 60 мс до 1.6 сек.
Input Drive. Устанавливает общий уровень сигнала, поступающего на ограничение.
■ При его помощи Вы можете настроить такой входной уровень, при котором начнётся ограничение.
■ Чем выше значение Input Drive, тем большее количество пиков будет ограничиваться, и тем большую громкость Вы сможете получить на выходе.
■ Диапазон регулировки от -10 dB до +15 dB.
Overload. Влияет на то, как Multiband Limiter будет уменьшать пики.
■ При малых значениях процессор работает, в основном, как обычный классический ограничитель (к пикам применяется подавление уровня).
■ При повышении значения подавление применяется реже, и процессор начинает работать как клиппер, всё чаще просто обрезая сигнал.
■ При самых высоких значениях перегрузки Вы получаете более громкий сигнал, но с большим количеством клиппинга.
Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.
■ Когда ограничение не происходит, стрелка стоит в положении 0 dB.
■ Показано среднее значение ограничения для всех трёх частотных полос.
Output. Устанавливает выходной уровень.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Clipper
Этот модуль полезен, если требуется устранить пики, которые держат средний уровень сигнала слишком низким. Пиковый клиппинг часто используется при мастеринге, поскольку в большинстве случаев он даёт более прозрачное звучание, чем пиковое ограничение.
Рисунок I.9 Classic Clipper.
Средства управления
Gain. Устанавливает уровень сигнала, поданного в секцию клиппинга.
■ Определяет количество сатурации, применённой к сигналу.
Gain Reduction Meter. Показывает, насколько был обрезан сигнал.
Slope. Определяет крутизну характеристики секции клиппинга: от жёсткого цифрового отсечения (до конца по часовой стрелке) до ультрамягкого режима работы, при котором клиппинг, как таковой, не происходит (до конца против часовой стрелки).
■ В зависимости от музыкального стиля, могут потребоваться различные настройки крутизны, дающие наиболее прозрачные результаты без слышимых артефактов.
■ Только Ваши уши смогут определить наиболее подходящие настройки клиппинга для конкретного музыкального материала.
■ В качестве отправной точки используйте среднее значение 3 dB.
Sat. Показывает, когда сигнал находится нелинейной зоне сатурации.
Output. Внутренне откалиброван так, чтобы никогда не допустить перегрузку по выходу.
■ Независимо от уровня входного сигнала и положения регулятора Gain, выходной сигнал никогда не превысит 0 dB из-за внутреннего «потолка» 0.05 dB FS (однако, если только регулятор Output стоит в положении 0 dB.)
Output Meter. Показывает пиковый уровень стереосигнала. Левый канал вверху, правый внизу.
Over. Эти два светодиода (отдельно для левого и правого каналов) загораются только тогда, когда происходит цифровая перегрузка по выходу клиппера.
■ Теоретически, они вообще никогда не должны загораться.
■ Настраивайте выходной сигнал так, чтобы получить максимальный уровень, но при этом избежать «помигивания» этих лампочек.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.
Classic Equalizer
T-RackS Classic Equalizer – это шестиполосный эквалайзер, включающий high- и low-pass фильтры, два полочных фильтра и два параметрических фильтра. Вот их перечень:
■ HP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 16 Гц до 5,3 кГц.
■ Низкочастотный полочный фильтр с частотой от 30 Гц до 200 Гц.
■ Пиковый фильтр (низкая середина) с частотой от 33 Гц до 5,4 кГц и изменяемой добротностью.
■ Пиковый фильтр (высокая середина) с частотой от 200 Гц до 17,5 кГц и изменяемой добротностью.
■ Высокочастотный полочный фильтр с частотой от 750 Гц 8,5 кГц.
■ LP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 200 Гц до 18 кГц.
Рисунок I.10 Classic Equalizer.
Средства управления
Low Cut Band On/Off. Включает или выключает обрезной фильтр низких частот (он же High-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Cut. Устанавливает частоту среза high-pass фильтра.
Low Band On/Off. Включает или выключает низкочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Freq. Устанавливает частоту низкочастотного полочного фильтра.
Low Gain. Понижает или повышает уровень низких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Low Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (низкая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Low Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.
Low Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Low Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).
Hi Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (высокая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.
Hi Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Hi Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).
Hi Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Freq. Устанавливает частоту высокочастотного полочного фильтра.
Hi Gain. Повышает или понижает уровень высоких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.
Hi Cut Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный обрезной фильтр (он же Low-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.
Hi Cut. Устанавливает частоту среза low-pass фильтра.
Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -5 до +15 dB.
Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.
Bypass. Включает режим обхода модуля.
Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).
L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.
L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.
M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Латентность
Латентность или задержка – это время, которое требуется приложению или плагину на то, чтобы произвести обработку сигнала. Задержка обычно не играет существенной роли при мастеринге, особенно если Вы пользуетесь автономной версией T-RackS, но она может вызвать проблемы, если Вы используете модули в виде плагинов в своей DAW. T-RackS 3 предлагает три варианта латентности, которые можно переключать в зависимости от конкретных условий работы:
■ Lowest Latency. В этом режиме, общая задержка T-RackS 3 составляет всего 132 сэмпла, что очень мало. Используйте эти настройки, если требуется самая минимальная задержка (особенно, если Вы используете модули T-RackS 3 в реальном времени при мониторинге микса в процессе записи).
■ Oversampling. Это значительно улучшает качество обработки во всех модулях T-RackS 3, но при этом задержка возрастает до 1284 сэмплов.
■ Oversampling + Linear Phase. Используйте этот режим, если требуется максимальное звуковое качество и задержка не предоставляет проблем (например, при мастеринге). Кнопка Linear Phase в T-RackS 3 Linear Phase Equalizer будет активна только тогда, когда выбран этот режим. Общая задержка будет составлять 19684 сэмплов, или около половины секунды при частоте дискретизации 44,1 кГц.
Учтите, что не все DAW могут компенсировать столь высокую латентность. Это не проблема при мастеринге, но Вам, возможно, придётся уменьшить задержку в окне Preferences, если Вы хотите, чтобы обрабатываемые треки не сместились относительно остального материала.
Самая высокая латентность нужна только тогда, когда используется модуль Linear Phase Equalizer. Столь прецизионная обработка обычно требуется только лишь мастеринге, а здесь латентность не столь критична.
Варианты использования
Процессоры T-RackS могут использоваться двумя способами – как в виде индивидуальных плагинов, так и в составе мини-версии автономного модуля. Если автономный модуль используется в виде плагина, Вы сможете загрузить в один канал просто огромное количество процессоров. Однако, будьте осторожны, поскольку этот способ повышает требования к системным ресурсам и может значительно увеличить задержку на этом канале.
Рисунок I.11 Автономная версия, используемая в виде плагина.
Загрузка беседы
How to Master with T-RackS
1. Linear Phase EQ
2. De-Esser
3. One – Mastering Processor
4. (Parallel) VC60 Compressor
5. (Parallel) Saturator X
6. Master EQ-432
7. Quad Limiter
8. Stealth Limiter
T-RackS is an often overlooked and underappreciated software. It provides a lot of flexibility while still keeping things simple.
That’s why we wanted to take a look at this rarely discussed platform and establish a signal chain that sounds great.
We’ll use the T-RackS 5 Suite plugin and perform all of our routing and processing using solely IK Multimedia plugins.
We’ll also discuss how to use these plugins and cover some of the general functionality and our thoughts on why they work well when mastering.
If you have a mix that you need mastered, send it to us here:
We’ll master it for you and send you a free sample to review.
1. Linear Phase EQ
First I’m going to set the EQ to linear phase mode. This way I can affect the low frequencies without having to worry about altering the phase.
I’ll cut some of the infrasonic frequencies in the mid-channel, and cut up to about 80Hz on the side channel. Then I cut a little of 2kHz on the side channel so that the mid vocal has some room to sit and cut through.
Lastly, I bumped 2kHz on the mid to amplify some of the clarifying aspects of the vocal. This way when the signal hits the next processor, 2kHz will be a little stronger, meaning it’ll be more likely to cause some distortion at that range, trigger a compressor at the range, and so on.
This gives the vocal a slightly more pronounced and unique timbre.
For more info on mastering plugins, check out this video:
Top 4 Mastering Plugins (2021) | Ultimate Guide!
2. De-Esser
With some very subtle settings, I used this de-esser to control the high frequencies – mainly sibilance.
I used a moderate release speed, 3 bands to isolate the frequencies, and a soft de-essing type to keep the effect subtle.
This averaged about 0.3dB to 0.7dB of attenuation.
3. One – Mastering Processor
One is an incredibly powerful processor. It was designed to include everything you’d need for a quick master, but it can be used subtly in a chain to really augment a master.
I added some air for the high end, some focus which clarifies the mids, a small amount of body for the low-mids, a little push to bring quieter aspects of the signal forward, and a tiny amount of stereo expansion.
I increased the gain without triggering the limiter, as well as introduced some moderate transient expansion, and analog emulated harmonic distortion.
Lastly, bass punch augmented the kick and the thump of the bass guitar. This will help the master translate better over smaller speakers that can’t support the full frequencies spectrum.
4. (Parallel) VC60 Compressor & 5. (Parallel) Saturator X
At the same time of processing the signal with the One Mastering Processor, I sent a parallel signal to a bus compressor and subsequent saturator.
One thing that I didn’t expect for some reason was for the send to be set to unity, in turn doubling the amplitude of the signal. I think since I didn’t have a visual for the additional signal this was confusing at first, but makes sense when you think about running a signal in parallel.
With that in mind, I reduced the output of both processors since I wanted this parallel channel to be introduced subtly.
With the compressor, I heavily compressed the signal. This way I could get a lot of coloration from the compressor and make the signal a uniform level in which the quieter aspects and lower aspects of the signal were at an equal level.
Then I used some saturation to make the effect more pronounced and get a bit more power from the compressed signal.
I used a tape 2 setting which will provide some even and odd harmonics, and enabled oversampling, which is important when introducing distortion.
Additionally, I used mid-side processing to cause differing amounts of distortion to the mid and stereo signals.
6. Master EQ-432
Prior to this insert the series signal and parallel compressed and saturated signal recombined.
With this EQ, I listened intently and decided on some very small amplifications I wanted to make. I separated the signal into mid and side to affect the relevant instrumentation separately.
On the mid, I boosted 120Hz by 0.5dB. I liked how this makes the kick stand out a little more.
I boosted 2.4kHz by 0.5dB as well to make her vocal stick out and feel more like a focal point of the song.
Then I amplified 21kHz by 0.5dB to add a little air.
For the side image, I amplified 570Hz by 0.5dB to add a little body to the side image. I applied 4kHz by 1dB since it seemed to add a little clarity that was missing, and 21kHz by 1dB to make the high end of the acoustics and the reverb have more of an ethereal feeling to them.
7. Quad Limiter
I used this limiter to make sure no peaking was occurring, but mainly to control the signal based on the frequency. I used 3 bands to separate the low, mid, and high and amplified the low and high very slightly.
I carefully set my thresholds to ensure that compression occurred rarely, and only when truly needed.
For the lows, I used a slightly longer release than the other 2 bands to avoid distortion.
Check out this limiter!
Mastering Engineer GEEKS OUT on Limiter Plugin
8. Stealth Limiter
To finish the chain, I used a limiter I’ve tried before and liked a lot for its transparency.
My settings here were really simple. I introduced a mild amount of gain, which got the level of the master to around -10 LUFS, which will be suitable for most streaming platforms.
I reduced the output to -0.7dB, in case it gets uploaded online. This will help compensate for gain changes caused by encoding.
I used the highest level of oversampling to make quantization as accurate as possible – in turn reducing distortion.
I also used an infrasonic filter to reduce low frequencies that can’t be perceived but still take up headroom.
Lastly, I decided on Harmonics 1, since it offered a good balance between transparency and mild distortion to help the transients stick out.
Let’s listen to the full chain from start to finish and pay attention to how each processor really affects the timbre, clarity, stereo image, and overall level.
Conclusion
Although the end result wasn’t my favorite, I did still appreciate the T-RackS line of plugins. They’re easy to use, aesthetically pleasing, and sound good, especially for the price point.
If you’re looking for a good introduction to mastering music, I’d definitely recommend trying these plugins out.
They offer enough freedom to make comprehensive and intricate changes, while still keeping the interface easy to understand and helpful.
If you do decide to try these plugins out, let us know your thoughts about them in the comment section of the video. We’d love to get your take on these plugins.
If you have a mix that you need mastered, send it to us here:
We’ll master it for you and send you a free sample to review.
Get a FREE Mastered Sample of Your Song ➜ SageAudio.com/register.php
Sage Audio Mastering
Nashville, TN
www.SageAudio.com
Mix Preparation
Setup Prep
This is the “housecleaning†stage where you get everything in the session nice and tidy before you actually commit to the actual process of mixing. The idea is to make everything easy to locate during the mix.
Make A Copy
As before, it’s best to make a copy of the session that’s designated as the “mix†(“songtitle mixâ€) so it’s easy to see and locate at a later time, and also keeps your previous session safe if you ever have to go back to it.
Delete Empty Tracks
Empty, unused tracks take up space in your edit and mix windows and aren’t doing anything useful. It’s OK to have empty tracks that you’re saving for an instrument when you track or overdub, but if you’ve gotten this far without using them, you don’t need them now. Eliminate them.
Deactivate And Hide Unused Tracks
If there are tracks that are copies or ones that you know you won’t be using, deactivate them and hide them so they don’t get in the way. Just hiding them isn’t enough in that they’ll still soak up system resources that might be needed later, especially if you use a lot of plug-ins. Make sure you deactivate them.
Arrange The Track Order
Although the track order isn’t critical, it will help you move the mix along faster if like instruments are grouped together. This means all the guitars are next to each other, drums and percussion next to one another, and the vocals are together.
Color-Code The Tracks
If your DAW app allows it, color-coding your tracks also makes things a bit easier to find. This means that all the drums would be one color, guitars another, the vocals another and so on.
Insert Section Markers
Section markers are one of the big time savers in any DAW. Insert a marker just before each new section (usually a bar or two before works well) as well as any other points in the song that you might want to quickly find during mixing, like drum fills, accents or even the half-way point in a section.
Label The Tracks
Many workstations automatically assign a name to new tracks that have just been recorded, but they hardly ever relate to track. So you don’t mistake one track for another and adjust the parameters of the wrong track during the mix, clearly label all the tracks. If the track’s name currently is something like “gt012â€, label it something easy to read like “guitar†or “gtr.†You’ll be happy you did later.
Set Up Groups
Groups are often overlooked but they’re extremely useful during mixing for a number of reasons (see figure 1.4). First of all, groups allow you to separate elements of the mix in order to make the mix easier to adjust later. Secondly, many times it’s a lot easier and better sounding to compress or put an effect on an entire group rather than each individual instrument (although sometimes both works pretty well).
Typical groups would pertain to any element that has more than one instrument or track, like Drums, Guitars (if there’s more than one or they’re in stereo), Lead Vocals (if there’s a double), Background Vocals, Horns, Strings And Synths.
By setting the groups up ahead of time and assigning the particular channels to them, your mix will be both faster and smoother.
Set Up Effects
Most mixers have a standard effects starting point for mixing. One that I’ve seen that works well even for tracking and overdubs is:
For drums – a reverb using a dark room set to about 1.5 seconds of decay with a pre-delay of 20 milliseconds
For all other instruments – a plate with about 1.8 seconds of decay and a pre-delay of 20 milliseconds
For Vocals – a delay of about 220 milliseconds
It’s amazing how well these settings work without any tweaking, but to make everything fit better, you can time the delay and pre-delays to the song, but keep the parameter close to the settings above. For instance, if the only delay in the 220 ms region is a 232 ms quarter-note-triplet, that’s the one to use. The decay is set so that a snare drum hit just about fades out by the time the next one comes around.
Another common setup is two reverbs and two delays, set like:
Short Reverb – a room program with the decay set from .5 to 1.5 seconds of decay with a short pre-delay timed to the track
Long Reverb – a plate or hall program with a decay set from 1.5 to 4 seconds of decay and a pre-delay of as little as 0 or as much as 150ms timed to the track (depends on your taste and what’s right for the song)
Short Delay – a delay of about 50 to 200 milliseconds
Long Delay – a delay from about 200 to 400 or milliseconds
Of course, this is only a starting point. You might find your own particular starting point uses a lot more effects, or you may prefer to add effects as the need arises during the mix. Regardless, if you have at least some effects set up before you start the mix, you won’t have to break your concentration to set them up later.
Assign The Channels – There are some tracks that you know ahead of time will be assigned to a certain effect (like the drums or snare to a short reverb) so you might as well set that up now as well. Don’t forget the panning.
Set Up Compressors And Limiters
Once again, there are some channels that you pretty much know ahead of time that will need a compressor inserted like the kick, snare, bass and vocal. Best to insert it into the signal chain of the channel now, but leave it bypassed until you decide you need it.
if you’re a proponent of mixing from the beginning with a stereo buss limiter, now’s the time to insert that as well. We’ll cover stereo buss compression by itself in chapter 5.
Мануалы на русском (!) языке
Модераторы: Sibson, fat, Till Ulenspiegel, Yuri Prime, VAD, SD, djnova, djking
Мануалы на русском (!) языке
Предлагаю тут собрать и постить ссылки, по которым можно найти мануалы к программам, вст-шкам.
Статьи и учебники по основам музыки тут постить не стоит (только если они составляющая часть архива тогда уж), для этого есть тема «Всем пригодится прочитать эти статьи» в разделе «Общие вопросы».
Здесь — мануалы и хелпы к тому, чем мы пользуемся. Старайтесь на русском 
P.S. Можно даже попробовать прилепить, в этом форуме место есть =)
Начну сам.
Забрать. 104Мб
Тупо скопирую список.
ACID 4_Rus Manual.rar
Adobe Audition 2_Rus Help.rar
Adobe Audition v1.5 Rus Manual.rar
Algorithmix reNOVAtor_Rus Help %28by Gizmo%29.rar
Aranzhirovka v Cubase SX 2_2005_NEW.rar
Aranzhirovka v Cubase SX_2005.rar
Band-in-a-Box_12_Rus Manual.rar
Celemony Melodyne_Rus Manual %28by Alik%29.rar
Compressor.rar
Cubase_SX_Rus_Manual.part1.rar
D.Gibson_The Art Of Mix_Rus Version.rar
dblue Glitch VST_Rus Manual.rar
Emagic Logic Audio Platinum 5_Rus Manual.rar
Guitar RIG_Rus Manual.rar
Hto_takoe_Dithering.doc
iZotope_Ozone_v3.xx_Rus_Manual_.rar
Laser Blade VSTi_Rus Manual.rar
MusicLab Fill-in Drummer_Rus Manual.rar
MusicLab Real Guitar Rus Manual.rar
MusicLab SlicyDrummer_Rus Manual.rar
Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
NI Buttery 2_Rus Help.rar
NI Kontakt v1.5_Rus Manual.rar
Novation V-Station_Rus Manual.rar
NTONYX Stylizer v1.0_Rus Manual %28by Vavan%29.rar
PSP Stereo Pack v1.6 %26 Mix Pack v1.5_Rus Help.rar
ReFX_Vanguard_Rus_Manual.rar
Rob Papen Blue_Rus Help.rar
Side Chain_Waves C1 Compressor_Rus Manual.rar
SideChain in Cubase SX2_Nuendo 2 %26 FL Studio_Rus Manual.rar
Sony ACID Pro 5_Rus Manual.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_2.rar
Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
Steinberg Virtual Bassist_Rus Manual %28by Vavan%29.rar
Steinberg_Halion_Rus_Help.rar
ACID Pro 5.doc
Bass-Station мануал.doc
Cubase SX 2.doc
Cubase SX 3.doc
Document 1.rns
Emagic Logic Audio Platinum 5.doc
FL Studio 5.doc
FL Studio 6.08 Reference Manual Rev 145.chm
Fruity Loops Studio — музыка без нот.doc
MusicLab Real Guitar Manual Rus.doc
MusicLab SlicyDrummer Manual Rus.doc
PSP MixPack 1.doc
Reason.doc
ROB PAPEN.doc
Steinberg Cubase Nuendo.doc
Steinberg Cubase SX.doc
Steinberg WaveLab 4.doc
VST Взгляд изнутри.doc
Windows XP.doc
В первую очередь эта брошюра будет полезна тем.doc
Делаем ремикс во Fruity Loops Studio.doc
Долгое время я считал сэмплы в папке SimSynth one.doc
Искусство сведения.doc
Мастеринг.doc
Небольшие Фруктовые Секретыnew.doc
Основы психоакустики.doc
Петелины.doc
Процесс мастеринга в Ozone.doc
Работа с NI Battery.doc
Создание и обработка звука.doc
Статьи по теме Tuning Windows XP.doc
СТАТЬИ.doc
-
BHE BPEMEHi
- вне категорий
- Сообщения: 990
- Зарегистрирован: 11 апр 2005
- Откуда: Москва, СПб, весь мир
-
- Сайт
- ICQ
psychomachine » 31 янв 2007, 06:30
Вот ещё ссылочка, нашел её в коментах к мануалам которые BHE BPEMEHi обнаружил.
- Код: Выделить всё
http://infostore.org/info/1750943
Ссылка тоже не прямая. Радость тем у кого медленный интернет: всё отдельными архивами! Вот списочек того что там есть:
ACID 4_Rus Manual.rar
Adobe Audition v1[1].5 Rus Manual.rar
Algorithmix NoiseFree & ScratchFree_Rus Help (by Gizmo).rar
Algorithmix reNOVAtor_Rus Help (by Gizmo).rar
Aranzhirovka v Cubase SX 2_2005_NEW.rar
Aranzhirovka v Cubase SX_2005.rar
Band-in-a-Box_12_Rus Manual.rar
CDXtract_v4[1].1_RUS_Manual_(from_mnemonic).rar
Cakewalk Project 5_Rus Manual.rar
Celemony Melodyne_Rus Manual (by Alik).rar
Compressor.rar
Cubase_SX_Rus_Manual[1].part2.rar
D[1].Gibson_The Art Of Mix_Rus Version.rar
Emagic Logic Audio Platinum 5_Rus Manual.rar
Guitar RIG_Rus Manual.rar
Laser Blade VSTi_Rus Manual.rar
Linplug Octopus VSTi_Rus Manual.rar
Mackie Acuma Labs Final Mix_Rus Manual.rar
Magix_Samplitude_v7[1].1_Rus_Manual_(from_moline.ru).rar
MusicLab Fill-in Drummer_Rus Manual.rar
MusicLab Real Guitar Rus Manual.rar
MusicLab SlicyDrummer_Rus Manual.rar
NI Buttery 2_Rus Help.rar
NI Kontakt v1[1].5_Rus Manual.rar
NTONYX Stylizer v1[1].0_Rus Manual (by Vavan).rar
Nastroika draiverov ASIO4ALL v2.rar
Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
Novation V-Station_Rus Manual.rar
PSP Stereo Pack v1[1].6 & Mix Pack v1.5_Rus Help.rar
PSP Vintage Warmer VST_Rus Manual (by Jim SHCHE).rar
Pinguin Audio Meter_Rus Help.rar
Prosonic Time Factory_Rus Manual.rar
ReFX_Vanguard_Rus_Manual.rar
Record & Equalization of the Sound of Instruments.rar
Rob Papen Blue_Rus Help.rar
Samplitude_6_Rus_Manual_(from_moline[1].ru).rar
SideChain in Cubase SX2_Nuendo 2 & FL Studio_Rus Manual.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_1.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_2.rar
Steinberg Cubase SX 2_Rus Manual.rar
Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
Steinberg Virtual Bassist_Rus Manual (by Vavan).rar
Steinberg_Halion_Rus_Help.rar
T-RackS_VST_RUS_Manual.rar
Trasher 2 VST_Rus Manual (by Jim SHCHE).rar
Ueberschall VCP 120_Rus Manual (by Vavan).rar
Virtual Guitars.rar
Voxengo Elephant VST Rus Help.rar
archive_001.rar
archive_002.rar
dblue Glitch VST_Rus Manual.rar
iZotope_Ozone_v3[1].xx_Rus_Manual_.rar
Только там со скачкой какие-то проблемы есть у меня. Хостинг .org и я для них типа зарубежный юзер!
——————————————————————————————————————————————————
Вот мануалы BHE BPEMEHi на АйФолдере:
http://ifolder.ru/1006956
http://ifolder.ru/1006970
вот так вот!
——————————————————————————————————————————————————
А вот здесь про РИЗОН много
енджой
-
psychomachine
- Pro Member
- Сообщения: 491
- Зарегистрирован: 23 ноя 2006
- Откуда: Москва
spend » 31 янв 2007, 08:58
Биг сенкс, парни. Если чё-нить найду тут отпишусь.
-
spend
- Модератор
- Сообщения: 6186
- Зарегистрирован: 04 авг 2006
- Откуда: Астрал
psychomachine » 01 фев 2007, 03:11
Вот ещё мануалы:
- Код: Выделить всё
http://esnips.com/web/manuals?docsPage=1#files
-
psychomachine
- Pro Member
- Сообщения: 491
- Зарегистрирован: 23 ноя 2006
- Откуда: Москва
SigmuS » 01 фев 2007, 18:23
Adobe Audition 2_Rus Help.rar
Никто не перезальет пожалуйсат сей знатнуй манускрипт отдельным файликом?????
-
SigmuS
- Senior Member
- Сообщения: 634
- Зарегистрирован: 07 окт 2006
SigmuS » 02 фев 2007, 01:31
Безумно благодарствую….
-
SigmuS
- Senior Member
- Сообщения: 634
- Зарегистрирован: 07 окт 2006
Pavel_Nik » 23 фев 2007, 19:06
Adobe Audition 2_Rus Help.rar можно перложить, ссылка умерла, плиз
-
Pavel_Nik
- Newbie Member
- Сообщения: 1
- Зарегистрирован: 23 фев 2007
djking » 05 мар 2007, 19:38
Перенёс из соседнего топика и прилепил тему наверх:
O][iDem писал(а):Ниже перечисленный перчень статей на околомузыкальные темы можно скачать тут
Введение в ASIO
Cubase SX 3. Виртуальная начинка
Cubase SX 3: где прячется музыка
Организуем домашнюю студию
Основы психоакустики
Основы тембровой коррекции
MIDI-чудеса в Cubase SX 3
Сведение танцевальной музыки в домашних условиях
Домашняя студия звукозаписи. МастерингЕще ниже перечисленные мануалы: можно скачать здесь
Band-in-a-Box 1.2 Rus Manual
Руководство по IK Multimedia T-RackS
Руководство по MusicLab Fill-in Drummer
Руководство по MusicLab RealGuitar
Руководство по MusicLab Slicy Drummer
Руководство по Propellerhead Reason 2
Руководство по reFX Vanguard
Русская инструкция по Steinberg Virtual Bassist’у
Русская справка по NI Battery 2
Русская справка по Propellerhead ReCycle 2.1
Руководство по IK Multimedia T-RackS
Русская справка по Sonic Syndicate Junglist
Русская справка для Rob Papen Blue
Иллюстрированный самоучитель по Sound Forge
Русский мануал NI Pro-53
FXpansion GURU. Скорая помощь
Настройка драйверов ASIO4ALL v.2
Процесс мастеринга в iZotope Ozone
Spectrasonic Stylus RMX. Руководство пользователя
Steinberg Nuendo — виртуальная лаборатория звука
Практическая работа с CDXtractВот еще полезное:
Компрессоры и компрессияПол Уайт. Запись электрогитары
ENJOY! all for free downloads
-
djking
- Модератор
- Сообщения: 324
- Зарегистрирован: 02 май 2003
spend » 05 мар 2007, 20:25
- Код: Выделить всё
http://www.reaktor.soundproector.ru/content.html
— вот мануалы по Реактору…пока не читал и не разбирался…только нашёл…
-
spend
- Модератор
- Сообщения: 6186
- Зарегистрирован: 04 авг 2006
- Откуда: Астрал
Billy~Veem » 30 авг 2007, 23:16
Èçâåíèòå çà ìåãà òóïîé âîïðîñ,íî ÷òî òàêîå ìàíóàë?
Çàðàíåå áëàãîäàðåí…
-
Billy~Veem
- Amateur Member
- Сообщения: 39
- Зарегистрирован: 22 авг 2007
- Откуда: Down Newtown
-
- ICQ
Джедыч » 31 авг 2007, 05:15
Billy~Veem писал(а):Извените за мега тупой вопрос,но что такое мануал?
![:?]()
Заранее благодарен…
Описание/инструкция.
-
Джедыч
- Лесной волк
- Сообщения: 1359
- Зарегистрирован: 28 мар 2006
- Откуда: Сургут
-
- Сайт
- ICQ
astrodj » 14 сен 2007, 15:01
народ нужен мануал на WaveLab 5 или 4, если 5 нету.
срочно нужно. залейте пожалуйста.
-
astrodj
- Newbie Member
- Сообщения: 7
- Зарегистрирован: 20 авг 2007
-
- Сайт
Wind » 06 окт 2007, 17:53
- Код: Выделить всё
Http://Capture.ru
Это мануал на русском для Adobe Audition 2.0
-
Wind
- Newbie Member
- Сообщения: 9
- Зарегистрирован: 05 ноя 2005
Jo-jo » 21 ноя 2007, 16:29
скажите ссылку или залеите плиз куда то полную книгу про Фл на руском только. плиз 
-
Jo-jo
- Amateur Member
- Сообщения: 36
- Зарегистрирован: 17 ноя 2007
Бу » 28 янв 2008, 10:55
Jo-jo
FL_Studio_Manual
самый полный элюстрированный учебник на русском
http://depositfiles.com/files/3227002
размер 2.97mb
Вот это стырил из соседнего раздела,с сайта битмейкерс.клан.су
- Код: Выделить всё
Adobe Audition 2_Rus
http://depositfiles.com/files/3227415
размер 2.16mbДомашняя студия
статьи:
АКУСТИКА - НАУКА НЕ НАГЛЯДНАЯ
Домашняя студия - midi-клавиатуры
Домашняя студия - портастудии
Домашняя студия звукозаписи. Мастеринг
Домашняя студия звукозаписи. Принципы и основы
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ
Школа цифровой записи - Помещение
Школа цифровой записи. Принципы работы студии
Школа цифровой записи. Студийная аранжировка
http://depositfiles.com/files/3227425
размер 1.03mbСведение, частоты, мастер
статьи:
Забивка мяса в MIDI Drums
Звукорежиссура и звукоизмерения
Как качественно оцифровать Звук
Сведение фонограмм
Сведение – с чего начать
Секреты малобюджетных технологий создания музыки
Стратегия и тактика компьютерной аранжировки
Цифровой звук – обо всем по-порядку
Частоты, которые полезно помнить
Частоты, рекомендуемые для эквализации
Что же такое мастеринг
http://depositfiles.com/files/3227449
размер 1.33mb1 Nuendo 3 для музыкантов.rar
http://depositfiles.com/files/31283882 Kontakt2.rar
http://depositfiles.com/files/31284033 Book_Cubase.rar
http://depositfiles.com/files/31285214 Book_SF.rar
http://depositfiles.com/files/31285675 Частоты, Сведение, и тп.rar (и много другой полезной инфы)
http://depositfiles.com/ru/files/31286176 David_Gibson_-_Art_of_Mixing.rar
http://depositfiles.com/ru/files/31287067 FL и ACID Pro.rar (Fruity Loops Studio - музыка без нот.doc и тп)
http://depositfiles.com/ru/files/31287658 Искусство сведения.rar
http://depositfiles.com/ru/files/31288759 Reason.rar :
http://depositfiles.com/files/312939510 Steinberg Cubase Nuendo.rar
http://depositfiles.com/files/312950411 Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
http://depositfiles.com/files/312959512 Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
http://depositfiles.com/files/312966113NI Buttery 2_Rus.rar
http://depositfiles.com/files/312218914iZotope_Ozone_v3.xx_Rus_Manual_.rar
http://depositfiles.com/files/3122225
-
Бу
- God Member
- Сообщения: 1000
- Зарегистрирован: 29 ноя 2007
nimir » 04 мар 2008, 00:27
помогите пожалуйста везде искал не могу найти какой ни будь мануал по allbino3 дайте ссылку если есть
-
nimir
- Junior Member
- Сообщения: 51
- Зарегистрирован: 20 фев 2008
- Откуда: пены
-
- ICQ
Бу » 04 мар 2008, 00:50
Поищи про альбино2,думаю похожее)
-
Бу
- God Member
- Сообщения: 1000
- Зарегистрирован: 29 ноя 2007
nimir » 05 мар 2008, 20:01
парни я скину архив с rob papen blue rus help он требует пароль может кто знает его
-
nimir
- Junior Member
- Сообщения: 51
- Зарегистрирован: 20 фев 2008
- Откуда: пены
-
- ICQ
Вернуться в Актуальные ссылки на аудио-софт
Кто сейчас на конференции
Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 0
Мануалы на русском (!) языке
Модераторы: Sibson, fat, Till Ulenspiegel, Yuri Prime, VAD, SD, djnova, djking
Мануалы на русском (!) языке
Предлагаю тут собрать и постить ссылки, по которым можно найти мануалы к программам, вст-шкам.
Статьи и учебники по основам музыки тут постить не стоит (только если они составляющая часть архива тогда уж), для этого есть тема «Всем пригодится прочитать эти статьи» в разделе «Общие вопросы».
Здесь — мануалы и хелпы к тому, чем мы пользуемся. Старайтесь на русском
P.S. Можно даже попробовать прилепить, в этом форуме место есть =)
Начну сам.
Забрать. 104Мб
Тупо скопирую список.
ACID 4_Rus Manual.rar
Adobe Audition 2_Rus Help.rar
Adobe Audition v1.5 Rus Manual.rar
Algorithmix reNOVAtor_Rus Help %28by Gizmo%29.rar
Aranzhirovka v Cubase SX 2_2005_NEW.rar
Aranzhirovka v Cubase SX_2005.rar
Band-in-a-Box_12_Rus Manual.rar
Celemony Melodyne_Rus Manual %28by Alik%29.rar
Compressor.rar
Cubase_SX_Rus_Manual.part1.rar
D.Gibson_The Art Of Mix_Rus Version.rar
dblue Glitch VST_Rus Manual.rar
Emagic Logic Audio Platinum 5_Rus Manual.rar
Guitar RIG_Rus Manual.rar
Hto_takoe_Dithering.doc
iZotope_Ozone_v3.xx_Rus_Manual_.rar
Laser Blade VSTi_Rus Manual.rar
MusicLab Fill-in Drummer_Rus Manual.rar
MusicLab Real Guitar Rus Manual.rar
MusicLab SlicyDrummer_Rus Manual.rar
Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
NI Buttery 2_Rus Help.rar
NI Kontakt v1.5_Rus Manual.rar
Novation V-Station_Rus Manual.rar
NTONYX Stylizer v1.0_Rus Manual %28by Vavan%29.rar
PSP Stereo Pack v1.6 %26 Mix Pack v1.5_Rus Help.rar
ReFX_Vanguard_Rus_Manual.rar
Rob Papen Blue_Rus Help.rar
Side Chain_Waves C1 Compressor_Rus Manual.rar
SideChain in Cubase SX2_Nuendo 2 %26 FL Studio_Rus Manual.rar
Sony ACID Pro 5_Rus Manual.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_2.rar
Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
Steinberg Virtual Bassist_Rus Manual %28by Vavan%29.rar
Steinberg_Halion_Rus_Help.rar
ACID Pro 5.doc
Bass-Station мануал.doc
Cubase SX 2.doc
Cubase SX 3.doc
Document 1.rns
Emagic Logic Audio Platinum 5.doc
FL Studio 5.doc
FL Studio 6.08 Reference Manual Rev 145.chm
Fruity Loops Studio — музыка без нот.doc
MusicLab Real Guitar Manual Rus.doc
MusicLab SlicyDrummer Manual Rus.doc
PSP MixPack 1.doc
Reason.doc
ROB PAPEN.doc
Steinberg Cubase Nuendo.doc
Steinberg Cubase SX.doc
Steinberg WaveLab 4.doc
VST Взгляд изнутри.doc
Windows XP.doc
В первую очередь эта брошюра будет полезна тем.doc
Делаем ремикс во Fruity Loops Studio.doc
Долгое время я считал сэмплы в папке SimSynth one.doc
Искусство сведения.doc
Мастеринг.doc
Небольшие Фруктовые Секретыnew.doc
Основы психоакустики.doc
Петелины.doc
Процесс мастеринга в Ozone.doc
Работа с NI Battery.doc
Создание и обработка звука.doc
Статьи по теме Tuning Windows XP.doc
СТАТЬИ.doc
-
BHE BPEMEHi
- вне категорий
- Сообщения: 990
- Зарегистрирован: 11 апр 2005
- Откуда: Москва, СПб, весь мир
-
- Сайт
- ICQ
psychomachine » 31 янв 2007, 06:30
Вот ещё ссылочка, нашел её в коментах к мануалам которые BHE BPEMEHi обнаружил.
- Код: Выделить всё
http://infostore.org/info/1750943
Ссылка тоже не прямая. Радость тем у кого медленный интернет: всё отдельными архивами! Вот списочек того что там есть:
ACID 4_Rus Manual.rar
Adobe Audition v1[1].5 Rus Manual.rar
Algorithmix NoiseFree & ScratchFree_Rus Help (by Gizmo).rar
Algorithmix reNOVAtor_Rus Help (by Gizmo).rar
Aranzhirovka v Cubase SX 2_2005_NEW.rar
Aranzhirovka v Cubase SX_2005.rar
Band-in-a-Box_12_Rus Manual.rar
CDXtract_v4[1].1_RUS_Manual_(from_mnemonic).rar
Cakewalk Project 5_Rus Manual.rar
Celemony Melodyne_Rus Manual (by Alik).rar
Compressor.rar
Cubase_SX_Rus_Manual[1].part2.rar
D[1].Gibson_The Art Of Mix_Rus Version.rar
Emagic Logic Audio Platinum 5_Rus Manual.rar
Guitar RIG_Rus Manual.rar
Laser Blade VSTi_Rus Manual.rar
Linplug Octopus VSTi_Rus Manual.rar
Mackie Acuma Labs Final Mix_Rus Manual.rar
Magix_Samplitude_v7[1].1_Rus_Manual_(from_moline.ru).rar
MusicLab Fill-in Drummer_Rus Manual.rar
MusicLab Real Guitar Rus Manual.rar
MusicLab SlicyDrummer_Rus Manual.rar
NI Buttery 2_Rus Help.rar
NI Kontakt v1[1].5_Rus Manual.rar
NTONYX Stylizer v1[1].0_Rus Manual (by Vavan).rar
Nastroika draiverov ASIO4ALL v2.rar
Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
Novation V-Station_Rus Manual.rar
PSP Stereo Pack v1[1].6 & Mix Pack v1.5_Rus Help.rar
PSP Vintage Warmer VST_Rus Manual (by Jim SHCHE).rar
Pinguin Audio Meter_Rus Help.rar
Prosonic Time Factory_Rus Manual.rar
ReFX_Vanguard_Rus_Manual.rar
Record & Equalization of the Sound of Instruments.rar
Rob Papen Blue_Rus Help.rar
Samplitude_6_Rus_Manual_(from_moline[1].ru).rar
SideChain in Cubase SX2_Nuendo 2 & FL Studio_Rus Manual.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_1.rar
Spectrasonics Stylus RMX_Rus Manual_part_2.rar
Steinberg Cubase SX 2_Rus Manual.rar
Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
Steinberg Virtual Bassist_Rus Manual (by Vavan).rar
Steinberg_Halion_Rus_Help.rar
T-RackS_VST_RUS_Manual.rar
Trasher 2 VST_Rus Manual (by Jim SHCHE).rar
Ueberschall VCP 120_Rus Manual (by Vavan).rar
Virtual Guitars.rar
Voxengo Elephant VST Rus Help.rar
archive_001.rar
archive_002.rar
dblue Glitch VST_Rus Manual.rar
iZotope_Ozone_v3[1].xx_Rus_Manual_.rar
Только там со скачкой какие-то проблемы есть у меня. Хостинг .org и я для них типа зарубежный юзер!
——————————————————————————————————————————————————
Вот мануалы BHE BPEMEHi на АйФолдере:
http://ifolder.ru/1006956
http://ifolder.ru/1006970
вот так вот!
——————————————————————————————————————————————————
А вот здесь про РИЗОН много
енджой
-
psychomachine
- Pro Member
- Сообщения: 491
- Зарегистрирован: 23 ноя 2006
- Откуда: Москва
spend » 31 янв 2007, 08:58
Биг сенкс, парни. Если чё-нить найду тут отпишусь.
-
spend
- Модератор
- Сообщения: 6186
- Зарегистрирован: 04 авг 2006
- Откуда: Астрал
psychomachine » 01 фев 2007, 03:11
Вот ещё мануалы:
- Код: Выделить всё
http://esnips.com/web/manuals?docsPage=1#files
-
psychomachine
- Pro Member
- Сообщения: 491
- Зарегистрирован: 23 ноя 2006
- Откуда: Москва
SigmuS » 01 фев 2007, 18:23
Adobe Audition 2_Rus Help.rar
Никто не перезальет пожалуйсат сей знатнуй манускрипт отдельным файликом?????
-
SigmuS
- Senior Member
- Сообщения: 634
- Зарегистрирован: 07 окт 2006
SigmuS » 02 фев 2007, 01:31
Безумно благодарствую….
-
SigmuS
- Senior Member
- Сообщения: 634
- Зарегистрирован: 07 окт 2006
Pavel_Nik » 23 фев 2007, 19:06
Adobe Audition 2_Rus Help.rar можно перложить, ссылка умерла, плиз
-
Pavel_Nik
- Newbie Member
- Сообщения: 1
- Зарегистрирован: 23 фев 2007
djking » 05 мар 2007, 19:38
Перенёс из соседнего топика и прилепил тему наверх:
O][iDem писал(а):Ниже перечисленный перчень статей на околомузыкальные темы можно скачать тут
Введение в ASIO
Cubase SX 3. Виртуальная начинка
Cubase SX 3: где прячется музыка
Организуем домашнюю студию
Основы психоакустики
Основы тембровой коррекции
MIDI-чудеса в Cubase SX 3
Сведение танцевальной музыки в домашних условиях
Домашняя студия звукозаписи. МастерингЕще ниже перечисленные мануалы: можно скачать здесь
Band-in-a-Box 1.2 Rus Manual
Руководство по IK Multimedia T-RackS
Руководство по MusicLab Fill-in Drummer
Руководство по MusicLab RealGuitar
Руководство по MusicLab Slicy Drummer
Руководство по Propellerhead Reason 2
Руководство по reFX Vanguard
Русская инструкция по Steinberg Virtual Bassist’у
Русская справка по NI Battery 2
Русская справка по Propellerhead ReCycle 2.1
Руководство по IK Multimedia T-RackS
Русская справка по Sonic Syndicate Junglist
Русская справка для Rob Papen Blue
Иллюстрированный самоучитель по Sound Forge
Русский мануал NI Pro-53
FXpansion GURU. Скорая помощь
Настройка драйверов ASIO4ALL v.2
Процесс мастеринга в iZotope Ozone
Spectrasonic Stylus RMX. Руководство пользователя
Steinberg Nuendo — виртуальная лаборатория звука
Практическая работа с CDXtractВот еще полезное:
Компрессоры и компрессияПол Уайт. Запись электрогитары
ENJOY! all for free downloads
-
djking
- Модератор
- Сообщения: 324
- Зарегистрирован: 02 май 2003
spend » 05 мар 2007, 20:25
- Код: Выделить всё
http://www.reaktor.soundproector.ru/content.html
— вот мануалы по Реактору…пока не читал и не разбирался…только нашёл…
-
spend
- Модератор
- Сообщения: 6186
- Зарегистрирован: 04 авг 2006
- Откуда: Астрал
Billy~Veem » 30 авг 2007, 23:16
Èçâåíèòå çà ìåãà òóïîé âîïðîñ,íî ÷òî òàêîå ìàíóàë? 
Çàðàíåå áëàãîäàðåí…
-
Billy~Veem
- Amateur Member
- Сообщения: 39
- Зарегистрирован: 22 авг 2007
- Откуда: Down Newtown
-
- ICQ
Джедыч » 31 авг 2007, 05:15
Billy~Veem писал(а):Извените за мега тупой вопрос,но что такое мануал?
Заранее благодарен…
Описание/инструкция.
-
Джедыч
- Лесной волк
- Сообщения: 1359
- Зарегистрирован: 28 мар 2006
- Откуда: Сургут
-
- Сайт
- ICQ
astrodj » 14 сен 2007, 15:01
народ нужен мануал на WaveLab 5 или 4, если 5 нету.
срочно нужно. залейте пожалуйста.
-
astrodj
- Newbie Member
- Сообщения: 7
- Зарегистрирован: 20 авг 2007
-
- Сайт
Wind » 06 окт 2007, 17:53
- Код: Выделить всё
Http://Capture.ru
Это мануал на русском для Adobe Audition 2.0
-
Wind
- Newbie Member
- Сообщения: 9
- Зарегистрирован: 05 ноя 2005
Jo-jo » 21 ноя 2007, 16:29
скажите ссылку или залеите плиз куда то полную книгу про Фл на руском только. плиз
-
Jo-jo
- Amateur Member
- Сообщения: 36
- Зарегистрирован: 17 ноя 2007
Бу » 28 янв 2008, 10:55
Jo-jo
FL_Studio_Manual
самый полный элюстрированный учебник на русском
http://depositfiles.com/files/3227002
размер 2.97mb
Вот это стырил из соседнего раздела,с сайта битмейкерс.клан.су
- Код: Выделить всё
Adobe Audition 2_Rus
http://depositfiles.com/files/3227415
размер 2.16mbДомашняя студия
статьи:
АКУСТИКА - НАУКА НЕ НАГЛЯДНАЯ
Домашняя студия - midi-клавиатуры
Домашняя студия - портастудии
Домашняя студия звукозаписи. Мастеринг
Домашняя студия звукозаписи. Принципы и основы
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ
Школа цифровой записи - Помещение
Школа цифровой записи. Принципы работы студии
Школа цифровой записи. Студийная аранжировка
http://depositfiles.com/files/3227425
размер 1.03mbСведение, частоты, мастер
статьи:
Забивка мяса в MIDI Drums
Звукорежиссура и звукоизмерения
Как качественно оцифровать Звук
Сведение фонограмм
Сведение – с чего начать
Секреты малобюджетных технологий создания музыки
Стратегия и тактика компьютерной аранжировки
Цифровой звук – обо всем по-порядку
Частоты, которые полезно помнить
Частоты, рекомендуемые для эквализации
Что же такое мастеринг
http://depositfiles.com/files/3227449
размер 1.33mb1 Nuendo 3 для музыкантов.rar
http://depositfiles.com/files/31283882 Kontakt2.rar
http://depositfiles.com/files/31284033 Book_Cubase.rar
http://depositfiles.com/files/31285214 Book_SF.rar
http://depositfiles.com/files/31285675 Частоты, Сведение, и тп.rar (и много другой полезной инфы)
http://depositfiles.com/ru/files/31286176 David_Gibson_-_Art_of_Mixing.rar
http://depositfiles.com/ru/files/31287067 FL и ACID Pro.rar (Fruity Loops Studio - музыка без нот.doc и тп)
http://depositfiles.com/ru/files/31287658 Искусство сведения.rar
http://depositfiles.com/ru/files/31288759 Reason.rar :
http://depositfiles.com/files/312939510 Steinberg Cubase Nuendo.rar
http://depositfiles.com/files/312950411 Steinberg Nuendo 2_Rus_Manual.rar
http://depositfiles.com/files/312959512 Native Instruments PRO-53_Rus Manual.rar
http://depositfiles.com/files/312966113NI Buttery 2_Rus.rar
http://depositfiles.com/files/312218914iZotope_Ozone_v3.xx_Rus_Manual_.rar
http://depositfiles.com/files/3122225
-
Бу
- God Member
- Сообщения: 1000
- Зарегистрирован: 29 ноя 2007
nimir » 04 мар 2008, 00:27
помогите пожалуйста везде искал не могу найти какой ни будь мануал по allbino3 дайте ссылку если есть
-
nimir
- Junior Member
- Сообщения: 51
- Зарегистрирован: 20 фев 2008
- Откуда: пены
-
- ICQ
Бу » 04 мар 2008, 00:50
Поищи про альбино2,думаю похожее)
-
Бу
- God Member
- Сообщения: 1000
- Зарегистрирован: 29 ноя 2007
nimir » 05 мар 2008, 20:01
парни я скину архив с rob papen blue rus help он требует пароль может кто знает его
-
nimir
- Junior Member
- Сообщения: 51
- Зарегистрирован: 20 фев 2008
- Откуда: пены
-
- ICQ
Вернуться в Актуальные ссылки на аудио-софт
Кто сейчас на конференции
Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 0
Наряду с таким плагином как Ozone iZotope для обработки звука и мастеринга трека широко применяется пакет плагинов T-Racks.
Многие начинающие музыканты, после того, как свели свои композиции в многодорожечном редакторе, приходят в недоумении: их запись звучит тише, чем запись с компакт-дисков, звук не имеет плотности, и все звучит размыто, не целостно, как-то разнокалиберно… В чём же дело?
Сказывается отсутствие мастеринга. Его или не было вообще, или он был сделан неправильно.
Мастеринг — заключительный этап обработки смикшированного стерео-материала перед тем, как записать его на диск. Его цель состоит в том, чтобы получить максимально возможное качество от первоначального микса. Делается это с помощью эквалайзера, компрессора и лимитера.
Кроме того, мастеринг необходим для правильного баланса и создания целостного восприятия альбома, что подразумевает одинаковые громкость и частотные характеристики всех композиций. При мастеринге крайне важно использовать качественные усилитель и мониторы. Точность аудио контроля — ключевой фактор для успешного мастеринга.
Уникальная программа T-RackS, помогает просто и эффективно довести качество ваших композиций до приемлемого уровня.
T-Racks — новый тип программного звукового процессора в реальном масштабе времени, который, как уверяют разработчики, обеспечивает звуковые характеристики, сравнимые с работой оборудования hi-end мастеринговой станции.
Скачать T-RackS
- Автор книги
-
- Овсински Бобби
Введение: пара слов о T-RackS 3
T-RackS 3 – это мощное автономное программное обеспечение для задач мастеринга, разработанное компанией IK Multimedia. В дополнение к автономной версии, каждый индивидуальный модуль может
использоваться в виде плагина формата VST, AU или RTAS в большинстве современных DAW, среди которых Pro Tools, Logic, Cubase, SONAR и многие другие.
Технология
T-RackS завоевал популярность среди пользователей благодаря тёплому аналоговому звучанию каждого из своих модулей. Они очень близко эмулируют схемотехнику некоторых легендарных раритетных устройств, использованных при записи бесчисленного множества классических альбомов. Моделирование звучания реальных аппаратов – не самый тривиальный процесс, но IK Multimedia удалось достичь в этом деле немалых высот, перенеся свойства оригиналов в новую форму.
В основе моделирования лежит технология под названием Sonic Character Cloning (сокращённо SCC). При её помощи создаются математические алгоритмы, досконально описывающие звучание и малейшие нюансы поведения моделируемых устройств.
Вот краткий обзор модулей, входящих в T-RackS 3. Работу автономной версии мы обсудим позже, в главах 7 и 9 (в разделе, посвящённом измерениям звукового сигнала).
Индивидуальные модули
Сердце T-RackS 3 – это девять процессоров, среди которых компрессоры, ограничители и эквалайзеры. Независимо от того, как они используются – то ли в виде плагинов, то ли в составе автономной версии – параметры настройки везде одни и те же.