Один мануал два мануала

Приступая к рассказу о строении инструмента орган, следует начинать с самого очевидного.

Пульт

Под пультом органа подразумевают средства управления, которые включают в себя все многочисленные клавиши, рычажки смены регистров и педали.

Итак, к игровым устройствам относятся мануалы и педали.

К тембровым — переключатели регистров. Кроме них, пульт органа состоит из: динамических переключателей – швеллеров, самых разных ножных переключателей и клавиш включения копул, которые переносят регистры одного мануала на другой.

Большинство органов снабжаются копулами для переключения регистров на главный мануал. Также, при помощи специальных рычажков, органист может переключать различные комбинации из банка регистровых комбинаций.

Кроме того, перед пультом устанавливается скамья, на которой сидит музыкант, и рядом же располагается выключатель органа.

Но обо всем по порядку:

• Копула. Механизм, который может регистры одного мануала переносить на другой мануал, или педальную клавиатуру. Это актуально, когда надо перенести регистры звучания более слабых мануалов к более сильным, или вывести регистры звучания на основной мануал. Включаются копулы специальными ножными рычагами с фиксаторами или же при помощи специальных кнопок.
• Швеллер. Это устройство, при помощи которого можно регулировать громкость каждого отдельно взятого мануала. При этом регулируются створки жалюзи в ящике, через который проходят трубы именно этого мануала.
• Банк памяти регистровых комбинаций. Подобное устройство доступно лишь в электрических органах, то есть в органах с электрической трактурой. Здесь бы сделать предположение, что орган с электрической трактурой чем-то родственен допотопным синтезаторам, но духовой орган сам по себе слишком неоднозначный инструмент, чтобы можно было с легкостью допустить подобную оплошность.
• Готовые регистровые комбинации. В отличие от банка памяти регистровых комбинаций, которые отдаленно напоминают пресеты современных цифровых процессоров обработки звука, готовые регистровые комбинации относятся к органам с пневматической регистровой трактурой. Но суть одна и та же: они дают возможность задействовать готовые настройки.
• Тутти. А вот это устройство включает мануалы и все регистры. Вот такой вот выключатель.

Мануал

Клавиатура, иначе говоря. Вот только в органе есть клавиши для игры ногами — педали, поэтому правильней говорить все-таки именно мануал.

Обычно в органе от двух до четырех мануалов, но иногда встречаются экземпляры с одним мануалом, и даже такие монстры, которые насчитывают целых семь мануалов. Название мануала зависит от расположения труб, которыми он управляет. Кроме того, каждому мануалу присваивается свой собственный набор регистров.

В главном мануале обычно располагаются самые громкие регистры. Его также еще называют Hauptwerk. Он может располагаться как ближе всего к исполнителю, так и во втором ряду.

• Oberwerk – чуть потише. Его трубы расположены под трубами главного мануала.
• Rückpositiv  — совершенно уникальная клавиатура. Она управляет теми трубами, которые расположены отдельно от всех остальных. Так, например, если органист сидит к инструменту лицом, то они будут располагаться сзади.
• Hinterwerk – этот мануал управляет трубами, которые расположены в задней части органа.
• Brustwerk. А вот трубы этого мануала расположены либо прямо над самим пультом, либо с обеих сторон.
• Solowerk. Как можно судить из самого названия, трубы этого мануала оснащаются большим количеством сольных регистров.

Кроме того, могут встречаться и другие мануалы, но те, что перечислены выше, используются наиболее часто.

В семнадцатом веке у органов появился своеобразный регулятор громкости – ящик, через который проходили трубы с створками жалюзи. Мануал, который управлял этими трубами, назывался Schwellwerk и размещался на более высоком уровне.

Педали

Изначально у органов не было педальной клавиатуры. Она появилась примерно в шестнадцатом столетии. Есть версия, что ее придумал брабантский органист по имени Луи Ван Вальбеке.

Сейчас бывают самые разные педальные клавиатуры в зависимости от конструкции органа. Есть как на пять, так и на тридцать две педали,  есть органы и вовсе без педальной клавиатуры. Их называют портативами.

Обычно педали управляют наиболее басовитыми трубами, для которых пишется отдельный нотный стан, под двойной партитурой, которая пишется для мануалов. Их диапазон на две, а то и на три октавы ниже остальных нот, поэтому большой орган может иметь диапазон в девять с половиной октав.

Регистры

Регистры — это ряд труб одинакового тембра, которые представляют собой, по сути, отдельный инструмент. Для переключения регистров предусмотрены рукоятки, или переключатели (для органов с электрическим управлением), которые расположены на пульте органа либо над мануалом, либо рядом, по бокам.

Суть управления регистрами такова: если все регистры выключить, то орган при нажатии клавиши звучать не будет.

Название регистра соотносится с названием самой большой его трубы, и каждая рукоятка относится к своему регистру.

Есть как лабиальные, так и язычковые регистры. Первые относятся к управлению трубами без язычков, это регистры открытых флейт, также есть регистры закрытых флейт, принципалы, регистры призвуков, которые, по сути, и формируют окраску звучания (микстуры и аликвоты). В них каждая нота имеет несколько более слабых обертоновых призвуков.

А вот язычковые регистры, как видно из самого их названия, управляют трубами с язычками. Они могут быть объединены в звучании с лабиальными трубами.

Выбор регистра предусмотрен в нотном стане, он пишется над тем местом, где должен быть применен тот или иной регистр. Но дело усложняется тем, что в разные времена и даже просто в разных странах регистры органов резко отличались друг от друга. Поэтому регистровка органной партии редко когда подробно уточняется. Обычно точно указывается лишь мануал, величина труб и наличие или отсутствие язычков. Все остальные нюансы звука отдаются на рассмотрение исполнителя.

Трубы

Как и следовало ожидать, звучание труб находится в строгой зависимости от их размера. Причем единственные трубы, которые звучат именно так, как и написано в нотном стане, — это восьмифутовые трубы. Меньшие трубы звучат соответственно выше, а большие – ниже, чем написано в нотном стане.

Самые крупные трубы, которые встречаются далеко не во всех, а лишь в самых крупных органах мира, имеют размер 64-фута. Они звучат на три октавы ниже того, что записано в нотном стане. Поэтому, когда при игре в этом регистре органист задействует педали, издается уже инфразвук.

Чтобы настроить небольшие лабиальные (то есть те, что без язычка), используют штимгорн. Это стержень, на одном конце которого имеется конус, а на другом – чашка, с помощью которых расширяют или сужают раструб труб органа, чем  добиваются изменения высоты звука.

А вот чтобы изменить высоту звука больших труб, обычно вырезают дополнительные лоскуты металла, которые изгибаются наподобие язычков и таким образом изменяют тон звучания органа.

Кроме того, некоторые трубы могут быть чисто декоративными. В таком случае они называются «слепыми». Они не звучат, а имеют исключительно эстетическое значение.

Трактура духового органа

Трактура есть и у рояля. Там это механизм передачи усилия удара пальцев от поверхности клавиши непосредственно к струне. У органа трактура играет ту же роль и является основным механизмом управления органом.

Кроме того, что у органа есть трактура, управляющая клапанами труб (она еще называется игровой трактурой), у него есть также регистровая трактура,  которая позволяет включать и выключать целые регистры.

Микстура — это группа регистров, которые задействованы в данный момент. Игровая трактура задействует не те трубы, которые задействованы при помощи регистровой трактуры, если можно так выразиться, конечно.

Именно с регистровой трактурой работает память органа, когда включаются или выключаются целые группы регистров. Чем-то это напоминает современные синтезаторы. Это могут быть как фиксированные комбинации регистров, так и свободные, то есть выбираемые музыкантом в произвольном порядке.

Значение слова «МАНУАЛ» найдено в 28 источниках

мануал
сущ., кол-во синонимов: 4
• букварь (14)
• клавиатура (3)
• ман (3)
• руководство (51)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
букварь, клавиатура, ман, руководство

Мануал — клавиатура органа, на которой играют руками; она называется так в отличие от клавиатуры для ног (pedale). M. в органе бывает несколько (см. Орган).

(від лат. manualis — ручний) — клавіатура для рук в багатоклавіатурних музичних інструментах (органі, фісгармонії, електрооргані тощо), на відміну від клавіатури для ніг — педалі. На органі є 7 М., клавесині — до 3, фісгармонії — не більше 2 і т.д. М. розташовані терасою, одна над другою, відрізняючись за кількістю клавіш, висотою і тембром регістрів, силою і тембровим забарвленням звучання, що забезпечує великий звуковисотний діапазон (у органа до 8 октав).

сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

-у, ч. 1》 В музичних інструментах (орган, фісгармонія, клавесин) – клавіатура для рук.
2》 В клавішних електроінструментах – клавіатура або її секції для відтворення звуків різних музичних інструментів та регістрів.

мануал (manuale; лат. mamialis ручной) — сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

(manuale; лат. mamialis ручной) сборник прописей лекарственных форм, фармацевтических (галеновых) препаратов и других технических продуктов и материалов, используемых в медицинской практике, но не вошедших в фармакопею.

Ударение в слове: ману`ал
Ударение падает на букву: а
Безударные гласные в слове: ману`ал

мануал [< лат.manualisручной] — ручная клавиатура органа (также фисгармонии, клавесина; ср. педаль).

Начальная форма — Мануал, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

Манул Мануал Мана Ман Аул Аман Алу Алма Алан Улан Лама Лана Луна Наум Мауна Мул Нал

мануа́л
іменник чоловічого роду
клавіатура органа

— руководство пользователя софта или железа .

Орган

Основные сведения

Орган (лат. organum) — самый большой клавишный духовой музыкальный инструмент, который звучит при помощи труб (металлических, деревянных, без язычков и с язычками) различных тембров, в которые с помощью мехов нагнетается воздух.

Игра на органе осуществляется при помощи нескольких клавиатур для рук (мануалов) и педальной клавиатуры.

По звуковому богатству и обилию музыкальных средств орган занимает первое место среди всех инструментов и иногда называется «королём инструментов». Вследствие своей выразительности, он давно стал достоянием церкви.

Человек, исполняющий музыкальные произведения на органе, называется органистом.

Советские реактивные системы залпового огня БМ-13 солдаты Третьего рейха называли «орган Сталина» из-за звука, издаваемого оперением ракет.

История органа

Зародыш органа можно видеть в флейте Пана, а также в волынке. Считается, что орган (гидравлос; также hydraulikon, hydraulis — «водный орган») изобрёл грек Ктезибий, живший в Александрии Египетской в 296 — 228 гг. до н. э. Изображение похожего инструмента имеется на одной монете или жетоне времён Нерона.

Органы больших размеров появились в IV веке, более или менее усовершенствованные органы — в VII и VIII веках. Папа Виталиан (666 год) ввёл орган в католическую церковь. В VIII веке Византия славилась своими органами.

Искусство строить органы развилось и в Италии, откуда в IX веке они выписывались во Францию. Позднее это искусство развилось в Германии. Наибольшее и повсеместное распространение орган начинает получать в XIV веке. В XIV веке в органе появилась педаль, то есть клавиатура для ног.

Средневековые органы, в сравнении с более поздними, были грубой работы; ручная клавиатура, например, состояла из клавиш шириной от 5 до 7 см, расстояние между клавишами достигало полутора см. Ударяли по клавишам не пальцами, как теперь, а кулаками.

В XV веке были уменьшены клавиши и увеличено число трубок.

Устройство органа

Усовершенствованные органы достигли огромного числа труб и трубок; например, орган в Париже в церкви St. Sulpice имеет 7 тысяч труб и трубок. В органе бывают трубы и трубки следующих величин: в 1 фут ноты звучат тремя октавами выше писанных, в 2 фута — ноты звучат двумя октавами выше писанных, в 4 фута — ноты звучат октавой выше писанных, в 8 футов — ноты звучат как пишутся, в 16 футов — ноты звучат октавой ниже писанных, в 32 фута — ноты звучат двумя октавами ниже писанных. Закрытие трубы сверху приводит к понижению издаваемых звуков на октаву. Не все органы имеют трубы больших размеров.

Клавиатур в органе бывает от 1 до 7 (обычно 2—4); называются они мануалами. Хотя каждая клавиатура органа имеет объём в 4—5 октав, благодаря трубам, звучащим на две октавы ниже или на три октавы выше писанных нот, объём большого органа имеет 9,5 октав. Каждый набор труб одинакового тембра составляет как бы отдельный инструмент и называется регистром.

Каждая из выдвигаемых или вдвигаемых кнопок или регистров (находящихся над клавиатурой или по бокам инструмента) приводит в действие соответствующий ряд трубок. Каждая кнопка или регистр имеет своё название и соответствующую надпись, с обозначением длины самой большой трубы этого регистра. Название регистра и величину труб композитор может обозначить в нотах над тем местом, где данный регистр должен быть применён. (Выбор регистров для исполнения музыкального произведения называется регистровкой.) Регистров в органах бывает от 2 до 300 (чаще всего встречается от 8 до 60).

Все регистры распадаются на две категории:

• Регистры с трубами без язычков (лабиальные регистры). К этой категории принадлежат регистры открытых флейт, регистры закрытых флейт (bourdons), регистры призвуков (микстуры), в которых каждая нота имеет несколько (более слабых) гармонических призвуков.
• Регистры, у которых трубы с язычками (язычковые регистры). Соединение регистров обеих категорий вместе с микстурой называется plеin jeu.

Клавиатуры или мануалы расположены в органах террасой, один над другой. Кроме них, существует ещё педальная клавиатура (от 5 до 32 клавиш), преимущественно для низких звуков. Партия для рук пишется на двух нотоносцах — в ключах и как для фортепиано. Партию педалей пишут чаще отдельно на одном нотном стане. На клавиатуре педалей, называемой просто «педаль», играют обеими ногами, пользуясь попеременно каблуком и носком (до XIX века — только носком). Орган без педали называется позитив, маленький переносный орган — портатив.

Мануалы в органах имеют названия, которые зависят от расположения труб в органе.

• Главный мануал (имеющий самые громкие регистры) — в немецкой традиции называется Hauptwerk (фр. Grand orgue, Grand clavier) и располагается ближе всего к исполнителю, либо на втором ряду;
• Второй по значимости и громкости мануал в немецкой традиции называется Oberwerk (более громкий вариант) либо Positiv (облегченный вариант) (фр. Рositif), если трубы этого мануала расположены НАД трубами Hauptwerk, либо Ruckpositiv, если трубы этого мануала расположены отдельно от остальных труб органа и установлены за спиной органиста; клавиши Oberwerk и Positiv на игровом пульте располагаются уровнем выше клавиш Hauptwerk, а клавиши Ruckpositiv — уровнем ниже клавиш Hauptwerk, тем самым воспроизводя архитектурное строение инструмента.
• Мануал, трубы которого расположены внутри своеобразного ящика, имеющего во фронтальной части вертикальные створки жалюзи в немецкой традиции называются Schwellwerk (фр. Recit (expressif). Schwellwerk может быть расположен как в самой верхней части органа (более распространенный вариант), так и на одном уровне с Hauptwerk. Клавиши Schwellwerka располагаются на игровом пульте на более высоком уровне, чем Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Существующие разновидности мануалов: Hinterwerk (трубы расположены в задней части органа), Brustwerk (трубы расположены прямо над местом органиста), Solowerk (сольные регистры, очень громкие трубы, расположенные отдельной группой), Choir и т.д.

Облегчениями для играющих и средством для усиления или ослабления звучности служат следующие устройства:

Копула — механизм, с помощью которого связываются две клавиатуры, при чём выдвинутые на них регистры действуют одновременно. Копула даёт возможность играющему на одном мануале пользоваться выдвинутыми регистрами другого.

4 подножки над клавиатурой педалей (Pеdale de combinaison, Tritte), из которых каждая действует на известную определенную комбинацию регистров.

Жалюзи — прибор, состоящий из дверец, закрывающих и открывающих всё помещение с трубами разных регистров, вследствие чего происходит усиление или ослабление звучания. Дверцы приводятся в движение подножкой (швеллером).

Так как регистры в разных органах разных стран и эпох не одинаковы, то в органной партии они обычно не обозначаются подробно: выписывают над тем или другим местом органной партии только мануал, обозначение труб с язычками или без них и величину труб. Остальные подробности предоставляются исполнителю.

Орган нередко соединяется с оркестром и пением в ораториях, кантатах, псалмах, а также в опере.

Также существуют электрические (электронные) органы, например, Hammond.

Композиторы, сочинявшие органную музыку

Иоганн Себастьян Бах
Иоганн Адам Рейнкен
Иоганн Пахельбель
Дитрих Букстехуде
Джироламо Фрескобальди
Иоганн Якоб Фробергер
Георг Фридрих Гендель
Зигфрид Карг-Элерт
Генри Пёрселл
Макс Регер
Винцент Любек
Иоганн Людвиг Кребс
Матиас Векман
Доминико Циполи
Сезар Франк

Видео: Орган на видео + звучание

Благодаря этим видео Вы можете ознакомиться с инструментом, посмотреть реальную игру на нём, послушать его звучание, ощутить специфику техники:

Продажа инструментов: где купить/заказать?

В энциклопедии пока ещё нет информации о том, где можно купить или заказать этот инструмент. Вы можете это изменить!

Сравнение цен на БАД по содержанию активных веществ 🌱 ►

АРТ–ГАЛЕРЕЯ

Александр МАЙКАПАР

ОРГАН

История, конструкция, роль в музыке

КОЗИМО ТУРА
МАДОННА НА ТРОНЕ
1471. Национальная галерея, Лондон

ЯН ВАН ЭЙК
ГЕНТСКИЙ АЛТАРЬ (створка)
1425–1433, собор Святого Бавона, Гент

РАФАЭЛЬ
СВЯТАЯ ЦЕЦИЛИЯ
1514, Национальная пинакотека, Болонья

ТИЦИАН ВЕЧЕЛЛИО
ВЕНЕРА, ВДОХНОВЛЯЮЩАЯСЯ МУЗЫКОЙ И
ЛЮБОВЬЮ
1548. Музей Прадо, Мадрид

Король
музыкальных инструментов — именно так называл
орган Моцарт.

Орган — клавишный музыкальный
инструмент класса аэрофонов. Аналогичные
инструменты существовали в Древней Греции, Риме
и Византии. С VII века орган используется в церквах
(католических), где звучит церковная музыка, а
впоследствии на органе стали исполнять
музыкальные произведения и светского характера.
Современный вид орган приобрел примерно к XVI
веку.

Прародителем органа можно считать
древний инструмент, состоящий из соединенных в
ряд или по окружности трубок; воздух в которые
вдувается ртом. Одна из разновидностей такого
инструмента называется шэн.

Шэн — древний лаосский (китайский,
бирманский) народный духовой язычковый
музыкальный инструмент, тростниковый органчик.
Состоит из 16 стеблей тростника, в которых
вырезаны две группы язычков, одни из них звучат
при вдохе, а другие — при выдохе. Строй
пентатонический (пять нот), характерный для
восточной музыки. Существует мнение, что первый
шэн привез в Европу из Китая итальянский
путешественник Марко Поло.

Сходство шэна с органом становится
очевидным при сравнении его с инструментом,
изображенным на картине итальянского художника
XV века Козимо Тура «Мадонна на троне».

На переднем плане у ног Мадонны один
ангел (слева) играет на органе, трубы которого
собраны в пучок, как у шэна, другой ангел (справа)
качает в орган воздух.

Так же расположенные трубы в
органе-позитиве мы видим на одной из иллюстраций
в трактате М. Преториуса «Syntagma musicum».

В переводе с греческого слово organon
означает инструмент — не какой-либо конкретный,
а просто инструмент. Да и на Руси в Средние века
слово «орган» означало «всяк сосуд гудебный, так
же суть трубы, свирель, роги, тимпаны и кимвалы».

Из трактата М. Преториуса «Syntagma musicum». 1615–1619

Наиболее ярко выраженным древнейшим
предшественником органа является
древнегреческий инструмент сиринкс, или флейта
Пана.

Флейта Пана (по имени
древнегреческого божества стад, лесов и полей) —
многоствольный духовой музыкальный инструмент.
Набор параллельно расположенных и скрепленных
(реже — не скрепленных) между собой
трубочек-флейт разной длины. Встречается с
древности у разных народов.

Орган был известен в Византии, и
благодаря его громкому звучанию использовался
на ипподромах. Его изображение имеется на
обелиске, установленном в честь императора
Феодосия (ум. в 395 г.).

В VII столетии вердиктом папы римского
Виталиана орган был допущен в католическую
церковь. И сегодня органная музыка в
католических странах звучит в основном не в
концертных залах, а в храмах, где находятся
лучшие инструменты. «Труба Господня» («Ancilla
Domini»), «Господня Дева» («des Herrn Magd») — эти
определения говорят о роли органа в католическом
богослужении.

Прориси с обелиска Феодосия I в
Константинополе

 Орган — инструмент с «постоянным
местом жительства»: чаще всего он строится для
конкретного помещения. Мы знаем, что у скрипки
корпус является резонатором, усиливающим и
облагораживающим звучание струн. У органа эту
функцию выполняет пространство, в котором он
находится и с которым составляет единое звуковое
целое.

На звучание труб влияет также их форма.
Открытые трубы дают ясный звук, закрытые —
приглушенный. Расширяющиеся к верхней части
трубы усиливают звук, а сужающиеся — создают
таинственные тембры. У широких труб звук мягче, а
у труб с небольшим диаметром он интенсивный и
напряженный.

Мастер алтаря Св. Бартоломео Св.
Агнеса,
играющая на органе-портативе. Ок. 1490–1495

Исторически достоверный
орган-портатив,
сделанный в Германии в 1979 году

На картине Мастера алтаря св.
Бартоломео изображен орган-портатив (от лат. portare
— нести). Это инструмент с двумя рядами маленьких
трубок, на котором играют одной правой рукой, в то
время как левой рукой качают мехи, расположенные
сзади инструмента. На данной картине мехи органа
качает ангел. У такого инструмента не было
возможности накапливать воздух, и потому играть
можно было только пока накачиваются мехи. Он
широко использовался в светской музыке с XII по XVI
столетие.

На знаменитом Гентском алтаре братьев
Хуберта и Яна ван Эйков один из ангелов
музицирует на органе-позитиве. Орган-позитив –
сравнительно небольшой инструмент, который
можно переносить с места на место и ставить либо
на пол (positif a pied), либо на стол (positif de table).
На Гентском алтаре, где изображен напольный
позитив, видна даже специальная ручка для
переноса инструмента.

Шпалера «Исполнение баллады под
аккомпанемент органа-портатива».
Ок. 1420 , Музей шпалер, Анже, Франция

На картине Гуго ван дер Гуса (Алтарь Св.
Троицы. Вторая створка: Коленопреклоненный сэр
Эдвард Бонкил перед ангелом, играющим на органе,
1478–1479) внимательный зритель заметит, что
художник изобразил на пюпитре органа не органную
табулатуру, а сборник григорианских мелодий.
Вряд ли это ошибка или невнимательность
художника, воспроизведшего все остальные детали
с большой точностью. Дело, по-видимому, в том, что
мастер запечатлел момент импровизации органиста
именно на тему григорианского хорала. И хорал
этот — «O Lux Beata Trinitas» («О свет блаженной
Троицы») — очень точно записан. Эта картина –
одна из первых с записанной на ней реальной
музыкой. (Объясним попутно, что такое табулатура.
Это старинная система записи инструментальной
музыки, в которой вместо привычных в наше время
нотных знаков использовались цифры и другие
символы.)

Играя на органе-портативе только одной
рукой, органист мог воспроизводить лишь самую
простую фактуру, главным образом одноголосие, то
есть играть одну мелодию. Другое дело
орган-позитив. При игре на нем уже требовался
специальный «качальщик» мехов — калькант. На
картине Гуго ван дер Гуса мы видим стоящего за
органом ангела, который выполняет эту работу. На
позитиве играли обеими руками и, следовательно,
могли исполнять полифоническую музыку, то есть
одновременно несколько мелодий или аккорды.

Обе эти работы, так же, впрочем, как и
многие другие произведения того времени, дают
нам важные сведения и относительно техники игры,
в данном случае — на клавишном инструменте.
Ценность этих сведений возрастает еще и потому,
что трактаты, посвященные вопросам
исполнительства, появились значительно позже —
первый свод правил для органистов содержится в
«Фундаментальной книге» Ганса Бухнера, изданной,
по-видимому, в 20-е годы XVI столетия. В этом и в
других руководствах мы находим теоретическое
подтверждение той манеры игры, которую
изобразили художники.

На обеих картинах хорошо видно, что
большой палец не принимает участия в исполнении
(интересно, что Бухнер большой палец
пронумеровал как пятый, первым у него был
указательный; другой автор XVI века — Аммербах —
обозначал большой палец как… нулевой). Главными
«действующими лицами» были указательный и
средний пальцы. Обе картины красноречиво об этом
свидетельствуют. Но кроме этого они дают
объяснение, почему большой палец не применялся
или применялся крайне редко. Мы видим, что
клавиши инструментов того времени были
значительно короче, нежели на современном
фортепиано, и большой палец попросту не
помещался на клавиатуре.

Музыка той эпохи не знала столь
быстрых темпов, какие требовали бы применения
всех пяти пальцев руки. Пройдет еще двести лет,
пока Куперен опубликует свой трактат «Искусство
игры на клавесине» (1716), где в «Небольшом
рассуждении о способах аппликатуры»
окончательно узаконит употребление большого
пальца.

Неизвестный гравер Музицирование на
настольном органе-позитиве

Настольные органы-позитивы порой
устанавливлись на лафете, и они являлись
неотъемлемой частью триумфальных процессий.

Триумф императора Максимилиана I. 1517

На этой гравюре, заимствованной из
«Триумфа Максимилиана I» (1517), на одной из повозок
процессии изображен знаменитый органист Пауль
Хофхаймер (Meister Pauls). Гравер замечательно
точно изобразил манеру игры органиста (руки на
клавиатуре), а также работу кальканта.

Современная копия старинного
настольного органа-позитива

О картине Рафаэля «Св. Цецилия» с
восхищением отзывались и современники
художника, и ее почитатели во все последующие
века. Ей посвящали латинские и итальянские стихи.
Помимо восхищения, картина порождает, однако, и
множество вопросов, без ответа на которые мы не в
состоянии полностью ее оценить, а быть может,
даже понять. И если Вазари только лишь
констатирует, что у ног св. Цецилии «разбросаны
музыкальные инструменты, которые кажутся
доподлинно существующими, а не написанными», то
мы вправе спросить, почему они разбросаны в
полном беспорядке на земле, а многие из них к тому
же повреждены? Почему органетто (или органино) —
маленький орган-портатив — св. Цецилия держит
так, что на нем не только нельзя играть, но из него
даже вываливаются некоторые трубки?

Чтобы ответить на эти вопросы,
необходимо в первую очередь сказать о главном
персонаже — святой Цецилии.

Житие св. Цецилии, одной из первых
христианских мучениц, жившей во II или III веке,
было известно еще с раннего Средневековья
(примерно с VI века). В XIII веке доминиканский
монах Иаков из Ворагина составил большой свод
житий святых, куда вошла и биография св. Цецилии.
Позже, в XV в. это собрание получило название
«Золотая легенда» и стало широко использоваться
в качестве источника информации при создании
картин, изображавших тех или иных святых.

В частности, в «Страстях св. Цецилии»
имелась такая фраза: «ведомая под звуки
музыкальных инструментов в дом своего жениха в
день бракосочетания, Цецилия взывала к Богу, моля
его сохранить ее душу и тело незапятнанными».
Именно эта фраза послужила причиной последующих
недоразумений, приведших к тому, что традиция
сделала св. Цецилию покровительницей музыки.
Дело в том, что слово «contantibus» (по другим
источникам — «contantibus organis») по-латински
означает вообще музыкальные инструменты. Однако
в XV веке слово «organis» стали понимать
буквально, то есть именно как музыкальный
инструмент орган. Как раз в это время особого
расцвета достигли небольшие органы-портативы, и
св. Цецилию можно было часто видеть
изображавшейся именно с таким инструментом.

Гауденцио Феррари. Св. Цецилия и св.
Маргарита
1475–1546

Позже, когда на смену портативам
пришли органы больших размеров, святую стали
изображать играющей на них. Примеров можно
привести десятки.

Что касается рафаэлевской св. Цецилии,
то никогда до него ее не изображали так странно
обращающейся со своим инструментом. Художник
показал ее в тот момент, когда она игрой на органе
привела себя в состояние экстаза. Уже Вазари
констатировал это: «На картине изображена св.
Цецилия, которая, ослепленная сиянием небесного
хора поющих ангелов и вся во власти гармонии,
прислушивается к божественным звукам. В ее
чертах видна та отрешенность, которую можно
наблюдать на лицах людей, находящихся в
состоянии восторга». «Музыка вызывает экстаз» —
такова была краткая формула Тинкториса,
знаменитого музыкального теоретика второй
половины XV века. Теперь св. Цецилия в состоянии
воспринимать небесную музыку ангелов, и орган ей
больше не нужен.

Орган и другие музыкальные
инструменты изображены очень хорошо. Вазари
сообщает в жизнеописании ученика и помощника
Рафаэля Джованни да Удине, что «Рафаэль, весьма
любивший талант Джованни, работая над деревянным
образом святой Цецилии… поручил Джованни
написать орган, который держит святая,
воспроизведенный им с натуры столь отменно, что
кажется рельефным».

Орган в кафедральном соборе в Толедо

УСТРОЙСТВО ОРГАНА

Все большое сооружение, именуемое
органом, состоит из трех частей: 1) звучащие трубы
различной величины и формы, сгруппированные
определенным образом, 2) механизм управления
(кафедра органа); 3) меха, вентилятор и мотор,
нагнетающие в виндлады воздух, находящийся под
постоянным давлением.

Схема конструкции органа:

1, 2 – клавиша мануала; 3 –
орнаментальная филенка (над клавиатурой); 4 –
проволочный крюк, за который зацепляется
абстракт; 5 – регулировочная шайба; 6 – абстракт; 7
–металлическая лапка, соединяющая абстракт и
велле; 8 – велле («коромысло»); 9 – велленбретт; 10
– верхний крюк абстракта; 11 – пульпет; 12 –
игровая пружина; 13 – направляющая планка пружин
игровых клапанов; 14 – игровой клапан; 15 –
желоб; 16 – стенка (перегородка) желоба; 17 –
даммштюк; 18 – шлейф; 19 – пфейфеншток; 20 –
сквозное отверстие, проходящее через
пфейфеншток, даммштюк, шлейшер и стенку желоба; 21
(а, б, в, г) – трубы; 22 – регистровые тяги; 23 –
опорная стойка регистровых тяг; 24 – регистровые
тяги; 25 – регистровые рукоятки; 26 – клавиша
педальной клавиатуры; 27 – угольник; 28 –
регулировочная шайба; 29 – педальная копула; 30 –
опорная стойка угольников; 31 – обмотка
абстракта; 32 – пластинка для настройки

ТРУБЫ И РЕГИСТРЫ

Орган — инструмент клавишный и
духовой одновременно. Каждая труба в органе
издает звук одной высоты, одного тембра и одной
силы. Поэтому труб в органах так много (до 10
тысяч), они разделяются на ряды — регистры.

Звучание труб во многом зависит от
материала, из которого они изготовлены.
Некоторые из них делаются из древесины, большая
часть из металла — органные мастера традиционно
используют сплав свинца и олова. Правда, материал
этот тяжелый и со временем может терять форму,
«оплывать», отчего звучание инструмента
ухудшается.

Органные трубы:

1 – простая – деревянная, открытая,
четырехугольная; 2 – простая – металлическая,
закрытая, цилиндрическая; 3 – язычковая; 4 –
механизм регулирования длины колеблющейся части
язычка

Отполированные трубы, находящиеся в
передней части инструмента (в органном
проспекте), изготовляются из сплава с высоким (до
90%) содержанием олова.

 Голубой оттенок сплава говорит о
том, что в нем много свинца. Такие трубы звучат
мягче, но они легче деформируются.

Существует десятки присадок, которые
определяют акустические свойства сплава, — это и
сурьма, и серебро. Для изготовления труб
используются также медь, латунь, очень редко —
цинк.

Каждая органная труба издает только
один звук определенной высоты, громкости и
тембра. Высота звука определяется длиной трубы:
чем меньше труба, тем выше звук. Тембр звучания
зависит от массы параметров: материала, из
которого сделана труба (деревянная или
металлическая), закрытая труба или открытая, с
широкой мензурой или узкой. Все огромное
количество звучащих труб органа делится на две
неравные группы: лабиальные и язычковые.

Лабиальные трубы являются
основной группой в органе. Название происходит
от латинского labium (губа). В данном случае так
называются верхний и нижний края боковой щели в
корпусе трубы. Именно здесь поступающая в трубу
струя воздуха превращается в колеблющийся столб,
который образует звуковую волну определенной
длины.

Устройство лабиальной трубы:

1 – ножка трубы; 2 – нижняя губа; 3 –
керн; 4 – керншпальте; 5 – верхняя губа; 6 –
ротик трубы; 7 – изогнутые губы трубы; 8 –
корпус трубы, резонатор

Другой род труб — так называемые язычковые.

Устройство язычковой трубы:

1 – полозок для настройки; 2 – головка
трубы; 3 – клинышек; 4 – язычок; 5 – груз(ик); 6
– сапожок, ножка трубы; 7 – раструб; 8 – колодка

Ряд труб одинакового устройства и
тембра, соответствующий количеству клавиш
клавиатуры, образует определенный регистр
органа. На каждую клавишу приходится столько
труб, сколько в органе регистров (звучащих
голосов). Кроме того, есть такие регистры, в
которых на каждую клавишу приходится несколько
трубок, образующих набор обертонов к основному
тону: октаву, квинту, терцию и т.д. Такие регистры
называются микстурами, то есть смешением звуков.

Под регистрами подразумеваются также
рукоятки и кнопки, с помощью которых приводятся в
действие определенные комплекты органных труб.
Эти рукоятки (или клавиши, наподобие
электрических выключателей) расположены на
передней панели кафедры органа. С их помощью
музыкант управляет звучанием этого сложного
механизма, который, помимо труб различного
диаметра и формы, включает в себя
воздухонагнетающее устройство и воздухопроводы.

Главнейшим элементом искусства
органиста является умение пользоваться
регистрами, то есть искусство выбирать и
сочетать краски органа. Здесь следует заметить,
что двух одинаковых больших церковных или
концертных органов не существует. Объясняется
это тем, что орган не толко сложнейший
музыкальный инструмент, но также в значительной
степени произведение архитектуры: каждый орган
строится специально для данного собора или
концертного зала и уже хотя бы поэтому уникален.

Создатели органа всегда стремятся
наделить его не только неповторимым лицом (то,
что мы видим, глядя на орган, называется
проспектом органа), но и индивидуальным зучанием.
А это зависит от выбора регистров, то есть
конкретных звуковых красок. Глоссарий органных
регистров в книге W.L. Sumner. «The Organ» (New York, 1981),
основательном исследовании истории и принципов
инструмента, составляет 35 страниц. Нет такого
органа в мире, в котором использовались бы все
известные органные регистры.

Из сказанного следует, что органист,
приступая к подготовке к концерту на том или ином
органе, должен выбрать из имеющихся на данном
конкретном инструменте регистров наиболее
подходящие для каждого произведения. И здесь
необходимо знание эпохи, особенностей языка
данного композитора, стиля произведения,
акустики помещения и многого другого. Выбор
регистров для органного произведения называется
регистровкой. Композиторы редко указывают
точную регистровку в нотах и обычно полагаются
на вкус и знания исполнителя.

Это не значит, что нет никаких
принципов, напротив, они есть и хорошо известны.
Но возможно и даже желательно — для яркости
интерпретации — порой отойти от общих правил
или, точнее, превзойти их. И.Н. Форкель, первый
биограф Баха, писал об этой стороне баховского
искусства: баховская регистровка «была столь
необычна, что органные мастера и органисты,
бывало, ужасались, когда он включал регистры. Они
думали, что подобное сочетание регистров никоим
образом не может хорошо звучать; но потом
приходили в изумление, убеждаясь, что именно при
такой регистровке орган звучит лучше всего и что
в звучании этом есть особое своеобразие,
недостижимое при обычном использовании
регистров». (О жизни, искусстве и произведениях
Иоганна Себастьяна Баха / Пер. с нем. – М. 1987.)

Александр Майкапар за органом
знаменитой фирмы
«А. Кавайе-Колль в Париже»

МЕХАНИЗМ УПРАВЛЕНИЯ

Органист играет на инструменте, сидя
за его кафедрой. На кафедре органа располагается
от одной до семи ручных и одна ножная клавиатура
и регистровые рукоятки. Клавиатуры для рук
называются мануалами (от лат. manus — рука) Семь
мануалов — это уникальный орган. Он установлен в
Атлантик-Сити в США.

Следует, однако, признать, что ни одно
художественное произведение органной
литературы не требует для своего исполнения
таких ресурсов.

Помимо клавиатур для рук, у органа
имеется клавиатура для ног. Она называется
педаль, причем именно в единственном числе.
Распространенная ошибка именовать отдельные
клавиши педальной клавиатуры педалями и на этом
основании всю педальную установку называть
педалями.

Вид педали современного органа

Педали поручалось исполнение самых
низких звуков произведения. Если на начальной
стадии истории инструмента педаль лишь
дублировала партию левой руки органиста, то со
временем, к эпохе барокко, она приобрела более
индивидуализированный характер. Бах довел ее
употребление до высочайшего искусства. И.Н.
Форкель писал о Бахе: «Он брал на педальной
клавиатуре не только основные тоны аккордов,
которые заурядные органисты берут мизинцем
левой руки: нет, он играл ногами — в басовом
регистре — настоящую мелодию, подчас такую,
какую мало кто из органистов способен как
следует сыграть всеми пятью пальцами руки».

После Баха орган продолжал
развиваться и бурно развивается в наше время.
Достижения техники позволили оснастить
инструмент такими электронными устройствами,
которые дают возможность органисту в сложнейшей
современной музыке, требующей непрестанных смен
красок во время исполнения, отказаться от
традиционной помощи ассистента, который должен
был выдвигать и задвигать регистры во время
исполнения, поскольку у самого органиста руки
заняты игрой. Теперь на больших современных
органах можно заранее ввести в память органа все
смены регистровки, необходимые в данной
концертной программе, и на концерте обходиться
нажатием одной клавиши так называемого
секвенцера, чтобы вызвать запланированную
звучность. Причем кнопки секвенцера расположены
во многих местах кафедры органа, и органист может
их нажимать любой рукой с любой стороны
клавиатуры, а также ногами.

Орган в Домском соборе в Риге

При всех внушительных и впечатляющих
усовершенствованиях органа в исполнительском
искусстве со всей очевидностью сформировались,
условно говоря, два непримиримых по своим
взглядам направления. Одни исполнители — так
называемые аутентисты — категорически
отказываются применять при исполнении музыки
барокко, в частности Баха, какие-либо приемы и
приспособления, отсутствовавшие на инструментах
баховского времени, утверждая, что их
использование только затемняет ясные и стройные
баховские концепции. Другие придерживаются
мнения, что, будь Бах жив в наши дни, он, конечно
же, сам воспользовался бы новыми достижениями,
поскольку хорошо известно, что он проявлял
большой интерес ко всем современным ему
новшествам в органостроении.

Орган в Большом зале
Московской государственной консерватории
им. П.И. Чайковского

И у того и у другого взгляда есть яркие
апологеты и талантливые интерпретаторы. И это
делает органное исполнительство в наше время
живым и полнокровным процессом.

Елена, какую любовь дашь Леночка, то и получишь, не верь, мы с мужеи забрали с тайги раненого манула, очень добрый, но он не мяукает, а еще у него мочекаменка, каждые 2 месяца спасаем его,сибярикам пенсий не хватает, сейчас 13 марта сделали аперацию по смене пола, чтобы жил и мог писять, ооотчень тяжело, не сплю совсем,чтобы, трусики- памперсы не сгреб,реобилитация….,дневной стационар, и корм дорогой, со стола нельзя кормить…Ты Леночка не права,у меня 4, он пятый, но гордый и справедливый, а любит как……..!!!!!!

Леночка здравствуйте, слава богу мой манул, у него имя Мойша, пошел на поправку, аперация была очень тяжелой, 19 будут швы снимать, потом еще реабелитация…, он все понимает, а как глазки строит, хитрюга, очень нас любит, как и мы его, правда мужу со мной спать не разрешает, мы с зап. Сибири, Хмао- югра, а еще он защитник, если заходит чужой человек и громко говорит, он в позу встает впереди нас, много можно писать Леночка, но надо процедуры делать, он похудел на 2 кг, сейчас весит,16, 900, а как целует, кстати разговорчивый очень, девчонок врачей тоже обнимает….❤🌹🌹❤

Цена вопроса: 2 000 ₽
Пробег: 15 000 км

С мануалом на коленях — известная болезнь меха-аниме, да и не только мехи, да и не только аниме… Заключается в том, что абсолютно неопытный герой без явно выраженных суперсил внезапно оказывается способен сделать что-то, о чем ранее представления не имел. Только потому, что у него есть инструкция и он ее только что прочитал.

Где встречается[править]

Фольклор[править]

• Анекдот про человека, поднявшего в воздух самолёт по инструкции, опубликованной в журнале, и обнаружившего, что посадку обещают описать в следующем номере.
  • Вариант: вошел в штопор.

Литература[править]

• Булгаков, рассказ из цикла «Записки молодого врача». Молодому провинциальному доктору предстоит провести сложную операцию, он нервничает и мнительно убеждает себя перед операцией, что всё вылетело у него из головы. Он в панике листает медицинский справочник, открывает книгу — но не может собрать мысли в кучу и извлечь из неё что-то полезное. В итоге всё же справляется, видимо, на подсознательно заученных навыках. Аналогично в фильме Балабанова «Морфий», но там он ещё и спирту хлебнул.
  • С прикрученным фитильком, потому что молодой врач вовсе не является новичком в этом деле — он всё-таки получил профильное обучение, и если никогда не делал эту конкретную операцию, то по крайней мере умеет делать многие другие, то есть в целом навык у него есть.
    • Более того, качественное образование как раз и предполагает, что его обладатель из такой ситуации сможет выбраться, пусть даже ему самому будет казаться, что он не справится. Отработать все возможные навыки до автоматизма за ограниченное время обучения невозможно, поэтому подготовка к не очень частым действиям всегда доводится до уровня «я никогда этого не делал, но в общих чертах представляю», позволяющего справиться с задачей, пусть и без блеска.
• Один из рассказов Ирвина Шоу (автор правки приносит извинения за то, что не помнит, какой именно). На плывущем через военную Атлантику транспорте у одного из моряков — воспаление аппендикса. А требования маскировки (воды кишат вражескими подлодками) исключают возможность доставки больного туда, где есть хирург. И приходится POV-персонажу, как единственному, имеющему хоть какой-то врачебный опыт (обязательные курсы санитара или что-то вроде того), вооружившись учебником по хирургии, провести операцию самому. Трудно представить, что ему пришлось пережить, но операция в тексте заявлена как прошедшая успешно.
• Разумеется, В. Кунин, «Иванов и Рабинович». Мануалом выступает книжка Б. Бонда по яхтенному делу для начинающих «Справочник яхтсмена» (кстати, реально существующая). Классика.
• Р. Хайнлайн, «Пасынки Вселенной»: «Авангард» — корабль поколений, и строился из расчёта, что им — в лучшем случае — будут управлять пилоты, рожденные и выросшие уже на борту. Ситуация усугубляется тем, что и инструкций по управлению не сохранилось, однако Хью и Джо-Джим успешно разобрались с тем минимумом, который был необходим для работы в Главной рубке. Запустить шлюпку им тоже удалось — к счастью, она была оснащена автонавигатором и автопилотом (Хью по незнанию пытался посадить шлюпку сначала прямо на звезду, а затем направил её на таран выбранного наугад спутника, так как не знал, как сходят с орбиты для посадки).
  • В случае с «Авангардом» — спорно, так как, собственно, ничего значимого для исхода Полёта Хью и Джо-Джим не совершили. Корабль долетел бы до звезды, на которую высадились герои, и без «работы в Главной рубке», так как двигатели они запустить не успели — Нарби помешал.
• «Хроники странного королевства»: зигзаг с Шелларом, абсолютно уверенным, что любую незнакомую ему работу он сможет выполнить с мануалом на коленях, или вовсе без оного — даже роды принять: «Я знаю теорию, значит, и на практике должно получиться». Обычно у него прокатывает благодаря незаурядным интеллекту и интуиции и научному подходу к проблеме. Но вот когда ему действительно пришлось принимать роды, после процедуры он напоминал светофор под дождём (весь мокрый и то красный, то зелёный) и признал, что здесь нужны ещё и практические навыки, которыми он не обладает.
• Макс Фрай — Абилат шокирует Джуффина сообщением о том, что он по книжкам выучился Истинной Магии. Которая вообще-то передаётся от ученика к учителю. Повезло парню с библиотекой.
  • Да и Шурф Перчатки по инструкции вполне неплохо сделал. Впрочем, его способность к концентрации и опыт работы с информацией позволяют весьма хорошо отыгрывать троп. Некоторое время провести в библиотеке — и хоть перелом исцелить, хоть мертвеца расшевелить.
• «Сфера Великорасы» — инженер Роланд Эстерсон угоняет прототип истребителя собственной разработки. А вот обоснуй необычен — Роланд очень сильно выложился чтобы пилотировать интуитивно мог даже зеленый новичок — истребитель по ситуации сам додумывает какой маневр выполняется и выполняет все сложные операции на ходу.
• Олег Авраменко, «Звёзды в ладонях» — Рашель успешно завершает перелет Зари Свободы к Махаварише после того, как выяснилось, что из-за диверсии экипаж погиб (компьютер выдал смертельную перегрузку из-за диверсии, а Рашель же у нас — заяц, спёрла у отца коды и спряталась в челноке-разведчике, у которого своя система искуственной гравитации, считала, что никто не будет разворачивать уже набравший субсветовую скорость крейсер) успешно высаживается на стелс-шаттле и вступает в контакт с Сопротивлением. Субверсия. При первой же возможности — передала пост капитана взрослому пилоту, который хоть на суборбитальниках летал реально и на симуляторе — между звёзд. Но это действительно один из лучших пилотов Махавириши. Полезным же навыкам по выявлению замаскированных под людей ксеносов — на Терре-Галлии детей учат. Там это полезный навык. В продолжении, «Галактики как песчинки» — ВКС Новоросии. Вот там уже — если капитан корабля проходил курс подготовки на симуляторах — уже хорошо. Причем те кто готовился, возмущались: в чём смысл такой подготовки? Корабли ж откровенно читерные. Были политические причины набирать ОЧЕНЬ молодой личный состав. А симуляторы — отражали характеристики реально существующих кораблей, просто это держалось в строжайшей секретности. При этом кораблей было больше чем экипажей + на борту была систему ортогональной трансляции для эвакуации при угрозе.
• Дэвид Вебер, «В Ярости рожденная/Дорога ярости» — Алисия ди Фриз НЕ умеет пилотировать альфа-синты (она вообще пилотировать только штурмовые шаттлы и похожую технику умеет), даже её импланты с ними не совместимы. Тисифона же вообще не умеет пилотировать ничего Если Тисифона вообще существует именно как отдельное мыслящее существо, в тексте есть доводы и в пользу того что она да — одна из Эриний (иначе как она спасла Алисию?), так и в пользу того что в состоянии сильного стресса у Алисии активировались спецспособности, благо как минимум существование телепатии в сеттинге — доказано (не у людей). Тисифона рассчитывала после запуска борт-систем с помощью Алисии увести корабль в необитаемую систему и там разобраться, как летать, благо документация есть. Реально пошло не совсем так (ИИ вполне способен позаботится о себе, а слияние, пусть кривое, с Алисией — она уже прошла)
  • Его же «Честь королевы». Именно таким образом массадцы управляли «Гневом Господнем» (в девичестве — «Саладином»). Не помогло. Ну как сказать — к концу Хонор на своем «Бесстрашном» кинулась на «Гнев» по космическим меркам в рукопашную, а в «Флагмане в изгнании» она вспоминает, что даже под орудой массадцев «Гнев» превратил её корабль в развалину.
    • Сильное преувеличение. У «Гнева» работали компьютерные системы, с которыми масадцы хоть как-то учились управляться последнее время, поскольку хевениты их обучали. Вот адекватных командиров (причем даже на уровне командиров БЧ) взять было неоткуда — эти посты хевениты оставили за собой, а потом многим удалось сбежать.
• Артур Хейли, «Взлетно-посадочная полоса 08» — инверсия: человек, в войну летавший на истребителе и через 10 с гаком лет вынужденно сажающий пассажирский четырёхмоторный лайнер, сильно поломал самолёт при приземлении и только чудом не разнёс его вообще в щепки, несмотря на предельную концентрацию и помощь с земли по радио.

Кино[править]

• «You’re in the Navy now» — практически в таком режиме (наскоро запомнив соответствующую главу мануала) пытается осуществить первый выход в море первую перешвартовку герой Гэри Купера… А всё потому, что и он сам, и все остальные офицеры на борту — «90-дневные чудеса», призывники с высшим образованием, прошедшие краткие офицерские курсы. Получается смешно.
• Все фильмы о посадках на Boeing 747: неопытные пилоты, стюардессы, рок-звёзды и просто случайно севшие не на тот самолёт люди могут посадить этот лайнер, пользуясь здравым смыслом и мануалом на коленях (в серии «Турбулентность» помимо мануала у них есть ещё и голоса по рации). Компания Boeing тем самым хочет сказать, что этим тяжёлым лайнером может управлять даже ребёнок и что он совершенно безопасен. В общем-то, так и есть, но если автопилот накроется — сажать придётся руками, а это уже операция, в ходе которой самолёт можно благополучно раздолбать. А вообще, в каждом самолёте есть мануал — РЛЭ (руководство лётной эксплуатации) называется, где перечислены все числа, которые надо знать, чтобы посадить эту бандуру, а также описываются некоторые типовые действия и то, что делать категорически запрещается. Книга эта толстенная, и половина страниц в ней написана кровью, так что ИРЛ посадить самолёт с мануалом на коленях не удастся никому хотя бы по той причине, что неопытный пилот только на изучение приборов потратит времени больше, чем займет полёт, уже не говоря, что ориентироваться в них он будет существенно хуже настоящего пилота. Ещё хуже, если в пилоты B-747 попадает новичок, вводившийся на истребителях — дело в том, что тяжелые самолёты пилотируются принципиально иным образом, и Люк Скайуокер за штурвалом — верный способ устроить крушение (тяжелый самолёт медленнее реагирует на управление, а основными качествами для пилота является терпеливость, сосредоточенность и умение рассчитать манёвр). Ну и наконец полный финиш — это инженер в кресле пилота: он отлично знает всю матчасть полёта, но пилотировать не в состоянии потому, что не умеет летать. Часто я встречаю вопрос — сможет ли симмер справиться с посадкой самолёта? Сможет, если симмер хладнокровен и угорает по хардкору именно на том типе самолёта, на котором ему не повезло выступать в роли дублирующего экипажа при посадке^[1].

В некоторых случаях, когда аэропорт оборудован соответствующим образом, когда есть время (по запасу топлива), есть опытный инструктор с хорошими педагогическими навыками и если пилот поневоле обладает хорошей выдержкой, то, при совпадении всех этих условий, почему бы и нет.

• «Звёздные войны», к слову, показывают нам в красках, как лётчик-истребитель пилотирует крупные корабли: в «Мести ситхов» Энакин устраивает условно контролируемое крушение космического крейсера. А его сын с непривычки разбивается на лёгком (!) кораблике с меньшей манёвренностью, чем у привычного истребителя.
• «Разрушители легенд» пробовали посадить самолет (на тренажёре, естественно) по командам диспетчера. Смогли. Методом тыка, что логично, не смогли (собственно с мануалом не пробовали). Насколько на них стоит ссылаться — вопрос спорный, но в данном случае вряд ли есть более качественные данные. Впрочем, они же и подсветили, что в реальности ничего подобного не происходило и вряд ли когда-нибудь произойдёт.
• Фитилёк основательно прикручен тем, что у Адама Саваша есть лицензия пилота, и товарищ Адам мог просто попридуриваться на камеру. Пилотировать он умеет.
  • Вопрос, какого пилота. Навыки пилотирования легкомоторника при управлении многотонной многомоторной дурой могут сыграть ещё более злую шутку, чем их отсутствие. Лайнер реагирует на рулевое в принципе не так, как легкомоторник, пилоту придется действовать против рефлекса, что очень сложно.

• «Инспектор Гаджет» — аверсия: инструкция к новому телу главного героя, лёжа на столе, формой напоминает скорее башенку, чем собственно книгу. И это только первый том! Неудивительно, что заглавный герой так и не удосужился полностью прочитать собственную инструкцию, а потому действует методом тыка.
• Отечественный фильм про двух шимпанзе «Новые приключения Дони и Микки». Преследуя похитителей бегемота, Доня и Микки угоняют вертолет сельхозавиации; управление вертолётом они изучили по забытому в кабине учебнику. Впрочем, это сказка-комедия, и подобное только на пользу. Если бы то же самое делали бы не обезьяны, а люди в некомедийном фильме — вот это было бы глупо.
• Высмеяно в кинопародии Airplane (которую наши прокатчики упрямо перевели как «Аэроплан», хотя это просто «самолёт»^[2]): «Есть среди пассажиров кто-либо, умеющий управлять самолётом?». В наличии: автопилот в виде надувной куклы и бывший пилот бомбардировщиков Второй мировой.
• «G.I.Joe: Бросок Кобры» — педаль в земную кору. Кто погонится за МБР на экспериментальном гиперзвуковом стратосферном самолете с голосовым управлением на кельтском языке? Конечно же, проглотивший в детстве идиотский мяч негр-напарник, потому что в 13 лет папа-фермер пару раз давал ему полетать на допотопном биплане для опыления полей. Впрочем, там весь фильм такой.
  • Про инструкцию подсветили ещё раньше, по поводу экзоскелетов: «Перепрыгнул через поезд». — «А так можно было?» — «Ну да, ты инструкцию читал?» — «Там есть инструкция?!»
• «Воздушные приключения» (Эти великолепные мужчины на их летательных аппаратах, или Как я долетел от Лондона до Парижа за 25 часов 11 минут) — руководитель германской команды полковник Манфред фон Гольштейн летать не умел, но не мог допустить проигрыша Германии, и заменил пилота (которому подсунули слабительное), применяя инструкцию по управлению самолётом. И отлично справлялся, пока руководство не смахнула чайка.
• «Гравитация» — героиня оперативно учится управлять «Союзом», а затем справляется и с китайским «Шэньчжоу» (обоснуй: это-де копия «Союза» — а значит, кнопки управления расположены так же, только подписаны иероглифами).
• «День Независимости» — чернокожий истребитель-вояка легко справляется с управлением инопланетным кораблём, который ни разу до того не поднимали в воздух, так как даже не могли запустить энергетическую установку. Однако кабина предусмотрительно обклеена стикерами, на которых подписано назначение органов управления. Попутно обстёбан штамп «Это же задний ход, чудило» — на реверсе стикер таки наклеили вверх ногами.
  • Голос от холодильника: а кто же наклеил стикеры и разобрался в управлении, если до этого даже не могли запустить энергетическую установку?
    • Снять сигналы управления можно и без главной энергетической установки. Точно так же, как можно изучить, какой рычаг что перемещает у паровоза, не растапливая котёл.
• «Матрица» же! «— Тринити, ты умеешь управлять вертолётом? — Пока нет. Танк, мне нужна программа обучения пилота…»
• «Соник в кино». «Ты умеешь водить?». «Научился, только что. Схватываю на лету!» Прикол в том, что Соник даёт этот ответ, БУКВАЛЬНО держа на коленях (точнее, поверх руля) учебник. И да, с его суперскоростью — он мог это пособие несколько раз подряд успеть пролистать и даже наизусть вызубрить.
• «Жмурки» — Когда одного из протагонистов-бандитов подстреливают, его напарник вызывает «доктора» — панковатого вида студента-медика. Заправившись коксом и буквально разложив на коленях медицинский справочник, юное дарование успешно извлекает из страдальца пулю.

Мультсериалы[править]

• «Чудеса на виражах» — когда Балу лишили лётных прав, летать пришлось Ребекке. Что она делала натурально с мануалом на коленях. По счастью, всё закончилось благополучно — права Балу вернули, а Ребекка вернулась к руководству компанией.
• «Утиные истории» — чем-то похожим занимался Уткоробот/Суперкряк во время осваивания костюма. А ещё при помощи того мануала можно было сделать пульт для управления героем.
  • И как же забыть «Энциклопедию юных сурков», в которой находятся инструкции чуть ли не на все случаи жизни!
  • В одной из серий разыграна весьма оригинальная субверсия. Мамаша Гавс решает похитить гигантского робота. Она пробирается в его кабину и, в полном соответствии с тропом, принимается изучать инструкцию. Однако бабуля настолько не в ладах с техникой, что попросту не может одолеть написанное. Поэтому бравая старушенция отбрасывает инструкцию в сторону… и начинает тупо дёргать взад и вперёд рычаги, которые попадаются под руку. Самое интересное и смешное: для эффективного управления роботом этого оказывается вполне достаточно.
• Финес и Ферб — педаль в пол, инструкция по управлению роботом ещё и на голландском, поэтому на коленях мануал, а также англо-французский и французско-голландский разговорники (англо-голландского не нашлось).

Телевидение[править]

• Top Gear — в питерском эпизоде (22 сезон, первая серия) именно так учился управлять ховеркрафтом Джереми Кларксон. С мануалом на русском языке (которого не знал!). В итоге, после череды нелепо-уморительных эпизодов, управление «подушкой» он кое-как освоил. Результат — второе место после Капитана Улитки (на мелком электрическом авто), правда потому что шедший фаворитом Стиг (использовавшего общественный транспорт) смеху ради «заклинился», увидев гоночную Porsche Carrera!

Аниме и манга[править]

• Gundam — самый первый сериал является кодификатором тропа. Амуро Рэй, залезши в кабину робота и осваивая управление по ходу действия, буквально с мануалом на коленях успешно уничтожает трёх Заку, считавшихся до того сильнейшим оружием в мире.
  • Вообще-то с фитильком. Амуро — ньютайп и правильную страницу находил интуитивно.
    • Надо добавить, что Амуро не только ньютайп, но и сын военного инженера. Вдобавок еще одним преимуществом самого «Гандама» RX-78 является самообучающийся бортовой компьютер, в реальном времени собирающий тактическую информацию и подстраивающий управление под пилота. Сам Амуро на «Луне-2» объяснял, что если бы не эта система, то «Заку» разобрали бы его на болты.
  • Начало Gundam SEED — оммаж этому эпизоду.
• «Гуррен-Лаганн» — скорее пародия на штамп, когда Симон, в первый раз сев в кабину мехи, в самом прямом смысле превозмог серьёзнейшего на тот момент противника. Впрочем, там всё аниме на этом построено.
  • Не пародия, а сознательное использование тропа в его первозданном виде.
• Evangelion — субверсия. Всё, на что хватило Синдзи в его первый бой — это один нетвёрдый шаг. Попытавшись сделать второй, он упал, после чего ангел взял его в захват. Казалось бы, трындец котёнку… но в самый ответственный момент Ева-01 вошла в режим берсерка и без участия пилота порвала противника на британский флаг.
• Code Geass: откуда у Сузаку такие таланты в управлении крутой мехой, да и какого хрена его вообще в неё посадили, объяснить не может никто. Драму нагнетать, видимо.
  • Неправда ваша. Посадили его, потому что другие пилоты новинке не доверяли^[3], да и смотрели на дядюшку Ллойда с подозрением. Обучили парня наспех на симуляторе базовым приемам пилотирования (стрелять гарпунами, маневрировать и использовать защитное излучение) и отправили сражаться, а там — как выкрутится. И выкрутился же! Во-первых, у него была четкая цель — найти и спасти Лелуша, как ему казалось, из рук террористов, ради чего он был готов горы свернуть и использовать для этого любой подходящий шанс. А во-вторых, в первом бою он раскидал лишь партизанский отряд, члены которого тоже только-то и научились воевать на пилотируемых роботах (более того, списанных) и без четких команд Лелуша нормально сражаться не могли — «Ланселот»-то на два поколения современней «Сазерлендов». Закалённая боями Каллен, кстати, удачно блокировала удар «Белой смерти» своим допотопным одноруким «Глазго», пусть ей и пришлось выйти из боя через минуту. После этой стычки в гетто времени до следующего боевого использования «Ланселота» (мятеж против генерала Джеремии) оставалось очень много, за все эти дни мог бы и научиться нормально управлять своей шайтан-машиной.
  • Там же, но на этот раз с Лелушем — субверсия. Когда он впервые на экране садится в «Сазерленд», зрители думают, что это именно наш троп — когда это студент с весьма шатким статусом успел познакомиться с военной техникой? Однако в серии, посвященной фестивалю в академии (где меха готовит огромную пиццу) мы узнаем, что парень научился управлять найтмерами именно через многолетнюю тренировку на «Ганимеде».
• Girls und Panzer — именно так Мако и научилась управлять танком.
• Gunbuster — аверсия: главгероиня и прочие пилоты мех долго и упорно тренировались, прежде чем их отправили в настоящий бой.
• Knights of Sidonia — аверсия: главгерой годами задрачивал (pardon my French) симулятор, даже не зная, что ему дадут порулить настоящей мехой. Что даёт соответствующие результаты — когда ему дают более новую модель, которой в памяти симулятора не было, он безбожно косячит и едва не вылетает из пилотов. Зато когда пересаживается на ту самую, на симуляторе которой которой тренировался — отменно даёт всем прикурить.
  • Собственно безбожно косячит он на симуляторе новой модели, а на первый же вылет его сажают на переделанную под его «деда» семнашку Цугимори — Кобаяши была полностью в курсе, кто он такой, потому понимала, что на другую машину его сажать и смысла не было.
  • Ещё ярче проявляется, когда эскадрилию вооружают доработанным кинетическим оружием, а потом им приходится биться в условиях гравитации крупного астероида. Привыкшие летать в невесомости и полагаться на стреляющие частицами Хиггса орудия пилоты буквально теряются и ничего не могут сделать, потому что тренировались сражаться именно в невесомости и именно современными им излучателями, активно маневрируя и не парясь отдачей и упреждением. Никто не мог предположить, что кинетическое оружие снова появится на машинах. Протагонист же буквально на первых страницах манги проходил на симуляторе сценарий битвы на поверхности астероида с использованием ускорителя масс, потому он просто встаёт поустойчивее и начинает «чистить небо от попугаев».
• Aldnoah:Zero — полная инверсия. В рассматриваемом мире недавно закончилась большая война, второй раунд ожидается со дня на день, так что все школьники — потенциальные кадры на экстренную мобилизацию. Как следствие, управление мехой там изучается в рамках начальной военной подготовки — как сборка-разборка автомата в советских школах. Примечательно, что именно поэтому главный герой совершает все свои подвиги не на суперпрототипе, и даже не на серийной военной мехе последнего поколения — а на слегка доработанном учебном школьном катафракте. Ему этим рулить привычнее.
• Mazinger Z — думаете, в такой седой древности троп точно должен быть? А вот и нет. Кодзи действительно ничего не знал о Мазингере до того, как ему пришлось его пилотировать — но зато отлично водил мотоцикл. А дедушка годами поощрял увлечение внука мотоциклами, и систему управления роботом специально делал почти такой же, как у байка. Не прогадал.

Видеоигры[править]

• Очень ярко проявляется в играх от Ubisoft: Far Cry, Assasin’s Creed, хотя в той или иной степени этим болен любой синглплеерный шутер, просто by design. Иначе играть будет просто неинтересно. Впрочем, чтобы не было так уныло, с тропом можно поиграть: см, например, последние части w:Saints Row.
• Indiana Jones and the Last Crusade: один из возможных путей побега из Берлина — угнать припаркованный на взлётном поле биплан. Чтобы завести его, нужно исполнить длинную, из восьми пунктов, последовательность нажатий на разные кнопки и рычаги, которая узнаётся из позаимствованного в венецианской библиотеке мануала по пилотированию.
• Resident Evil 6: Леону Кеннеди, который и машины-то разбивает через пять минут езды, приходится сажать Боинг по телефону. Реализовано это (как и все в данной игре) через длинную последовательность QTE, самолёту при этом хана в любом случае — при успехе он (напугав бреющим полётом всех остальных героев игры) просто разобьется так, что Леон с Хеленой выживут.
• Might&Magic, часть, если не ошибаюсь, шестая: чтобы воспользоваться бластером сначала нужно прочитать инструкцию. Забавно то, что все сводится к «Ни в коем случае не нажимайте на спуск, в тот момент когда заглядываете в дуло!». Что-то в этом определенно есть.

Реальная жизнь[править]

• Принтер. Сканер. Микроволновка. И ещё стопятьсот детей научно-технического прогресса, которыми мы все пользуемся иногда по нескольку раз на день. Неужели вы откажетесь признаться (пусть даже не вслух), что хоть раз при их эксплуатации попали под троп? Недаром же по сети гуляют старые-престарые баяны:

• Windows, мои милые. Просто Windows.
  • Системы на основе Linux — в ничуть не меньшей степени. Не знаешь, что делать? Читай маны.

…Компетенции — это знание, где находится нужная информация. …Госпожа Простакова была замечательным продуктом нынешней системы образования, она обладала компетенцией, она знала, где находятся нужные знания, куда ехать. Извозчики знают.
Когда у нас рванул Чернобыль в 1986 г., безусловно, операторы, проводившие испытания, знали, где лежит инструкция и регламент проведения технических испытаний.
Безусловно, когда полетели вверх многодесятитонные турбины Саяно-Шушенской ГЭС, те, кто проводил регламентные работы, знали, где находится и лежит брошюра с порядком проведения регламентных работ.
А вы ляжете на стол к хирургу, который точно знает, на какой полке стоит учебник анатомии Привеса и четырехтомный атлас Синельникова по анатомии? Или вы предпочтёте, чтобы он знал, когда он возьмёт нож и начнёт делать разрез, какие сосуды, нервы и органы он встретит?..

• Поль де Крайф/Крюи (Poul de Kruif), «Охотники за микробами» (глава «Давид Брюс. По следам мухи цеце») «Ни один из врачей не умел держать в руках нож! Я сам был только лабораторной крысой, — рассказывал мне Брюс много лет спустя. — Но к этому времени я успел уже перерезать достаточное количество собак, морских свинок и обезьян… Отчего же мне было не взяться за солдат? Был там один парень с раздробленным коленом. Пока его хлороформировали, я сел в соседней комнате и прочитал в хирургии Трива, как надо удалять коленный сустав. Потом пошел и сделал… И спас ему ногу».
• Вся профессиональная деятельность программиста это жизнь с мануалом на коленях! Тут только нужно вкурить объектно-ориентированную парадигму да кучу математических алгоритмов, сами языки осваиваться по мере надобности.
  • Последние лет двадцать объектно-ориентированную парадигму настоятельно рекомендуется НЕ вкуривать, потому как иначе разобраться в вашем коде сможет только другой такой же объектно-ориентированный… энтузиаст, а они, знаете ли, на деревьях не растут. Уже давно существуют альтернативные парадигмы, ориентированные на гораздо более приземлённые требования к когнитивным способностям специалиста. К тому же в некоторых весьма популярных на сегодняшний день языках, таких как например JavaScript, реализация механизмов классов мягко говоря не лишена изъянов.
• Некоторые компьютерные игры. В них для правильного прохождения на хорошую концовку нужно читать гайды.
• Фердинанд Уолдо Демара, Великий Самозванец. Не имея вообще медицинского образования, изображал из себя единственного хирурга на борту военного корабля. На борт поступили шестнадцать раненых, которым требовались немедленные, различные операции для сохранения жизни. Демара приказал остальному медперсоналу подготовить их к операции, а сам закрылся в каюте и проштудировал руководства по проведению этих операций. Результат? Шестнадцать спасённых жизней.

Примечания[править]

Приступая к рассказу о строении инструмента орган, следует начинать с самого очевидного.

Пульт

Под пультом органа подразумевают средства управления, которые включают в себя все многочисленные клавиши, рычажки смены регистров и педали.

Итак, к игровым устройствам относятся мануалы и педали.

К тембровым — переключатели регистров. Кроме них, пульт органа состоит из: динамических переключателей – швеллеров, самых разных ножных переключателей и клавиш включения копул, которые переносят регистры одного мануала на другой.

Большинство органов снабжаются копулами для переключения регистров на главный мануал. Также, при помощи специальных рычажков, органист может переключать различные комбинации из банка регистровых комбинаций.

Кроме того, перед пультом устанавливается скамья, на которой сидит музыкант, и рядом же располагается выключатель органа.

Но обо всем по порядку:

• Копула. Механизм, который может регистры одного мануала переносить на другой мануал, или педальную клавиатуру. Это актуально, когда надо перенести регистры звучания более слабых мануалов к более сильным, или вывести регистры звучания на основной мануал. Включаются копулы специальными ножными рычагами с фиксаторами или же при помощи специальных кнопок.
• Швеллер. Это устройство, при помощи которого можно регулировать громкость каждого отдельно взятого мануала. При этом регулируются створки жалюзи в ящике, через который проходят трубы именно этого мануала.
• Банк памяти регистровых комбинаций. Подобное устройство доступно лишь в электрических органах, то есть в органах с электрической трактурой. Здесь бы сделать предположение, что орган с электрической трактурой чем-то родственен допотопным синтезаторам, но духовой орган сам по себе слишком неоднозначный инструмент, чтобы можно было с легкостью допустить подобную оплошность.
• Готовые регистровые комбинации. В отличие от банка памяти регистровых комбинаций, которые отдаленно напоминают пресеты современных цифровых процессоров обработки звука, готовые регистровые комбинации относятся к органам с пневматической регистровой трактурой. Но суть одна и та же: они дают возможность задействовать готовые настройки.
• Тутти. А вот это устройство включает мануалы и все регистры. Вот такой вот выключатель.

Мануал

Клавиатура, иначе говоря. Вот только в органе есть клавиши для игры ногами — педали, поэтому правильней говорить все-таки именно мануал.

Обычно в органе от двух до четырех мануалов, но иногда встречаются экземпляры с одним мануалом, и даже такие монстры, которые насчитывают целых семь мануалов. Название мануала зависит от расположения труб, которыми он управляет. Кроме того, каждому мануалу присваивается свой собственный набор регистров.

В главном мануале обычно располагаются самые громкие регистры. Его также еще называют Hauptwerk. Он может располагаться как ближе всего к исполнителю, так и во втором ряду.

• Oberwerk – чуть потише. Его трубы расположены под трубами главного мануала.
• Rückpositiv  — совершенно уникальная клавиатура. Она управляет теми трубами, которые расположены отдельно от всех остальных. Так, например, если органист сидит к инструменту лицом, то они будут располагаться сзади.
• Hinterwerk – этот мануал управляет трубами, которые расположены в задней части органа.
• Brustwerk. А вот трубы этого мануала расположены либо прямо над самим пультом, либо с обеих сторон.
• Solowerk. Как можно судить из самого названия, трубы этого мануала оснащаются большим количеством сольных регистров.

Кроме того, могут встречаться и другие мануалы, но те, что перечислены выше, используются наиболее часто.

В семнадцатом веке у органов появился своеобразный регулятор громкости – ящик, через который проходили трубы с створками жалюзи. Мануал, который управлял этими трубами, назывался Schwellwerk и размещался на более высоком уровне.

Педали

Изначально у органов не было педальной клавиатуры. Она появилась примерно в шестнадцатом столетии. Есть версия, что ее придумал брабантский органист по имени Луи Ван Вальбеке.

Сейчас бывают самые разные педальные клавиатуры в зависимости от конструкции органа. Есть как на пять, так и на тридцать две педали,  есть органы и вовсе без педальной клавиатуры. Их называют портативами.

Обычно педали управляют наиболее басовитыми трубами, для которых пишется отдельный нотный стан, под двойной партитурой, которая пишется для мануалов. Их диапазон на две, а то и на три октавы ниже остальных нот, поэтому большой орган может иметь диапазон в девять с половиной октав.

Регистры

Регистры — это ряд труб одинакового тембра, которые представляют собой, по сути, отдельный инструмент. Для переключения регистров предусмотрены рукоятки, или переключатели (для органов с электрическим управлением), которые расположены на пульте органа либо над мануалом, либо рядом, по бокам.

Суть управления регистрами такова: если все регистры выключить, то орган при нажатии клавиши звучать не будет.

Название регистра соотносится с названием самой большой его трубы, и каждая рукоятка относится к своему регистру.

Есть как лабиальные, так и язычковые регистры. Первые относятся к управлению трубами без язычков, это регистры открытых флейт, также есть регистры закрытых флейт, принципалы, регистры призвуков, которые, по сути, и формируют окраску звучания (микстуры и аликвоты). В них каждая нота имеет несколько более слабых обертоновых призвуков.

А вот язычковые регистры, как видно из самого их названия, управляют трубами с язычками. Они могут быть объединены в звучании с лабиальными трубами.

Выбор регистра предусмотрен в нотном стане, он пишется над тем местом, где должен быть применен тот или иной регистр. Но дело усложняется тем, что в разные времена и даже просто в разных странах регистры органов резко отличались друг от друга. Поэтому регистровка органной партии редко когда подробно уточняется. Обычно точно указывается лишь мануал, величина труб и наличие или отсутствие язычков. Все остальные нюансы звука отдаются на рассмотрение исполнителя.

Трубы

Как и следовало ожидать, звучание труб находится в строгой зависимости от их размера. Причем единственные трубы, которые звучат именно так, как и написано в нотном стане, — это восьмифутовые трубы. Меньшие трубы звучат соответственно выше, а большие – ниже, чем написано в нотном стане.

Самые крупные трубы, которые встречаются далеко не во всех, а лишь в самых крупных органах мира, имеют размер 64-фута. Они звучат на три октавы ниже того, что записано в нотном стане. Поэтому, когда при игре в этом регистре органист задействует педали, издается уже инфразвук.

Чтобы настроить небольшие лабиальные (то есть те, что без язычка), используют штимгорн. Это стержень, на одном конце которого имеется конус, а на другом – чашка, с помощью которых расширяют или сужают раструб труб органа, чем  добиваются изменения высоты звука.

А вот чтобы изменить высоту звука больших труб, обычно вырезают дополнительные лоскуты металла, которые изгибаются наподобие язычков и таким образом изменяют тон звучания органа.

Кроме того, некоторые трубы могут быть чисто декоративными. В таком случае они называются «слепыми». Они не звучат, а имеют исключительно эстетическое значение.

Трактура духового органа

Трактура есть и у рояля. Там это механизм передачи усилия удара пальцев от поверхности клавиши непосредственно к струне. У органа трактура играет ту же роль и является основным механизмом управления органом.

Кроме того, что у органа есть трактура, управляющая клапанами труб (она еще называется игровой трактурой), у него есть также регистровая трактура,  которая позволяет включать и выключать целые регистры.

Микстура — это группа регистров, которые задействованы в данный момент. Игровая трактура задействует не те трубы, которые задействованы при помощи регистровой трактуры, если можно так выразиться, конечно.

Именно с регистровой трактурой работает память органа, когда включаются или выключаются целые группы регистров. Чем-то это напоминает современные синтезаторы. Это могут быть как фиксированные комбинации регистров, так и свободные, то есть выбираемые музыкантом в произвольном порядке.