Новое руководство третьяковки

Приказ о продлении контракта теперь уже бывшего гендиректора Третьяковской галереи Зельфиры Трегуловой лежал на столе у министра культуры еще 7 февраля, сообщили источники «Известий». Но именно истечение срока договора указано в качестве причины отставки в официальном релизе ведомства. Назначение на пост главы Третьяковки Елены Проничевой, руководившей Политехническим музеем, для арт-среды стало сюрпризом. Опрошенные редакцией представители крупных институций высоко оценивают вклад Трегуловой в развитие ГТГ и с надеждой смотрят на новое начальство Третьяковки. В том, как произошла перемена власти в самой знаменитой галерее страны и что ждет ГТГ с новым гендиректором, разбирались «Известия».

Февральская революция

В начале февраля в профессиональных кругах активно заговорили о том, что казавшаяся бессменной глава ГТГ Зельфира Трегулова может потерять свой пост. Контракт гендиректора истекал 7 февраля, и с приближением дня Х становилось всё яснее, что эти слухи имеют под собой вполне реальные основания. И когда 7 февраля никаких новостей не появилось, а Минкультуры и Третьяковка сохраняли молчание, стало понятно, что ситуация действительно уже нештатная.

Источник «Известий» в арт-сфере признался, что 8 февраля уже знал о грядущей отставке Трегуловой, но имя преемника оставалось нераскрытым. Другой инсайдер сообщил, что еще 7-го ему говорили об ином исходе — приказ о продлении контракта Зельфиры Исмаиловны лежал у министра на столе. По словам источников, среди обсуждаемых кандидатур звучало даже имя главы Манежа Ивана Демидова, но мало кто предполагал, что новым руководителем ГТГ станет директор Политехнического музея Елена Проничева.

В Минкультуры прокомментировали назначение лаконичным сообщением, отметив, что «Елене Проничевой предстоит сохранить лучший опыт сбережения фондов музея и продолжить развитие Государственной Третьяковской галереи и ее филиалов, в том числе в рамках создаваемых культурно-образовательных и музейных комплексов». Вместе с тем ведомство отметило и вклад прежнего директора. «Под ее руководством было организовано множество масштабных выставочных, образовательных, просветительских и научных проектов», — подчеркнули в пресс-службе министерства.

Из очереди на Серова

Зельфира Трегулова возглавляла Третьяковку с 2015 года, и за эти восемь лет музей преобразился — как в прямом, так и в переносном смысле. Во-первых, он существенно расширил свои площади. Здание на Крымском Валу стало принадлежать галерее целиком (раньше музей делил его с Международной конфедерацией союзов художников), появились филиалы во Владивостоке, Калининграде и Самаре, а в столице был открыт Музей Павла и Сергея Третьяковых. Помимо этого строится здание на Кадашевской набережной и фондохранилище в Коммунарке (последнее рассчитано на несколько музеев).

Во-вторых, Третьяковка существенно изменила выставочную политику. Именно под руководством Трегуловой открылись ретроспективы Серова (2015), Айвазовского (2016), Верещагина (2017). Тогда даже появилось понятие «музейный бум», и хотя связано оно было не только с успехами ГТГ, именно Третьяковка выступила флагманом этого процесса и сделала максимум, чтобы широкая публика перестала воспринимать художественные музеи как скучные, непонятные и некомфортные места. Проще говоря, Трегулова сделала «ребрендинг» конкретного музея и в целом выставок как формы культурного досуга.

— Зельфира Исмаиловна, безусловно, многое сделала для ГТГ. Имея определенный международный опыт, она продвигала достойные проекты, сделала несколько блокбастеров, оживила пространство. Надо отдать ей должное, — отметил в беседе с «Известиями» ректор Санкт-Петербургской академии художеств, член Совета по культуре и искусству при президенте РФ Семен Михайловский.

До Третьяковки Трегулова возглавляла РОСИЗО. Нынешний гендиректор выставочного центра Ольга Галактионова в беседе с «Известиями» выразила уверенность, что у Трегуловой впереди «новый интересный этап профессиональной карьеры», и отметила, что «таким уровнем компетенций и профессионализма мало кто обладает».

— С Зельфирой Исмаиловной мы уже имеем опыт совместной работы в качестве куратора (например, в выставке «ДК СССР» она куратор раздела «Суровый стиль»). Надеемся, что сотрудничество продолжится и в будущем, — сообщила Ольга Галактионова.

Высоко оценивает вклад бывшего директора и основатель Музея AZ, член попечительского совета Третьяковки Наталия Опалева.

— Мы все помним выставки-блокбастеры в допандемийные годы, на которые приходили сотни тысяч человек, множество других экспозиций — возможно, не таких масштабных по посещаемости, но представляющих и современное искусство, и забытые имена художников и скульпторов. Началось восстановление «малых» музеев, в частности, открыт Музей Павла и Сергея Третьяковых. Шла активная работа по созданию филиалов, отдельного упоминания заслуживают важнейшие выставки за рубежом, в которых участвовала Третьяковка. Будучи членом попечительского совета ГТГ с 2020 года, я понимала, в каких непростых условиях руководство Третьяковской галереи оказывалось в эти годы и тем не менее находило решение возникающих проблем, — поделилась Наталия Опалева.

Царское дело

Пандемийные годы и последовавший за этим разрыв отношений с западным арт-миром, которые так усердно выстраивала Трегулова (например, обменные выставки с Ватиканом, организованные при личном содействии президента России Владимира Путина и папы Франциска I), действительно нанесли удар по музею. Но не менее тяжелым испытанием для директора оказалась череда скандалов — в последние годы они буквально преследовали ГТГ и лично ее руководителя.

Вот лишь самые резонансные: нападение вандала на картину «Иван Грозный и сын его Иван» Ильи Репина (недавно ее отреставрировали), похищение полотна «Ай-Петри. Крым» Архипа Куинджи с ретроспективы художника. Вскоре она была найдена, но осадок, как говорится, остался.

Наконец, самые свежие истории: отмена Московской международной биеннале буквально накануне ее открытия (в той ситуации министр Ольга Любимова поддержала позицию музея, но едва ли была довольна публичным выяснением отношений) и требование Минкультуры предоставить отчет о соответствии постоянной экспозиции «духовно-нравственным ценностям». Последнее стало реакцией на обращение посетителя ГТГ, обнаружившего в залах картины, «имеющие признаки деструктивной идеологии».

Третьяковку неоднократно обвиняли в демонстрации спорных произведений современного искусства, музей же последовательно отстаивал право на свободу художественного высказывания. Вероятно, и новая жалоба осталась бы внутренним делом, но почему-то этот факт стал достоянием общественности и тоже был использован для поддержания скандального информационного поля вокруг ГТГ. Суммарно подобные сюжеты вполне могли перевесить в восприятии властей достижения Трегуловой.

Семейные ценности

Сможет ли новый директор оградить музей от идеологических претензий, но при этом сохранить уровень выставочных проектов и не удариться в консерватизм? Пока сказать сложно. Елена Проничева с 2020 года возглавляла Политехнический музей, реконструкция которого продолжается и завершится лишь в 2025 году, а до этого семь лет руководила Еврейским музеем и центром толерантности. Его основатель президент Федерации еврейских общин России Александр Борода рассказал «Известиям», что глубоко признателен Проничевой за совместную работу.

— Благодаря ее усилиям музей поднялся на высочайший уровень: в его стенах стали регулярно проходить выставки крупнейших мировых художников, она принимала решения смелые и необходимые для роста музея экспериментальной формы, — поделился Александр Борода. — У Елены Владимировны есть неоспоримый, выдающийся организаторский талант, она всегда планирует на несколько шагов вперед и тем самым добивается поставленной цели. Пусть такая формулировка может показаться парадоксальной, но для организатора важно уметь заранее четко простроить даже импровизацию, чтобы она не просто успешно прошла, но и работала на перспективу.

Елена Проничева окончила МГИМО по специальности «Сравнительная политология». Ее отец — генерал армии, Герой России Владимир Проничев. В 2002-м был одним из руководителей операции по освобождению заложников, захваченных террористами на мюзикле «Норд-Ост». С 2003 по 2013 год возглавлял пограничную службу ФСБ РФ. Сестра Екатерина управляла ВДНХ и комитетом по туризму Москвы, а с прошлого года руководит Владимиро-Суздальским музеем-заповедником.

Лучшая кандидатура

Эксперты из арт-среды оценивают назначение осторожно, но скорее позитивно и с надеждой.

— На мой взгляд, в сегодняшних условиях это разумное решение. У Проничевой есть понимание старого и нового искусства, системный подход и, что немаловажно, опыт. Молодая, энергичная, открытая. Конечно, ей придется решать многие вопросы, не только касающиеся выставок, но надеюсь, справится. Из всех обсуждаемых кандидатур она, наверное, лучшая, — полагает Семен Михайловский. А Ольга Галактионова поздравила Елену Проничеву и пожелала успешной работы на новом месте, добавив, что пока не знакома с ней, но надеется на скорое знакомство и сотрудничество.

В пресс-службе Политехнического музея «Известиям» сообщили, что он «продолжает свою деятельность согласно текущему плану развития». Временно исполняющим обязанности генерального директора Политехнического музея назначен Константин Фурсов.

Сама Елена Проничева, как, впрочем, и Зельфира Трегулова, была недоступна для СМИ. Пресс-служба Третьяковской галереи обещала подготовить развернутый комментарий позже, пока что ограничившись подтверждением официального сообщения Министерства культуры.

9 февраля 2023 года Минкульт сообщил об уходе Зельфиры Трегуловой с поста директора Третьяковской галереи — «в связи с завершением срока трудового контракта». На должность директора назначена Елена Проничева, которая до этого возглавляла Политехнический музей.

Елена Проничева родилась в 1983 году в семье Владимира Проничева, который на тот момент служил в погранвойсках. В 1995 году он стал начальником Управления «В» Антитеррористического центра ФСБ; в 2002-м возглавлял оперативный штаб во время захвата заложников в Театральном центре на Дубровке и позже получил звание Героя Российской Федерации, в 2003-м стал руководителем пограничной службы, в 2004-м был членом оперативного штаба во время захвата заложников в школе №1 Беслана. 

Елена в тот момент училась в МГИМО, который окончила в 2005-м по специальности «сравнительная политология». После учебы в разные годы работала в комитете по бюджету и налогам Госдумы, в департаменте внешнеэкономической деятельности «Газпрома», в «Газпромбанке», на ВДНХ. В 2013-м пришла на должность исполнительного директора в Еврейский музей и центр толерантности.

Еврейский музей и центр толерантности

Еврейский музей и центр толерантности открылся годом ранее и сразу обратил на себя внимание чередой назначений и увольнений. Должность директора до Проничевой освобождалась минимум дважды. Вскоре после ее назначения была уволена Александра Селиванова, возглавлявшая при музее Центр авангарда — он на тот момент проработал чуть больше полугода. «Несменяемыми остаются только генеральный директор и основатель музея Александр Борода, Исследовательский отдел (самое спокойное, сосредоточенное и правоверное подразделение музея) и глава Выставочного отдела Мария Насимова, — писала в 2014 году искусствовед Александра Новоженова. — <…> Хотя людей увольняли целыми отделами, никому не приходило в голову делать конфликт публичным». Елена Проничева задержалась на посту исполнительного директора на семь лет. 

«Елена Проничева вступила в должность исполнительного директора Еврейского музея спустя год после его открытия. Руководила музейными процессами семь лет, то есть именно при ее работе музей стал важной культурной точкой на карте России и узнаваемым в мире,  у музея сформировался надежный фундамент долгосрочных партнеров, включая компанию Panasonic, фонд «Сафмар», банк ВТБ, Северсталь, Металлоинвест, — сказал в комментарии Forbes Woman генеральный директор Еврейского музея и центра толерантности Александр Борода. — Можно сказать, что именно она выстроила работу музея, ею были созданы отделы, сформулированы их задачи и цели. Она всегда умела отличить талантливую инициативу от посредственной и делала все, чтобы у сотрудников были возможности для реализации творческих идей. Работа была выстроена с акцентом на созидание и с минимальными затратами сил на ненужные действия: бюрократию или излишние осторожность и ограничения. У Елены Владимировны есть понимание того, что создание выставок и развитие музейного дела невозможно без наличия грамотного управления, надежных гарантов и должной ресурсности». 

За время работы Проничевой Еврейский музей и центр толерантности стал заметной площадкой, причем именно авангарду были посвящены его самые крупные выставочные проекты. Например, в 2014 году открылась выставка «Авангард и авиация», экспонаты для которой — работы Александра Лабаса, Александра Родченко, Николая Суетина, Варвары Степановой, Александра Дейнеки и других — предоставили крупнейшие художественные музеи и фонды (в том числе Пушкинский музей, Русский музей, Музей архитектуры им. А. В. Щусева). В 2015-м выставка «Современники будущего. Еврейские художники в русском авангарде», представившая в числе прочего работы Марка Шагала, Эль (Лазаря) Лисицкого, Роберта Фалька, Оскара Рабина, Владимира Янкилевского, Ильи Кабакова. В 2016 году начался проект «До востребования», посвященный произведениям художников-авангардистов из региональных музеев: всего куратор Андрей Сарабьянов собрал 100 работ из 19 городов. В 2019-м открылась выставка петербургского Русского музея «Союз молодежи», рассказывающая о первом в России официально зарегистрированном объединении художников-новаторов (среди них — Михаил Матюшин, Владимир Татлин, Павел Филонов). Осенью 2022-го в Еврейский музей привезли выставку «Мир как беспредметность» о Казимире Малевиче и его учениках, которая до этого прошла в екатеринбургском Ельцин-центре (и многим запомнилась благодаря скандалу: один из охранников центра пририсовал глаза картине ученицы Малевича Анны Лепорской). 

В 2016 году в подведомственном Проничевой Еврейском музее открылась выставка Герхарда Рихтера, одного из самых дорогих художников современности. Важная тема его творчества — осмысление немецкой истории XX века, и центральной работой выставки стала инсталляция из четырех абстрактных полотен «Биркенау».

Кроме Выставочного отдела и Центра авангарда, в музее функционируют Исследовательский центр, Детский центр, Образовательный центр и Центр толерантности. Последний в 2015 году получил образовательную лицензию, а затем и статус Федерального научно-методического центра в области психологии и педагогики толерантности. Елена Проничева стала его исполнительным директором. Центр занимается подготовкой образовательных программ «в области гражданского воспитания и межкультурного взаимодействия». Например, в 2019-м он запустил антибуллинговую программу «Каждый важен», состоящую из бесплатных семинаров для школьников, курса повышения квалификации для педагогов и информационных материалов для родителей. «Главное отличие этой программы от остальных существующих в России, что в центре внимания — большинство, не агрессор и не жертва, а именно свидетели, с молчаливого согласия которых происходит травля. Те, кто в первую очередь может ее остановить», — комментировала запуск программы Проничева.

Еще в 2017 году генеральный директор Музея, президент Федерации еврейских общин России Александр Борода в интервью The Art Newspaper Russia говорил: Центр толерантности посещают так много школьников, что мест на всех не хватает, и нужен новый лекционный зал. Летом 2019 года в музее начались работы по реконструкции (их полностью финансировал бизнесмен Роман Абрамович), которые завершились весной 2022-го. К тому времени Елена Проничева уже покинула пост исполнительного директора. Вместо нее эту должность в декабре 2020-го заняла директор по маркетингу и коммуникациям Нина Дымшиц, а в сентябре 2021-го — основательница галереи «Эритаж» Кристина Краснянская. Проничева же была назначена на пост генерального директора ФГБУК «Политехнический музей». 

Политехнический музей

До Елены Проничевой директором Политеха была Юлия Шахновская. Она дочь бывшего президента компании «ЮКОС-Москва» Василия Шахновского. Еще учась на юрфаке МГУ, устроилась в РАО ЕЭС, где познакомилась с Анатолием Чубайсом. Когда в 2009 году возглавляемая им корпорация «Роснано» подписала соглашение о сотрудничестве с Политехом, Шахновская стала директором Фонда развития Политехнического музея. Музей собирался закрываться на масштабную реконструкцию, и работой Шахновской стал фандрайзинг. Федеральные власти выделили средства только на строительные работы, но не на наполнение и внутреннее обустройство обновленного музея. Как писал «Коммерсантъ», в попечительский совет музея вошли бизнесмены  Алишер Усманов, Виктор Вексельберг, Аркадий Волож, нынешний первый заместитель руководителя администрации президента Сергей Кириенко. 

В 2011 году попечительский совет выбрал проект авторства японского архитектора Дзюньи Исигами. В 2013-м музей закрылся на реконструкцию, а Юлия Шахновская стала его директором. Фонды перевезли в хранилище на территории АЗЛК «Москвич» в «Технополисе Москва», но чтобы музей продолжал принимать посетителей, было решено открыть временную экспозицию. Председатель попечительского совета музея Игорь Шувалов, на тот момент вице-премьер, предложил разместить ее в одном из павильонов ВДНХ, реконструкцию которого он тогда курировал. В апреле 2014 года выставка «Россия делает сама» открылась в павильоне №26. Тогда же первым заместителем генерального директора ОАО «ВДНХ», отвечающим за его творческое развитие, стала Екатерина Проничева — сестра Елены. В том же году Юлия и Екатерина вошли в рейтинг «100 главных людей в российском искусстве, кого вы должны узнавать в лицо», составленный изданием The Art Newspaper Russia.

Екатерина Проничева на шесть лет старше Елены. В 2000 году она окончила юридический факультет МГУ, в 2011-м — факультет искусств там же. Занималась юридическим сопровождением участников арт-рынка. Работала в правительстве Москвы: с 2012 года была первым заместителем Сергея Капкова, на тот момент главы департамента культуры. Несколько месяцев занимала должность руководителя департамента культурного наследия в федеральном Министерстве культуры, затем пришла на ВДНХ. В 2015 году она станет уже генеральным директором ВДНХ, затем займет пост председателя городского комитета по туризму — в частности, будет вести переговоры с гидом Michelin, который в 2021 году впервые вручил свои звезды нескольким московским ресторанам. Летом 2022-го будет назначена на пост директора Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

 Тем временем реконструкция Политеха затягивалась. Первоначально работы должны были закончиться в 2018 году, однако затем открытие музея было перенесено на 2020-й, а затем — и на 2021 год. «Как показала проверка, к концу 2021 года работы были выполнены чуть более чем наполовину», —  говорится в отчете Счетной палаты, который был опубликован в мае 2022 года. Аудиторы связывают затягивание сроков с нехваткой рабочих, отсутствием необходимых лицензий и аттестаций у специалистов, задействованных в реставрации, а также с внесением изменений в проектно-сметную документацию. В музее объясняют: изменения вносили потому, что объем работ оказался существенно больше, а на их темп повлияла пандемия COVID-19. 

В декабре 2020 года Юлия Шахновская разослала сотрудникам письмо, в котором сообщила, что ей «приходится уходить из музея», добавив, что ей хотелось бы, чтобы после реконструкции он открылся таким, «каким мы с вами его задумали». Сотрудники, в свою очередь, опубликовали открытое письмо, в котором благодарили бывшего директора. На следующий день на встрече с ними заместитель министра культуры Алла Манилова представила нового директора — Елену Проничеву.

В апреле 2021-го первый замглавы департамента градостроительной политики Москвы Дмитрий Стулов заявил, что Политех откроется до конца года. Но в мае 2022-го в постановление правительства, опубликованного на официальном портале правовой информации, были внесены поправки, сдвинувшие открытие на 2025 год. Согласно новой смете, с 2022 по 2025 год на реконструкцию и реставрацию Политеха будет направлено 3,1 млрд рублей.

В 2022-м музей отмечал 150-летие. «Политехнический музей — это не только и не столько коллекция экспонатов. С самого открытия он выступает в качестве популяризатора научного знания, проводника международной научно-технологической повестки для посетителей любого возраста, с любыми особенностями и опытом», — говорила Елена Проничева в приветственном слове, опубликованном на посвященном юбилею сайте. 

Задачу сделать музей доступным для посетителей «с любыми особенностями и опытом» ставила еще предыдущий директор Шахновская. При ней в 2019 году был создан Совет по доступности — «инклюзивное сообщество, в которое вошли люди с различной формой инвалидности, активисты, представители НКО» и программа «Разные люди — новый музей». В июне 2021-го, через полгода после назначения Проничевой, сотрудница музея, художница Катрин Ненашева, которая занималась программами для подростков с особенностями, сообщила, что ее уволили из-за «несовпадения позиций» с новым директором. «Несколько месяцев назад мне позвонили из отдела кадров и сказали, что позиции новой директорки музея Елены Проничевой и мои «не совпадают». О каких позициях шла речь — мне так и не удалось выяснить. Когда на прошлой неделе я впервые увидела Елену в офисе, я подошла и задала прямой вопрос: какие именно наши позиции не совпадают? На это Елена ответила просто: «Не помню». Обещала назначить встречу и, разумеется, не назначила. Так я оказалась лишним элементом в культурной институции, которую пришли строить новые люди, — написала Ненашева на своей странице в Facebook (социальная сеть принадлежит компании Meta, которая признана в России экстремистской и запрещена. — Forbes Woman). — <…> Мне от этой ситуации достаточно больно, потому что это несправедливо — быть уволенной за то, что ты занимаешься активизмом, но как им можно не заниматься, если ты работаешь в сфере инклюзии?» Пресс-служба сообщила, что Ненашева уволилась по соглашению сторон.

Музей продолжил работать на сторонних площадках, привлекая в качестве партнеров крупные организации, так или иначе связанные с наукой и государством. В июле 2021 года на ВДНХ в центре «Космонавтика и авиация» открылась фотовыставка «Наука — это красиво», подготовленная совместно с Курчатовским институтом. В сентябре там же, в павильоне «Карелия», — выставка «Жизнь с вирусами», организованная в партнерстве с Национальной иммунобиологической компанией («Нацимбио») госкорпорации «Ростех». Через год в «Технополисе Москва», где по-прежнему хранится коллекция музея (она открыта для посещения), — выставка «Фундамент будущего» об исследованиях современных российских ученых и их связи с открытиями прошлого. Ее партнером стал Российский научный фонд, попечительский совет которого возглавляет помощник президента Андрей Фурсенко. К 150-летию музей анонсировал выставку «Парадоксальные прорывы», но когда именно она откроется, до сих пор не объявлено.

Третьяковская галерея

«Хотите услышать, что я думаю о своем увольнении, о котором узнала из СМИ? Ничего! Все, спасибо»,— цитирует «Коммерсантъ» бывшего директора Третьяковской галереи Зельфиру Трегулову. 

Трегулова возглавила Третьяковскую галерею в 2015 году. Первая же сделанная под ее руководством выставка — ретроспектива «Валентин Серов. К 150-летию со дня рождения» — стала блокбастером: открытие посетил Владимир Путин, люди стояли в очереди на вход часами и в конце концов даже выломали дверь здания галереи на Крымском Валу. Среди других значимых проектов музея — «Оттепель» (2017),  «Некто 1917» (2017), «В будущее возьмут не всех» Ильи и Эмилии Кабаковых (2018); ретроспективы Василия Верещагина (2018), Михаила Ларионова (2018), Ильи Репина (2019) и Михаила Врубеля (2021); международные проекты «Многообразие. Единство. Современное искусство Европы. Берлин. Москва. Париж» (2021), «Мечты о свободе. Романтизм в России и Германии» (2021). 

Еще при предшественнице Трегуловой Ирине Лебедевой было анонсировано строительство нового здания галереи на Кадашевской набережной. Изначально планировалось, что оно будет построено к 2018 году, однако затем сроки несколько раз сдвигались. Сейчас строительные работы продолжаются, их завершение намечено на 2024 год. Кроме того, еще в 2016-м при участии лауреата Притцкеровской премии Рема Колхаса был разработан проект реконструкции помещений музея в здании на Крымском Валу. Предполагалось, что строительные работы начнутся в 2023-м. 

При Трегуловой Третьяковка провела ребрендинг и создала музейный эндаумент. Первой работой, приобретенной на доходы от эндаумента, стала «Ветка» концептуалиста Андрея Монастырского. Работа, которая представляет собой ветвь дерева, примотанную скотчем к куску ДСП, вызвала в соцсетях шквал гневных комментариев вроде «Лист фанеры, четыре рулона скотча и ветка с московской помойки…Интересно, за какую сумму директриса Третьяковской галереи Зельфира Трегулова купила этот «шедевр»?» Стоимость работы составила 3 млн рублей, такая же сумма из доходов эндаумента была направлена на реконструкцию дома семьи Третьяковых. 

Внимание Трегуловой к современному искусству регулярно делало ее объектом критики. Например, в конце января 2023 года Министерство культуры направило руководству галереи письмо с требованием отчитаться «по вопросу приведения содержания постоянных экспозиций и выставок <…> в соответствие духовно-нравственным ценностям» и подготовить ответ на жалобу одного из посетителей, который заметил в залах музея «произведения, имеющие признаки деструктивной идеологии» (об этом сообщило заблокированное в России издание The Moscow Times со ссылкой на копию письма). «В качестве главы Третьяковской галереи Трегулова отметилась чередой громких скандалов: размещением в экспозиции картины, прославляющей чеченских террористов (имеется в виду выставка «Между случайностью и необходимостью» Алексея Каллимы, прошедшая в 2020 году. — Forbes Woman), представлением русской публике западного «современного искусства» оскорбительного содержания и тому подобного, — пишет о Трегуловой издание «Царьград». — Патриотическая общественность… неоднократно требовала отстранения Трегуловой от руководства столь значимым объектом культуры, как Государственная Третьяковская галерея». При этом в ноябре 2022 года за несколько дней до открытия была отменена Московская международная биеннале современного искусства, которая должна была состояться в Новой Третьяковке, и, по словам президента биеннале Юлии Музыкантской, стать «первой выставкой с участием авторов из ЛНР и ДНР в Государственной Третьяковской галерее». В пресс-релизе Министерства культуры в качестве причины назывались  «абсолютное несоответствие уровня целого ряда экспонатов статусу избранной для биеннале площадки — государственного музея федерального значения» и «невыполнение договорных обязательств, в том числе нарушение сроков монтажа выставки и непредоставление необходимых документов». Представители биеннале настаивали, что монтаж был почти завершен. 

1 февраля 2018 года Минкульт продлил контракт Зельфиры Трегуловой на пять лет «без заслушивания концепций развития», поддержав ее как «активного и профессионального руководителя, преданного своему делу и год от года доказывающего свою эффективность». 9 февраля 2023-го ее контракт продлен не был. 

«Елене Проничевой предстоит сохранить лучший опыт сбережения фондов музея и продолжить развитие Государственной Третьяковской галереи и ее филиалов, в том числе в рамках создаваемых культурно-образовательных и музейных комплексов», — говорится в пресс-релизе Министерства культуры. 

Зельфиру Трегулову в Третьяковке сменила генеральская дочка

Кто такая Елена Проничева

Слухи о том, что Зельфиру Исмаиловну могут снять с должности, муссировались последние несколько недель. Припоминали последние скандалы — от вывоза «Троицы» из музея, чему противились специалисты, но Зельфира-таки собственноручно подписала приказ о выдаче иконы, до недавнего случая с письмом бдительного гражданина, который увидел в экспозиции ГТГ «признаки деструктивной идеологии» и настаивал на проверке музейных произведений «на соответствие духовно-нравственным ценностям».

При Трегуловой скандалов было немало. Вспоминаются и более давние, которые вроде как простили и забыли, — как кража картины Куинджи, случившаяся у всех на глазах, или нападение на картину Репина «Иван Грозный и его сын Иван», которое произошло тоже под носом у смотрителя. И относительно свежие — как внеплановая финансовая проверка Минкульта год назад, выявившая нарушения, которые, однако, не были озвучены детально, но впоследствии был уволен один сотрудник, а стоимость закупок, осуществляемых неконкурентным способом у единственного поставщика подрядчика или исполнителя, ограничили суммой в 50 млн руб. Или скандал с закрытием выставки Гриши Брускина весной 2022 года — проект успел проработать несколько недель и вдруг закрылся «по техническим причинам». После каждого такого эпизода в кулуарах шептались, что кресло под Зельфирой Исмаиловной качается или кто-то его раскачивает, и сетовали, что все странные истории происходят в обстановке секретности и без внятных объяснений общественности.

Несмотря на все это, за Трегуловой сохранялась репутация крепкого музейного менеджера и подкованного искусствоведа. Выпускница искусствоведческого отделения истфака МГУ проходила стажировку в музее Гуггенхайма, отвечала за зарубежные связи в Пушкинском музее, 11 лет проработала в Музеях Московского Кремля замдиректора по выставочной работе и международным проектам, возглавляла РОСИЗО, откуда и пришла на должность директора Третьяковки в 2015 году. При ней в ГТГ было сделано немало масштабных осмысленных проектов. Выставок, где картины просто повесили на стенку без кураторской идеи, не бывало. Открылись филиалы ГТГ, среди которых, например, Музей Павла и Сергея Третьяковых. Он расположен в историческом доме, где росли братья-меценаты. Долгое время здание не могли отреставрировать, а при Трегуловой случилось. При ней были задуманы региональные филиалы во Владивостоке, Калининграде и Самаре. В итоге в Самаре в 2021-м было презентовано конструктивистское здание музея фабрики-кухни (будет открыт в 2023 году). Во Владивостоке ГТГ пока работает на временной площадке, филиал планируют открыть в этом году. Большая стройка в Калининграде движется — ее собирались закончить к концу этого года. И в этом всем есть большая заслуга Трегуловой.

Так что решение о снятии ее с должности было непростым. За ним явно стоят кулуарные игры и борьба разных сил. Назывались разные кандидатуры возможных преемников. От Ивана Демидова, под крыло которого недавно отдали «Манеж» (а эту площадку называют трамплином — как раз оттуда Марина Лошак прыгнула в кресло директора ГМИИ), до первого заместителя Трегуловой Рината Шигапова. Но громче других звучала фамилия сестер Проничевых. Старшая из них — Екатерина Проничева — летом 2022 года уже получила назначение на должность гендиректора Владимиро-Суздальского музея-заповедника. Напомним, что сейчас полным ходом идет подготовка к празднованию 1000-летия Суздаля, и как раз за пару дней до назначения Екатерины Владимировны на него было выделено более миллиарда рублей. Словом, ей и в Суздале есть чем заняться. А вот младшая дочь генерала, руководившего Пограничной службой ФСБ России до 2013 года, Елена Проничева как-то завязла в Политехническом музее, который пытаются реконструировать который год и все никак. Музей был закрыт еще девять лет назад, а стоимость работ за это время выросла в 2,5 раза. Открыть реконструированный Политех рассчитывали еще в конце 2021 года, но в 2022-м срок отложили до 2025 года. 150-летия научного музея, выпавшее на 2022 год, несмотря на все попытки обозначить его виртуальными и региональными выставками, не получилось. Амбиции Елены Проничевой требует выхода на новый музейный уровень. Куда уж выше Третьяковки.

Очевидный минус кандидатуры Елены Проничевой (по крайне мере для музейного сообщества) в том, что у нее нет искусствоведческого образования. В 2005 году она окончила МГИМО МИД России по специальности «сравнительная политология». Десять лет назад начала входить в музейное дело, заняв должность исполнительного директора Еврейского музея и центра толерантности. В 2015–2020 годах работала на аналогичной должности в Федеральном научно-методическом центре по вопросам психологии и педагогики толерантности. Словом, Елена Владимировна — управленец. Как и куда она поведет большой музейный корабль под названием «Третьяковская галерея» — покажет время. Если Проничева поведет себя умно, то доверит специалистам вопросы культурной политики, тем более что план выставок на этот год уже определен, да и на ближайшие несколько лет есть задел (после февральских событий Трегулова успела перекроить выставочные задачи на пятилетку, если не детально, то примерно). И бросит свои силы на менеджерские задачи, которых немало. И тут опыт политолога должен пригодиться.

Одна из самых сложных проблем для нового директора — долгострой нового корпуса ГТГ на Кадашевской набережной. Филиал был задуман еще в 2007 году, но к стройке не могли приступить годами. Задолго до Трегуловой случился скандал с хищением 87 миллионов рублей, заложенных на проект. История с замдиректора ГТГ Олегом Беликовым, обвиненным в финансовых махинациях, темная, но в результате в 2014 году Беликов был осужден на 5 лет. При Трегуловой стройка сдвинулась с мертвой точки — предполагалось, что филиал достроят к декабрю 2023-го и откроют в 2024 году. Так говорилось еще в октябре, а потом вновь возникли кулуарные разговоры, что с филиалом что-то идет не так. Для Елены Проничевой эта задача станет испытанием на прочность, и будем надеяться, что тут выйдет не как с Политехом.

Опубликован в газете «Московский комсомолец» №28969 от 10 февраля 2023

Заголовок в газете:
С Третьяковкой поступили политехнично