Некрасов руководство современником

Созданный Пушкиным в 1836 г. журнал в
течение 1837 г выходил раз в три месяца.
После смерти поэта по одному номеру
журнала выпустили Вяземский, Краевский,
В. Ф. Одоевский и. Плетнев. В 1838 г. его
постоянным редактором стал проф спбгу
П. А. Плетнев. Под его руководством журнал
не сумел выдержать ни направления, ни
периодичности. Тираж журнала не превышал
300-400 экземпляров, а к 1846 г. имел всего
233 подписчика. К этому времени ближайшие
соратники В.Г. Белинского по «Отечественным
запискам» Н. А. Некрасов и И. И. Панаев
твердо решили создать собственный
журнал. но с 1836 г. в России частным лицам
запрещалось издание новых научно-литературных
журналов. Поэтому Некрасов и Панаев
обратились к Плетневу отдать им
«Современник» в аренду на очень выгодных
для бывшего редактора условиях.

В октябре 1846 г. был составлен
арендный договор и «Современник»
фактически перешел в руки Некрасова и
Панаева. Решено было пригласить на
должность редактора А. В. Никитенко. Это
был тактический ход, так как Белинский,
для которого, собственно, и предпринималось
новое издание, ни при каких условиях не
мог быть редактором, из-за цензуры. А.
В. Никитенко был профессором СПбгу и
работал в Петербургском цензурном
комитете, отличаясь лояльным по отношению
к властям поведением, имел довольно
обширные связи как в среде чиновничества,
так и среди литераторов. Став официальным
редактором «Современника», Никитенко
надеялся повлиять на его направление,
однако издатели журнала Некрасов и
Панаев сделали все для того, чтобы его
фактическим руководителем стал В. Г.
Белинский. Начиная с 1847 г. содержание
каждой книжки журнала форми-ровалось
при его непосредственном участии.

В течение 1847–1848 гг., когда Никитенко
подписывал журнал, он почти не вмешивался
в дела редакции, и идейным руководителем
«Современника» был Белинский. Некрасов
и Панаев не предпринимали ни одного
шага в журнальных делах без ведома и
совета Белинского, а при обсуждении
литературных материалов голос его
всегда был решающим.

Самую серьезную помощь оказал
«Современнику» Герцен. Он передал
редакции роман «Кто виноват?», первая
часть которого печаталась в «Отечественных
записках», а его жена оказала Некрасову,
нуждавшемуся в средствах для приобретения
журнала, денежную помощь.

Боткин, Кавелин, Грановский и другие
согласились сотрудничать в «Современнике»,
но не хотели покидать «Отечественные
записки». Направление «Отечественных
записок» начало изменяться, а скоро
журнал совсем утратил традиции Белинского
и стал бесцветным изданием
умеренно-либерального характера.
«Современник» же, превращенный в орган
революционно-демократического
направления, сделался поистине лучшим
журналом сороковых годов.

Первый номер преобразованного
«Современника» вышел в свет 1 января
1847 г.

Новый «Современник» взял
лучшее из практики «Отечественных
записок». Прежде всего, до 25 листов был
увеличен объем издания. На титуле
«Современника» значилось: «Литературный
журнал», и теперь подписчики в качестве
приложения могли получать лучшие
отечественные и зарубежные литературные
произведения. Кроме того, дважды в год
выдавались полные библиографические
списки всех выходящих в России книг. За
счет этого удалось разгрузить отдел
«Библиография», который было решено
объединить с отделом «Критика». «Критика»
предполагала более или менее основательный
разбор произведений, а в библиографическом
разделе часто использовался жанр
рецензии-аннотации.

Основные отделы: «Словесность», «Науки
и художества», «Критика и библиография»,
«Смесь», «Моды». Лицо и направление
«Современника» в первую очередь
определялось отделом «Словесность»,
где тон задавали «русские повести с
гоголевским направлением» — Записки
охотника Тург, повесть А. Григоровича
«Антон-Горемыка», очерки А. И. Гончарова,
«Сорока-воровка» А. И. Герцена. +
«Обыкновенная история» Гончарова,
повесть Дружинина «Полинька Сакс»,
стихи Некрасова (среди них – «Тройка»,
«Псовая охота», «Еду ли ночью…»), Огарева,
Майкова, переводы из Шиллера, Гете, Жорж
Санд, Диккенса и др.

Основную задачу литературы
Белинский видел в «сближении с жизнью».
Обращаясь к произведениям писателей
«натуральной школы», он подчеркивал,
что они «воспроизводят жизнь и
действительность в их истине».

На очень высоком уровне стояли в
«Современнике» литературная критика
и библиография. Этим журнал был обязан
Белинскому, который поместил в нем
«Взгляд на русскую литературу 1846 года»,
«Взгляд на русскую литературу 1847 года»,
«Ответ «Москвитянину», «Выбранные места
из переписки с друзьями» Николая Гоголя»
и ряд других статей и рецензий. Они
определили не только художественные,
но и политические позиции «Современника»,
сыграли большую роль в развитии русской
литературы и общественной мысли.

Значительное место занимали в
«Современнике» статьи по вопросам
науки. Со статьями, рецензиями, заметками
на исторические темы выступали Кавелин,
С. Соловьев, Грановский и др. Статья
Кавелина «Взгляд на юридический быт
древней Руси» вызвала острую полемику
со славянофилами. Большой интерес
представляют политико-экономические
работы Милютина о книге Бутовского
«Опыт о народном богатстве, или началах
политической экономии» и о Мальтусе и
его противниках. Нередко в «Современнике»
появлялись статьи и рецензии по общим
проблемам естествознания. В журнале
были помещены работы о физиологии,
космосе, растениях, по географии,
астрономии, зоологии, химии

Обратили на себя внимание читателей
статьи Н. Сатина «Ирландия», «Парижские
письма» Анненкова, «Письма об Испании»
Боткина.

Отдел Смесь: включал статьи и заметки,
касающиеся социально-экономических и
политических вопросов внутренней и
международной жизни. Здесь можно найти
статьи, направленные против крепостничества
и капиталистического строя, заметки,
проводившие идеи социализма, полемические
выступления против реакционных журналов,
против славянофилов. Здесь постоянно
помещались «Современные заметки» и
фельетоны Нового поэта (Панаева), а
иногда и небольшие по объему художественные
произведения (например, первый рассказ
из «Записок охотника» – «Хорь и Калиныч»,
1847, №1). Кроме Некрасова и Панаева, в
отделе «Смесь» принимали активное
участие экономист А. Заблоцкий-Десятовский,
статистик и специалист по вопросам
торговли и промышленности Г. Небольсин,
химик П. Ильенков и др.

Отдел Моды. Панаев напечатал в нем «опыт
великосветского романа в двух частях»
под заглавием «Великая тайна одеваться
к лицу» – произведение, которое
одновременно знакомило с модами и
пародировало жанр салонной беллетристики.
Позднее журнал знакомил читателя с
модами посредством «Переписки между
петербуржцем и провинциалом» (1848, №8–10)
и «Писем столичного друга к провинциальному
жениху» (1848, №11–12). Автором последних
был И.А. Гончаров, скрывшийся под
псевдонимом «А. Чельский».

В практике «Современника»
реализовалось теоретическое положение
критика о необходимости единого
направления издания — интерес журнала
к общественным проблемам

В 1847 г. Герцен уехал за границу.
Он имел возможность лично познакомиться
с предреволюционной Францией, наблюдать
ее политическую жизнь. Свои впечатления
он и изложил в цикле очерков «Письма из
Avenue Marigny». Это произведление содержало
резкую критику буржуазии, буржуазной
республики. Герцен подчеркивал хищнический
характер этого класса, своекорыстие и
алчность, отсутствие идеалов.

Пережив глубокий духовный
кризис после революции 1848 г., Герцен
обратился к теории «русского социализма».
Но, тем не менее, уже в «Письмах из Avenue
Marigny» он фиксирует внимание читателя
на ключевой проблеме общественного
развития — историческом противостоянии
основных классов общества, капиталистов
и рабочих.

Общественная позиция «Современника»
— антикрепостничество. Эти идеи буквально
пронизывали все публикации журнала,
даже те, которые шли под рубрикой
«Современные заметки» в отделе «Смесь»
и, как правило, представляли собой
небольшие но объему материалы на разные
темы.

«Современник» выделялся
среди других изданий определенностью
своих оценок, разнообразием содержания,
четкостью структуры, талантливыми и
оригинальными формами подачи материала.
Даже такой отдел, как «Моды», выглядел
необычно по сравнению с таким же отделом
в других журналах. Кроме привычных
картинок с пояснениями здесь печатались
и беллетристические произведения. Порой
они пародировали стиль «великосветского
романа» (напрмер, «Великая тайна одеваться
к лицу» И. Панаева) или использовали
форму переписки (например, «Письма
столичного друга к провинциальному
жениху» А. Чельского — псевдоним И.
Гончарова). Продуманная редакционная
политика «Современника», направлявшаяся
Белинским, усилия Некрасова и Панаева,
приложенные ими для привлечения лучших
авторов, позволили журналу стать лидером
журнального мира России.

Вместе с ростом популярности
усиливалось давление со стороны цензуры.
Особое внимание привлекали обзоры
Белинского, статьи В. А. Милютина, да и
в целом направление журнала. В мае 1848
г. умер Белинский, в этом же году в связи
с событиями французской революции
ужесточились цензурные притеснения
журнала, и Некрасову как главному
руководителю пришлось приложить немало
сил и умения, чтобы провести свое издание
через все рифы изменившейся политической
обстановки «мрачного семилетия», как
современники называли периоде 1848 по
1855 г.

По своему направлению «Современник»
при Белинском был журналом
революционно-демократическим. Он идеи
революционной борьбы с крепостничеством,
самодержавием и религией. Письмо
Белинского к Гоголю было подлинной
программой «Современника».

В журнале были помещены статьи и заметки,
доказывающие невыгодность крепостного
труда, пагубное влияние крепостного
права на народное хозяйство России,
необходимость развития торговли и
промышленности, железных дорог и
пароходства в стране. Понимая
прогрессивность капитализма по сравнению
с крепостничеством, они видели и коренные
пороки буржуазного строя. В «Записках
доктора Крупова» и «Письмах из Avenue
Marigny» Герцен подверг беспощадной критике
не только крепостничество в России, но
и буржуазный строй Западной Европы.

«Современник» пропагандировал
социалистическое устройство общества.
Белинский во «Взгляде на русскую
литературу 1847 года» писал, что
благосостояние в обществе должно быть
равно простерто на всех его членов;
Милютин в статьях о Мальтусе и Бутовском
выражал уверенность, что будущее
принадлежит социализму.

В области философии «Современник»
боролся с идеализмом и религией. В
журнале печаталось большое количество
разного рода материалов по естествознанию.

Борьба за реалистическое, подлинно
народное искусство, искусство большого
идейного и общественного значения.
Принцип реализма и народности «Современник»
противопоставлял принципу «чистого
искусства», украшения действительности.
«Современник» энергично боролся за
развитие натуральной школы и сумел
правильно оценить и выдвинуть таких
писателей, как Герцен, Гончаров, Тургенев.

Жестоко преследовала «Современник»
цензура. Особенно страдали статьи
Белинского. Сильно изуродовала цензура
и некоторые произведения Герцена,
особенно «Сороку-воровку» и статью
«Новые вариации на старые темы».

В мрачное семилетие «Современник»
оказался в исключительно трудном
положении. «Меншиковский комитет»
нашел, что «Современник» проповедует
коммунизм и революцию. В результате
Никитенко, как и Краевский, был вызван
в Третье отделение, где дал подписку в
том, что всемерно будет стараться придать
«Современнику» направление, «совершенно
согласное с видами нашего правительства».
Никитенко счел за лучшее сразу же
отказаться от редактирования
«Современника».

Но Некрасов и Панаев решили продолжать
издание журнала. С большим трудом они
добились утверждения в качестве редактора
«Современника» – причем временно и
лишь «в виде опыта» – Панаева (с 16 апреля
1848 г.).

Цензура жестоко преследовала журнал.
Журнал перестал касаться вопроса о
крепостном праве и положении крестьянства,
ничего не мог сказать по поводу революции
1848 г. в Европе. Умер Белинский, Гоголь,
Тургенев, С-Щедрин в ссылке.

Вся тяжесть руководства «Современником»
в трудных условиях реакции пала на плечи
Некрасова и Панаева. Смерть Белинского
была невозместимой утратой для издания.
Никто не мог заменить в журнале и Герцена,
который стал эмигрантом. Некрасов и
Панаев были вынуждены привлечь к более
активному участию в «Современнике»
Боткина, Анненкова, Дружинина и других
либеральных литераторов, считавших
себя друзьями Белинского и Герцена.

Некрасов и Панаев не разделяли взглядов
Боткина, Дружинина и их единомышленников.
В годы «мрачного семилетия» «Современник»
потускнел, стал менее содержательным.
На его страницах нередко появлялись
произведения, противоречащие традициям
Белинского и тому направлению, которое
он придал журналу.

Снизился идейно-художественный уровень
отдела «Словесность». Большое место в
нем заняли роман Дружинина «Жюли»,
повести Е. Тур «Ошибка» и «Племянница»,
трилогия М. Авдеева о Тамарине –
произведения слабые, с несомненными
дворянско-светскими пристрастиями.
Серьезнее по замыслу, но немногим удачнее
по выполнению были рассказы Н. Станицкого
(Панаевой), роман Панаева «Львы в
провинции», роман Некрасова и Панаевой
«Мертвое озеро».

Наука – много научных слишком специальных
статей

Статьи и заметки на политические и
социально-экономические темы почти
исчезают со страниц «Смеси». Зато
чрезвычайное развитие получает фельетон,
котор имеет пустой, развлекательный
характер.

Критика. До прихода Чернышевского никто
не мог заменить в журнале умершего
Белинского. Не стало статей о важнейших
вопросах современной литературы. Они
уступили место историко-литературным
работам о писателях XVIII и начала XIX вв.:
Капнисте, Кострове, Макарове, Измайлове,
Дельвиге, принадлежавшим перу Гаевского,
Геннади, Галахова.

В «Современнике» тех лет из номера в
номер печатались его произведения
Дружинина повести, критические статьи,
фельетоны. Дружинин был умеренный
либерал, страшившийся революции и
социализма, сторонник теории «чистого
искусства», убежденный враг Белинского
и гоголевского направления в русской
литературе.

«Современник», потеряв Белинского и
Герцена, под гнетом цензуры утратил
свой прежний революционно-демократический
характер. Однако он и в то время продолжал
оставаться лучшим из тогдашних русских
журналов. Некрасов и Панаев не жалели
ни сил, ни времени, ни средств, чтобы
удержать «Современник» на высоком
уровне.

Руководители «Современника» Некрасов
и Панаев прилагали большие усилия к
тому, чтобы сохранить и прежнее
демократическое направление журнала.
Они были верны и преданы традициям и
заветам Белинского и вели «Современник»
хотя и с ошибками, с отклонениями, по
пути, намеченному их учителем и другом.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Скачать материал

Скачать материал

Рабочие листы

к вашим урокам

Скачать

• Настоящий материал опубликован пользователем Беляева Елена Николаевна. Инфоурок является
  информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте
  методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них
  сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт

  Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с
  сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.

  Удалить материал

• 

  • На сайте: 3 года
  • Подписчики: 0
  • Всего просмотров: 25140
  • Всего материалов:

    12

«Современник»

Издательское дело у Некрасова шло настолько успешно, что в конце 1846 года — январе 1847 года он, вместе с писателем и журналистом Иваном Панаевым, приобрёл в аренду у П. А. Плетнёва журнал «Современник», основанный ещё Александром Пушкиным. Литературная молодёжь, создававшая основную силу «Отечественных записок», оставила Краевского и присоединилась к Некрасову. В «Современник» также перешёл и Белинский, он передал Некрасову часть того материала, который собирал для задуманного им сборника «Левиафан». Тем не менее, Белинский был в «Современнике» на уровне такого же обычного журналиста, каким был ранее у Краевского. И это впоследствии Некрасову ставили в упрёк, так как именно Белинский больше всех содействовал тому, что основные представители литературного движения 1840-х годов из «Отечественных записок» перешли в «Современник».

Некрасов, как и Белинский, стал успешным открывателем новых талантов. На страницах журнала «Современника» нашли свою славу и признание Иван Тургенев, Иван Гончаров, Александр Герцен, Николай Огарёв, Дмитрий Григорович. В журнале публиковались Александр Островский, Салтыков-Щедрин, Глеб Успенский. Николай Некрасов ввёл в русскую литературу Фёдора Достоевского и Льва Толстого. Также в журнале печатались Николай Чернышевский и Николай Добролюбов, которые вскоре стали идейными руководителями «Современника».

С первых лет издания журнала под своим руководством Некрасов являлся не только его вдохновителем и редактором, но также и одним из основных авторов. Здесь печатались его стихи, проза, критика. В период «мрачного семилетия» 1848—1855 годов правительство Николая I, напуганное французской революцией, стало преследовать передовую журналистику и литературу. Некрасов как редактор «Современника» в это нелёгкое для свободомыслия в литературе время сумел ценой огромных усилий, несмотря на постоянную борьбу с цензурой, сохранить репутацию журнала. Хотя нельзя было не отметить, что содержание журнала заметно потускнело.

Начинается печатание длинных приключенческих романов «Три страны света» и «Мёртвое озеро», написанных Николаем Некрасовым в сотрудничестве со Станицким (псевдоним Головачёвой-Панаевой). Главами этих долгих романов Некрасов и прикрывал лакуны, образовывавшиеся в журнале из-за цензурных запретов.

Около середины 1850-х годов Некрасов серьёзно заболел горловой болезнью, но пребывание в Италии облегчило его состояние. Выздоровление Некрасова совпало с началом нового периода русской жизни. В его творчестве также наступила счастливая пора — его выдвигают в первые ряды русской литературы.

Но этот период нельзя было назвать лёгким. Обострившиеся в то время классовые противоречия отразились и на журнале: редакция «Современника» оказалась расколотой на две группы, одна из которых, во главе с Иваном Тургеневым, Львом Толстым и Василием Боткиным, которые ратовали за умеренный реализм и эстетическое «пушкинское» начало в литературе, представляла либеральное дворянство. Противовес им составили приверженцы сатирической «гоголевской» литературы, пропагандировавшейся демократической частью русской «натуральной школы» 1840-х годов. В начале 1860-х годов противостояние этих двух течений в журнале достигло предельной остроты. В произошедшем расколе Некрасов поддержал «революционных разночинцев», идеологов крестьянской демократии. В этот нелёгкий период наивысшего политического подъёма в стране поэт создаёт такие произведения, как «Поэт и гражданин» (1856), «Размышления у парадного подъезда» (1858) и «Железная дорога» (1864).