Культура в период руководства брежнева

1. Советская культура при Брежневе

Реабилитация сталинизма. Тема преступлений
эпохи «большого террора» с конца 1960-х
гг. фактически оказалась под запретом.
В 70-е гг. стал формироваться образ
талантливого полководца И.В. Сталина,
одержавшего победу в ВОВ. С конца 60-х
гг. начинается и постепенно набирает
размах кампания по возвеличиванию
Брежнева. В 1973 году было принято
специальное постановление о мерах по
«повышению авторитета» главы партии.

Большое распространение получили новые
СМИ и способы ее передачи: радио и
телевидение, аудио- и видеокассеты –
все это способствовало доступу широких
слоев советского общества к западной
массовой культуре, позволяло понять,
насколько СССР оторван от достижений
западной цивилизации. Становилось ясно,
что «самый передовой строй» фактически
отстает от стандартов жизни «загнивающего»
капитализма. Единственным ответом
советских идеологов была критика
«буржуазных концепций».

Несмотря на отчаянные попытки советского
руководства догнать и перегнать Запад
в области развития науки и культуры,
материальных средств на это явно не
хватало. Неуклонно снижались расходы
на науку и просвещение. Действовал все
тот же принцип остаточного финансирования
культурного строительства. В кино,
театре и литературе внедрялся регулируемый
тематический репертуар.

В СССР наблюдалось разграничение
официальной и подпольной культуры.
Определенная часть интеллигенции
вынуждена была уехать из СССР (А.
Тарковский, А. Галич, Ю. Любимов, Э.
Неизвестный, М. Ростропович, В. Некрасов
и др.). Таким образом, в СССР и за рубежом
в конце 60-х — начале 70-х гг. сложилась
духовная оппозиция.

Наряду с наметившимся противостоянием
интеллигенции и власти в советском
обществе в конце 60-х гг. заметно усилилось
диссидентское движение. Среди известных
диссидентов были А. Сахаров, В. Буковский,
А. Марченко, В. Красин, Ж. Медведев, Л.
Убожко и др.

Пересмотр школьных программ и попытка
внедрить новейшие методы обучения. На
первом этапе (с 1971 года) курс начальной
школы был сокращен до 3 лет. В 1983-1984 годах
предпринимается попытка комплексной
реформы школы.

За короткий период своего правления
Андропов укрепил позиции официальной
идеологии государства. Оппозиция и
диссидентское движение, ранее
представленные многочисленными
деятелями, были разгромлены КГБ и
фактически прекратили существование
как массовое явление.

В условиях научно-технического прогресса
в СССР особое значение придавалось на4

родному образованию и всей системе
подготовки квалифицированных кадров.
В 19704х годах был осуществлен переход ко
всеобщему среднему образованию, каждый
год в стране открывалось до десятка
новых вузов, численность обучающихся
в них к 1977 г. достигла почти 5 млн человек.
В 1979 г. высшее и среднее (полное и неполное)
образование имело 80,5% занятого населения,
в 1989 г. — 92,1%.

К началу 19804х годов около 40% городских
жителей имели вузовские дипломы.
Государственные ассигнования на науку
увеличивались от десятилетия к
десятилетию. В 1940 г. они составляли 300
млн рублей, в 1950 г.1 млрд, в 1960 г. — 3,9, в
1970 г. — 11,7, в 1980 г. — 24 млрд рублей. Это

позволяло расширять сеть научных
учреждений. В 1985 г. в СССР было 2607 НИИ и
1 млн 491 тыс. научных работников. На
финансирование науки выделялось 5%
национального дохода.

Советские ученые занимали передовые
позиции по многим направлениям математики,
физики, естествознания. СССР произвел
множество запусков пилотируемых
космических кораблей. 18 марта 1965 г.
космонавт А. А. Леонов осуществил первый
выход человека в открытый космос во
время полета на космическом корабле
«Восход42».

Со второй половины 1960-х годов значительно
усиливается идеологический контроль
за СМИ, учреждениями культуры. Основанием
для этого стало постановление ЦК КПСС
«О повышении ответственности руководителей
органов печати, радио, телевидения,
кинематографии, учреждений культуры и
искусства за идейно4политический уровень
публикуемых материалов и репертуара»
(январь 1969 г.). Цензура нередко запрещала
выпуск художественных и публицистических
произведений, кинофильмов, организацию
художественных выставок. Приоритет
отдавался произведениям на
историко4революционные, военно-патриотические
и производственные темы.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Аргументы в подтверждение:

— В музыке стал широко популярен новый
стиль «рок» (группы «Аквариум» и «Машина времени»).
Появилось новое направление в литературе — «деревенская проза», в которой
поднимались острые социальные проблемы. Книги писателей-«деревенщиков» официально
издавались большими тиражами. Возникновение и развитие новых стилей и направлений
– один из признаков культурного прогресса и культурной свободы.

— В годы «застоя» развивался жанр авторской
песни. Например, всеобщую популярность приобрело творчество В. Высоцкого, который,
несмотря на острое содержание некоторых произведений, не был отлучён от сцены, и
даже получил возможность выезжать за границу. Авторская песня слабо контролировалась
властями и допускала больше творческой свободы, чем «официальная» эстрада времен
Сталина и Хрущева.

*- В эпоху «застоя» работал Театр
на Таганке, в котором режиссёр Юрий Любимов использовал авангардные приёмы и ставил
пьесы с острым политическим и социальным подтекстом. Несмотря на многочисленные
критические отзывы и обвинения в «диссидентстве», в течение всего периода правления
Брежнева театр так и не был разгромлен, а Любимов оставался режиссёром. Это говорит
о либеральном отношении к инакомыслию в творчестве.

Аргументы в опровержение:

— В конце 60-х гг. усилились атаки на
журнал «Новый мир», который публиковал литературные произведения на острые социальные
и политические темы. Его главный редактор Твардовский был вынужден уйти в отставку.
Политика запретов и разгрома творческих коллективов противоречит принципам культурной
свободы.

— В изобразительном искусстве власти
продолжали пресекать попытки отойти от канонов социалистического реализма. В
1974 г. группа московских художников-нонконформистов решила про вести выставку своих
картин под открытым небом, которая, была разогнана с применением бульдозеров. Уничтожение
художественных произведений – крайнее проявление духовной несвободы.

— В период правления Брежнева за своё
творчество были лишены гражданства и высланы из страны такие видные авторы, как
Солженицын и Бродский. Этот случай доказывает, что в годы «застоя» к «неудобным» творцам по-прежнему применялись репрессивные меры, что в корне противоречит принципам
культурной свободы.

Источник: НезЛО Антона Чубукова

Культура СССР в эпоху «застоя» (1965-1984)

Завершением «оттепели» считается отстранение Хрущёва и приход к руководству Леонида Брежнева. Впрочем, ужесточение внутриполитического режима и идеологического контроля было начато ещё во время правления Хрущёва после окончания Карибского кризиса. Десталинизация была остановлена, а в связи с празднованием 20-й годовщины победы в Великой Отечественной войне начался процесс восстановления роли победы советского народа в войне. Личность Сталина старались обходить стороной.

Ряд исследователей полагает, что окончательно оттепель закончилась в 1968 году после подавления  Пражской весны.

С завершением «оттепели» критика советской действительности стала распространяться лишь по неофициальным каналам, таким как Самиздат и «кухни».

Поэт и бард Ю. Ким писал о связи с прошедшим с большим успехом спектаклем «Московские кухни», что брежневское время остается в памяти московских интеллигентов как годы, проведенные на кухне, за беседами «в своем кругу» на тему о том, как переделать мир. Были и «кухни» другого уровня, например, университет в Тарту, Ленинградский университет, Институт экономики Сибирского отделения Академии наук и другие места, официальные и неофициальные, где анекдоты об убожестве жизни и о заикании генсека перемежали споры, в которых предвосхищалось будущее.

Несмотря на нарастание консервативных тенденций и ужесточение идеологического контроля, «оттепель» успела сделать главное — полное возвращение к сталинизму уже было невозможным. Идеологически-цензурное давление на культуру предопределило развитие наряду с официальной так называемой неофициальной культуры: существовал самиздат; «магнитофонная революция» делала популярными песни В. Высоцкого, Б. Окуджавы, возникавших рок-групп. Это придавало культурной жизни противоречивый характер.

В 1964  году к власти приходит представитель консервативных сил – Л.И. Брежнев. Он был полной противоположностью Н.С. Хрущеву с его смелостью, склонностью к риску, авантюризму, с его жаждой перемен. Период 70-80 годов получил название «застоя».

Советская система приобретает еще большую жесткость. В этот период формируется механизм торможения общества. Это – совокупность устаревших консервативных институтов, взглядов, стереотипов практического действия в развитии общества.

В конце 60-х гг. отечественная художественная культура стала освобождаться от иллюзий построения коммунизма. Ее творцы, как и большая часть советского общества, все отчетливей осознавали лживость официальных лозунгов, а в слова Н. С. Хрущева о том, что «нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме», сказанные на XXII съезде КПСС, вообще мало кто верил.

«Болезненное двоемыслие» — так можно назвать психологическую атмосферу 70-80-х гг. , когда люди, с одной стороны, произносили заученные политические лозунги, а с другой — в узком кругу ловили запрещенные и заглушаемые вражеские голоса в надежде получить правдивую информацию о политическом и экономическом состоянии страны.

Однако в экономике удалось создать впечатление благополучия за счет сырьевого экспорта (отсюда такая тоска по застойным временам). Основной доход давала нефть. Начался хищнический и необратимый процесс истребления природных ресурсов. Замораживаются самые перспективные разработки отечественных технологий, в свою очередь финансируются самые сомнительные проекты. В итоге темпы роста советской экономики упали до уровня экономической стагнации.

Наука

Наука и научно-технический прогресс (НТП) в СССР были государственным делом, требовавшим бюджетного финансирования (свыше 95%) и руководства со стороны государственных органов. Наука и вся инфраструктура НТП были одним из выдающихся достижений советской системы. В период застоя отечественная наука сохраняла жизнестойкость и эффективность. В конце 80-х гг. в сфере науки работало 4,4 млн. человек (в том числе 1,52 млн. научных и преподавательских кадров). Ежегодно регистрировалось 85 тыс. изобретений, которые явились важным источником многих перспективных направлений развития производства во многих отраслях (микроструктура материи, физика элементарных частиц, использование энергии атомного ядра, аэрокосмическая и радиоэлектронная промышленность и т.д.).

Важнейшей из научно-технических задач в этот период являлось обеспечение новых подходов к развитию энергетики.

Так, были реализованы крупномасштабные проекты по созданию атомных электростанций, запущен в эксплуатацию крупнейший атомный ледокол «Арктика». Эти работы осуществлялись под руководством президента Академии наук СССР А. П. Александрова . Другим направлением в развитии энергетики явилось интенсивное освоение нефтегазовых месторождений Западной Сибири, потребовавшее новых, оригинальных технологических разработок по добыче и транспортировке полезных ископаемых.

Широкий размах получили исследования в различных областях химии и  биологии.

Успехом советских ученых стали работы по расшифровке структуры  белка, получению искусственных  генов (генная инженерия), лазерная медицина.

Результаты большинства научных разработок были тесно связаны с развитием оборонной и космической техники и технологий , которые в 70-е гг. являлись главным направлением государственной политики в области науки.

В начале 1980-х гг. советская наука в силу структурного кризиса социально-экономической системы «государственного социализма» стала неуклонно терять свои лидирующие позиции даже в тех отраслях, где ее приоритет ранее был неоспорим.

Проявлением этого явилась регулярная корректировка сроков реализации научных программ, торможение выполнения даже наиболее важных для государства космических исследований, как это произошло с запуском космического «челнока» «Буран» — советского аналога американского «Шаттла».

Летом 1975 г. был осуществлен совместный полет советского корабля Союз-19 и американского — Аполлон. Развивалась программа «Интеркосмос» по подготовке и осуществлению полетов международных экипажей.

Значительными были достижения советской науки в области теоретической и экспериментальной физики (квантовая электроника и лазерная техника). Важные открытия в этих областях принадлежали А. М. Прохорову, Н. Г. Басову, Л. А. Арцимовичу, И. М. Лившицу, А. Ф. Андрееву и др.

Широкий размах получили исследования в различных областях химии и биологии. Советские ученые добились успехов в расшифровке структуры белка, получении искусственных генов (генной инженерии), лазерной медицине (например, методы офтальмолога С. Н. Федорова).

В тоже время, совершенно очевидно, что в 70-е годы советская наука теряет свои приоритеты. Виднейшие ученые П.Л. Капица, А.Д. Сахаров с тревогой обращаются в правительство, говоря о неэффективной системе образования, некомпетентности руководящих органов. Послушные ученые стали нужнее, чем талантливые.

В упадок приходят такие известные во всем мире центры как Обнинск, Новосибирский Академгородок, где прежде научные открытия следовали одно за другим.

Литература

В произведениях деятелей советской литературы 60-х-70-х годов получила дальнейшее развитие тема советского человека. В центре внимания писателей оставалась также тема Великой Отечественной войны. Авторы (А.Чаковский, А.Ананьев, В.Быков, Ю.Бондарев, А.Карпов, Б.Васильев и др.) сами в большинстве участники войны, помимо темы боевых действий поднимали в своих произведениях гуманистические проблемы ценности человеческой жизни, судьбы простого солдата на войне. Они возрождали в своих произведениях достоверность и подлинность фактов и событий.

А.Чаковский

В.Быков

А.Ананьев

Б.Васильев

Ю.Бондарев

Авторы больше пишут о неудачах, нежели о победах, размышляют об их причинах, вспоминая и коллективизацию, и 37-й, и 39-й годы. Ставят проблемы нравственных истоков подвига, долга, чести, совести, выбора между жизнью и смертью, исследуют поведение человека в экстремальной ситуации.

Вывод один – никто не имеет права отнимать у человека жизнь, ни «чужие», ни, тем более «свои» и, если перед воином стала дилемма – плен или смерть , каждый вправе выбрать первое, как меньшее из зол (вспомните два сталинских приказа военного времени). И уж тем более эти люди не могут быть ни порицаемы, ни судимы. Не удивительно, что многие произведения оказались под строжайшим запретом и стали «возвращенной» литературой лишь во второй половине 80-х.

В. Пикуль

В. Гроссман

Одно из ведущих литературных направлений 60-70-х гг. получило название деревенская проза. В ней был поднят ряд общечеловеческих и социально-исторических вопросов, раскрывались своеобразные черты русского национального характера.

В произведениях В.Овечкина, Ф.Абрамова, Б.Можаева, В.Белова, В.Распутина, В.Астафьева содержался протест против отчуждения человека от земли, раскрестьянивания деревни и разрушения крестьянского быта.

Писатели «деревенщики» (В. Астафьев «Последний поклон», В. Распутин «Живи и помни», В. Белов «Привычное дело», М. Потанин «На чужой стороне», произведения В. Шукшина ) с ужасом увидели исчезновение русской деревни, обесценивание народной культуры, «религии труда» на земле, т.е. то, во что превратилась наша деревня в эпоху «развитого застоя». Люди изверились в жизни. Они не могут обустроиться в самой деревне, не могут найти себя в городе. Самое страшное, что нет надежды. Романы, повести и рассказы проникнуты пессимизмом, как правило, с трагическим концом (пожар, гибель героя и т.п.).

В. Шукшин

Многие социальные и психологические проблемы (экологические изменения в природе, миграция большого количества населения из деревни в город, усложнение жизни и быта в современных городах) поднимались в 70-е гг. в городской прозе . Ее связывают в первую очередь с именем писателя Ю.Трифонова . В традициях городской прозы работали также А.Битов, В.Конецкий, А.Ким, В.Токарева, Н.Садур, Ю.Поляков и др. писатели.

Наибольшим читательским спросом в 70-е годы пользовались произведения А. Иванова («Вечный зов», «Повитель», «Тени исчезают в полдень», «Жизнь на грешной земле»), П. Проскурина («Имя твое», «Судьба», «Черные птицы»), А. Черкасова («Хмель», «Конь рыжий», «Черный тополь») и ряда других авторов. Массовая литература, покоящаяся на основах социалистического реализма и социалистического же гуманизма, усиленно пропагандировалась.

Потеря веры в будущее, в возможность социальных преобразований, драматизм внутреннего мира – характерные черты литературы 70-х. Трагический финал становится почти нормой. Тревожно звучат произведения о молодежи, утратившей социальные и моральные ориентиры.

«Магнитофонная революция»

Магнитофонная революция занимает значимое место в истории России. Она положила начало первым проявлениям свободомыслия, несогласия с общепринятыми нормами и ценностями. Эти первые протесты были выражены в музыкальной форме.

А.Галич

В.Высоцкий

Ю.Визбор

Б.Окуджава

Рождённые произведения останутся «музыкальным портретом» того времени, который ярче, чем что-либо ещё, отразил данный период в истории. И не стоит забывать, что эти направления сыграли важную роль в борьбе за свободу слова и индивидуальность личности.

Ю.Ким

Живопись

Политика руководства живописью также строилась на балансе немотивированных запретов и временных послаблений.

Долгие годы засилья соцреализма в живописи привели к формированию определенного художественного вкуса и художественной культуры массового советского зрителя, который предпочитал реальное отражение действительности.

Огромную популярность в конце 70-х обрел Александр Шилов – художник-портретист, работавший в манере «фотографического реализма», автор портретов в романтическом стиле. Участвовал в выставках молодых художников, а в 1976 г. стал членом Союза художников СССР.

Илья Глазунов — народный художник СССР, академик Российской академии художеств, лауреат Государственной премии Российской Федерации, основатель и ректор Российской академии живописи, ваяния и зодчества И. С. Глазунова, полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством», монархист.

Дороги войны

Дмитрий Донской

Глазунов И. С. Иван Грозный

Поединок

Театр

Постоянную борьбу за идеалы подлинного гуманизма, свободу мысли и творчества вел театр. Создатели боролись за жизнь почти каждого спектакля.

Такие, как

• «Человек со стороны» в Театр е на Малой Бронной ,
• «А зори здесь тихие», «Гамлет» в Театр е на Таганке ,
• «Соло для часов с боем», «Заседание парткома», «Обратная связь» во МХАТ е.

В таких условиях многие творческие личности уходили в себя, в частную жизнь, другие эмигрировали.

Юрий Любимов — российский режиссёр, актёр и педагог, создатель московского Театра драмы и комедии на Таганке, заслуженный артист РСФСР (1954), народный артист России (1992), лауреат Сталинской премии второй степени (1952).

Ю. Любимов

Театр на Таганке

«А зори здесь тихие», Театр на Таганке

6 января 1971 г.

«Гамлет», Театр на Таганке

17 июля 1980 года.

Скульптура

Эрнст Неизвестный — советский и американский скульптор.

Скульптурные композиции Неизвестного, выражающие его экспрессию и мощную пластику часто составлялись из частей человеческого тела.

Он предпочитал создавать скульптуры в бронзе, но его монументальные скульптуры создавались из бетона.

Наиболее значительными произведениями Неизвестного советского периода являются — «Прометей» во Всесоюзном пионерском лагере Артек (1966) и «Цветок лотоса», сооруженный около Асуанской плотины в Египте (1971).

Памятник на могиле Н. С.

Эрнст Неизвестный.

2005 год.

Цветок лотоса

Михаил Шемякин — российский художник и скульптор. Лауреат Государственной премии РФ, народный художник Кабардино-Балкарии, почетный доктор Университета Сан-Франциско.

Монумент «Памяти забытой войны, изменившей ход истории» — памятник, установленный в городе Гусеве, посвященный памяти русских солдат и офицеров, погибших в Гумбинненском сражении 20 августа 1914 года. В центре композиции три фигуры: солдат, распятый на «колесе судьбы», и две женщины, протягивающие к нему руки, — вдова и мать. Пьедестал памятника выполнен в виде разрушенных во время бомбардировок шкафов, в обломки которых вмонтированы фотографии, карты и военная документация тех времен.

Евгений Вучетич — выдающийся советский скульптор-монументалист, народный художник СССР (1959), действительный член (1953) и вице-президент (1970) Академии художеств СССР, Герой Социалистического Труда (1967), пятикратный лауреат Сталинской премии (1946—1950), лауреат Ленинской премии (1970).

Общая высота памятника —85-87 метров. Он покоится на бетонном фундаменте глубиной 16 метров. Высота женской фигуры — 52 метра (масса — свыше 8 тысяч тонн).

Меч длиной 33 метра и весом 14 тонн был первоначально сделан из нержавеющей стали, обшитой листами титана.

«Родина-мать», Мамаев курган, Волгоград

Кино

Бесспорно, кинематограф переживал сложную ситуацию. Большое количество однотипных лент заполняло экраны кинотеатров.

Поиски таких талантливых советских режиссеров, как А.Тарковский, А.Герман, не стали достижением широкой киноаудитории.

Экранизируется литературная классика. Снимаются комедии.

Эпохальным явлением в развитии отечественного кинематографа явилась монументальная картина С. Ф. Бондарчука «Война и мир» (1965–1967 гг.).

Мосфильм

Л. И. Гайдая «Операция Ы» 1965 г., «Кавказская пленница» 1967 г., «Бриллиантовая рука» 1969 г., «Иван Васильевич меняет профессию» 1973 г., Э. А. Рязанов «Ирония судьбы или С легким паром» 1976 г., «Москва слезам не верит», В. Я. Мотыль «Белое солнце пустыни» и другое.

Ленфильм

Владимиром Фетиным «Полосатый рейс» 1961 г.

Одесская киностудия

С. С. Говорухин «Место встречи изменить нельзя» .

Киностудия им. А. Довженко

«Их знали только в лицо» —Антон Тимонишин.

Рижская киностудия

«Цыплят по осени считают» —Ольгерт Дункерс.

Однако не все фильмы доходили до массового проката. Долгое время оставались неизвестными широкому зрителю многие работы А. А. Тарковского, например его знаменитый «Сталкер».

Л. И. Гайдай

Леонид Иович Гайдай — советский кинорежиссёр, сценарист, актёр. Народный артист РСФСР (1974), Народный артист СССР (1989).

В 1956 году вышел первый фильм Леонида Гайдая — «Долгий путь» , поставленный по мотивам рассказов В. Г. Короленко. Спустя два года на экраны вышла скандальная сатирическая картина «Жених с того света» , едва не стоившая режиссеру карьеры. После этого Гайдай уходит в тень на три года.

1961 год отмечен двумя короткометражными фильмами «Пёс Барбос и необычный кросс» и «Самогонщики» . Эти работы приносят известность режиссеру, а также легендарной тройке Трус — Балбес — Бывалый.

На следующий год Гайдай экранизирует три новеллы О. Генри, в рамках своего фильма «Деловые люди» .

Сделав перерыв в три года, Леонид Иович выпускает три фильма, которые становятся всенародно любимыми произведениями советской кинематографии. Кинокомедия «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», состоящая из трех киноновелл, занимает первое место в прокате 1965 года. «Кавказская пленница, или новые приключения Шурика» (1966) и «Бриллиантовая рука» (1968) повторили это достижение.

Детективная комедия Леонида Гайдая — «Бриллиантовая рука» в 1995 году была признана лучшей отечественной комедией за 100 лет, победив в опросе телезрителей.

В 1970-х занимался экранизациями классических произведений (И. Ильф и Е. Петров, М. Булгаков, М. Зощенко, Н. Гоголь). В 1981—1988 гг. Гайдай снимал сюжеты для киножурнала «Фитиль».

Также на экраны вышло несколько новых картин Гайдая.

Последней работой Леонида Гайдая стал фильм «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» выпущенный в 1992 году.

«Бриллиа́нтовая рука́» 1968 г.

Э. А. Рязанов

Эльдар Александрович Рязанов— знаменитый российский и советский кинорежиссёр, сценарист, актёр, поэт. Народный артист СССР.

В 1955 г. Эльдар Александрович стал режиссёром киностудии «Мосфильм» и поставил первый советский широкоэкранный фильм-ревю «Весенние голоса». В 1956 г. «Карнавальная ночь» — имел колоссальный успех.

Комедии: лирическая «Девушка без адреса» (1957), героическая «Гусарская баллада» (1962), бытовая «Дайте жалобную книгу» (1964), эксцентрическая «Невероятные приключения итальянцев в России» (1974).

Одна из лучших картин Э. А. Рязанова — «Берегись автомобиля» (1966).

Самую широкую зрительскую аудиторию привлекали Э. А. Рязанова: «Зигзаг удачи» (1968), «Старики-разбойники» (1972), «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1975), «Служебный роман» (1977), «Вокзал для двоих» (1982).

Определённую черту в творчестве Рязанова подвели фильмы «Гараж» (1979) и «О бедном гусаре замолвите слово» (1980), «Жестокий романс» (1984, по мотивам пьесы А. Н. Островского «Бесприданница»), вызвавший бурную полемику в прессе.

Эльдар Александрович создал свой кинематограф, дал «путёвку в жизнь» многим молодым актёрам, по-новому открыл уже известных актёров.

В 1979—1985 годах Эльдар Александрович в качестве ведущего телепередачи «Кинопанорама». Кроме того, им создано более 200 авторских телевизионных программ. Наиболее популярными стали телевизионные циклы «Восемь девок, один я» , «Белоснежка и семь гномов» , «Разговоры на свежем воздухе» , «Поговорим о странностях любви» , «Парижские тайны Эльдара Рязанова» .

В 1984 году Эльдар Александрович был удостоен звания народного артиста СССР, он дважды становился лауреатом Государственных премий: СССР (1977 — за фильм «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» ) и РСФСР имени братьев Васильевых (1979 — за фильм «Служебный роман» ), награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами Дружбы народов и «За заслуги перед Отечеством» II и III степени, а также французским орденом искусств и литературы. Он — призёр международных кинофестивалей в Мадриде, Дели, Брюсселе и др.

В 2010 году стал одним из учредителей КиноСоюза. Живёт и работает в Москве.

А.А. Тарковский

Андрей Арсеньевич Тарковский — выдающийся советский кинорежиссёр и сценарист.

Уже первой своей работой – «Иваново детство» (1962) – он заявил о себе как философ в кино. Его фильмы не были развлечением. Зрители несколько раз смотрели его картины «Андрей Рублев» (1966/1971), «Солярис» (1972), «Зеркало» (1974), «Сталкер» (1979), «Ностальгия» (1983), «Жертвоприношение» (1986). Каждый просмотр открывал возможность нового прочтения времени и человека. А.А.

Тарковскому всегда хотелось делать фильм так, будто речь шла о его современнике. Он хотел заставить зрителя философствовать вместе с собой. Это была сложная работа, не всем доступная, но притягивающая и заинтересовывающая процессом творчества, возможностью «путешествия внутри себя с помощью кино».

С А.А. Тарковского началась линия «философского кино», которое переводило кинематограф из балаганного зрелища массовой культуры в разряд высокого искусства.

Памятник Андрею Тарковскому у входа во ВГИК.

Музыка

Огромную роль в культурной жизни советского человека играла эстрадная музыка. Западная рок-культура исподволь просачивалась из-под «железного занавеса», оказывая воздействие на советскую популярную музыку.

Знамением времени стало появления «виа» – вокально-инструментальных ансамблей

«Самоцветы» , «Песняры» , «Машина времени» и др.

Всей стране были известны имена популярных исполнителей Софии Ротару , Валерия Леонтьева и др.

Семидесятые годы – время восхождения на небосводе отечественной эстрады новой яркой звезды Аллы Пугачевой.

Значительное влияние на развитие классической музыки оказало творчество Г. В. Свиридова (сюита «Время – вперед!» 1965 г., музыкальная иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Метель» 1974 г.). Мастером музыкальных сочинений крупных форм, в том числе балетов, опер, симфоний стал Р. К. Щедрин (балет «Анна Каренина» 1972 г., опера «Мертвые души» 1977 г.). Синтез классических традиций и новаторских композиционных приемов отличал творческую манеру А. Г. Шнитке .