Части органа педаль кафедра мануал

Приступая к рассказу о строении инструмента орган, следует начинать с самого очевидного.

Пульт

Под пультом органа подразумевают средства управления, которые включают в себя все многочисленные клавиши, рычажки смены регистров и педали.

Итак, к игровым устройствам относятся мануалы и педали.

К тембровым — переключатели регистров. Кроме них, пульт органа состоит из: динамических переключателей – швеллеров, самых разных ножных переключателей и клавиш включения копул, которые переносят регистры одного мануала на другой.

Большинство органов снабжаются копулами для переключения регистров на главный мануал. Также, при помощи специальных рычажков, органист может переключать различные комбинации из банка регистровых комбинаций.

Кроме того, перед пультом устанавливается скамья, на которой сидит музыкант, и рядом же располагается выключатель органа.

Но обо всем по порядку:

• Копула. Механизм, который может регистры одного мануала переносить на другой мануал, или педальную клавиатуру. Это актуально, когда надо перенести регистры звучания более слабых мануалов к более сильным, или вывести регистры звучания на основной мануал. Включаются копулы специальными ножными рычагами с фиксаторами или же при помощи специальных кнопок.
• Швеллер. Это устройство, при помощи которого можно регулировать громкость каждого отдельно взятого мануала. При этом регулируются створки жалюзи в ящике, через который проходят трубы именно этого мануала.
• Банк памяти регистровых комбинаций. Подобное устройство доступно лишь в электрических органах, то есть в органах с электрической трактурой. Здесь бы сделать предположение, что орган с электрической трактурой чем-то родственен допотопным синтезаторам, но духовой орган сам по себе слишком неоднозначный инструмент, чтобы можно было с легкостью допустить подобную оплошность.
• Готовые регистровые комбинации. В отличие от банка памяти регистровых комбинаций, которые отдаленно напоминают пресеты современных цифровых процессоров обработки звука, готовые регистровые комбинации относятся к органам с пневматической регистровой трактурой. Но суть одна и та же: они дают возможность задействовать готовые настройки.
• Тутти. А вот это устройство включает мануалы и все регистры. Вот такой вот выключатель.

Мануал

Клавиатура, иначе говоря. Вот только в органе есть клавиши для игры ногами — педали, поэтому правильней говорить все-таки именно мануал.

Обычно в органе от двух до четырех мануалов, но иногда встречаются экземпляры с одним мануалом, и даже такие монстры, которые насчитывают целых семь мануалов. Название мануала зависит от расположения труб, которыми он управляет. Кроме того, каждому мануалу присваивается свой собственный набор регистров.

В главном мануале обычно располагаются самые громкие регистры. Его также еще называют Hauptwerk. Он может располагаться как ближе всего к исполнителю, так и во втором ряду.

• Oberwerk – чуть потише. Его трубы расположены под трубами главного мануала.
• Rückpositiv  — совершенно уникальная клавиатура. Она управляет теми трубами, которые расположены отдельно от всех остальных. Так, например, если органист сидит к инструменту лицом, то они будут располагаться сзади.
• Hinterwerk – этот мануал управляет трубами, которые расположены в задней части органа.
• Brustwerk. А вот трубы этого мануала расположены либо прямо над самим пультом, либо с обеих сторон.
• Solowerk. Как можно судить из самого названия, трубы этого мануала оснащаются большим количеством сольных регистров.

Кроме того, могут встречаться и другие мануалы, но те, что перечислены выше, используются наиболее часто.

В семнадцатом веке у органов появился своеобразный регулятор громкости – ящик, через который проходили трубы с створками жалюзи. Мануал, который управлял этими трубами, назывался Schwellwerk и размещался на более высоком уровне.

Педали

Изначально у органов не было педальной клавиатуры. Она появилась примерно в шестнадцатом столетии. Есть версия, что ее придумал брабантский органист по имени Луи Ван Вальбеке.

Сейчас бывают самые разные педальные клавиатуры в зависимости от конструкции органа. Есть как на пять, так и на тридцать две педали,  есть органы и вовсе без педальной клавиатуры. Их называют портативами.

Обычно педали управляют наиболее басовитыми трубами, для которых пишется отдельный нотный стан, под двойной партитурой, которая пишется для мануалов. Их диапазон на две, а то и на три октавы ниже остальных нот, поэтому большой орган может иметь диапазон в девять с половиной октав.

Регистры

Регистры — это ряд труб одинакового тембра, которые представляют собой, по сути, отдельный инструмент. Для переключения регистров предусмотрены рукоятки, или переключатели (для органов с электрическим управлением), которые расположены на пульте органа либо над мануалом, либо рядом, по бокам.

Суть управления регистрами такова: если все регистры выключить, то орган при нажатии клавиши звучать не будет.

Название регистра соотносится с названием самой большой его трубы, и каждая рукоятка относится к своему регистру.

Есть как лабиальные, так и язычковые регистры. Первые относятся к управлению трубами без язычков, это регистры открытых флейт, также есть регистры закрытых флейт, принципалы, регистры призвуков, которые, по сути, и формируют окраску звучания (микстуры и аликвоты). В них каждая нота имеет несколько более слабых обертоновых призвуков.

А вот язычковые регистры, как видно из самого их названия, управляют трубами с язычками. Они могут быть объединены в звучании с лабиальными трубами.

Выбор регистра предусмотрен в нотном стане, он пишется над тем местом, где должен быть применен тот или иной регистр. Но дело усложняется тем, что в разные времена и даже просто в разных странах регистры органов резко отличались друг от друга. Поэтому регистровка органной партии редко когда подробно уточняется. Обычно точно указывается лишь мануал, величина труб и наличие или отсутствие язычков. Все остальные нюансы звука отдаются на рассмотрение исполнителя.

Трубы

Как и следовало ожидать, звучание труб находится в строгой зависимости от их размера. Причем единственные трубы, которые звучат именно так, как и написано в нотном стане, — это восьмифутовые трубы. Меньшие трубы звучат соответственно выше, а большие – ниже, чем написано в нотном стане.

Самые крупные трубы, которые встречаются далеко не во всех, а лишь в самых крупных органах мира, имеют размер 64-фута. Они звучат на три октавы ниже того, что записано в нотном стане. Поэтому, когда при игре в этом регистре органист задействует педали, издается уже инфразвук.

Чтобы настроить небольшие лабиальные (то есть те, что без язычка), используют штимгорн. Это стержень, на одном конце которого имеется конус, а на другом – чашка, с помощью которых расширяют или сужают раструб труб органа, чем  добиваются изменения высоты звука.

А вот чтобы изменить высоту звука больших труб, обычно вырезают дополнительные лоскуты металла, которые изгибаются наподобие язычков и таким образом изменяют тон звучания органа.

Кроме того, некоторые трубы могут быть чисто декоративными. В таком случае они называются «слепыми». Они не звучат, а имеют исключительно эстетическое значение.

Трактура духового органа

Трактура есть и у рояля. Там это механизм передачи усилия удара пальцев от поверхности клавиши непосредственно к струне. У органа трактура играет ту же роль и является основным механизмом управления органом.

Кроме того, что у органа есть трактура, управляющая клапанами труб (она еще называется игровой трактурой), у него есть также регистровая трактура,  которая позволяет включать и выключать целые регистры.

Микстура — это группа регистров, которые задействованы в данный момент. Игровая трактура задействует не те трубы, которые задействованы при помощи регистровой трактуры, если можно так выразиться, конечно.

Именно с регистровой трактурой работает память органа, когда включаются или выключаются целые группы регистров. Чем-то это напоминает современные синтезаторы. Это могут быть как фиксированные комбинации регистров, так и свободные, то есть выбираемые музыкантом в произвольном порядке.

«Король инструментов» — именно так называют за огромные размеры, потрясающий диапазон звучания и уникальное богатство тембров духовой орган. Музыкальный инструмент служил как для религиозных служб, так и светских развлечений. Уникален он и тем, что относится он к классу духовых инструментов, но при этом оснащен клавишами. Особенностью этого инструмента является и то, что для игры на нем исполнитель должен виртуозно владеть не только руками, но и ногами.

• Устройство
• Мануалы
• Клавиатура в виде педалей
• Регистры
• Трубы
• Трактура
• Применение

Музыкальный инструмент очень сложный и может состоять из трех и более небольших органов, которыми исполнитель может управлять одновременно. Каждый из них обладает своим набором труб – регистров и мануала (клавиатуры). Управление этим сложнейшим механизмом осуществляется с исполнительского пульта, или как его еще называют – кафедры.

Именно здесь расположены одна над другой клавиатуры (мануалы), на которых исполнитель играет руками, а внизу – огромные педали – клавиши для ног, позволяющие извлекать самые низкие басовые звуки. В органе может быть много тысяч труб, выстроенных в ряд, и находящихся во внутренних камерах, закрытые от глаз зрителя декоративным фасадом (проспектом).

.

Группа труб, издающая звуки одного тембра, объединяются в регистры, которые могут быть включены с пульта. Таким образом, исполнитель может выбрать нужный регистр или их комбинацию. В современные органы воздух нагнетается посредством электрического мотора. Из мехов, через воздухопроводы, сделанные из дерева, воздух направляется в винлады – особую систему деревянных ящиков, в верхних крышках которых проделаны специальные отверстия. Именно в них укреплены органные трубы своими «ножками», в которые и поступает под давлением воздух из винлад.

Над исполнительской кафедрой располагаются жалюзи, или по-другому швеллер, которые скрывают от зрителя второй этаж органных труб. С помощью специальной педали органист управляет положением жалюзи и тем самым влияет на силу звука.

Устройство

В связи с масштабными размерами инструмента он имеет очень сложную структуру с различными элементами: пульт, мануалы, педальная клавиатура, регистры с переключателями, трубы и др.

Пульт

Пульт, или органная кафедра, — место, оснащенное всеми необходимыми для исполнителя средствами: игровые мануалы, педаль и включатели регистров. Также могут иметься швеллеры, рычаги для ног, кнопки активации копул и др.

• Копула — приспособление, позволяющее воспроизводить регистры одной ручной клавиатуры во время игры на другой.
• Швеллер — механизм, суть которого заключается в регулировке динамики с помощью открывания или закрывания дверцы ящика, хранящего в себе трубы ручной клавиатуры.

Мануалы

Мануалами называется клавиатура, на которой играют руками, что делает орган схожим с фортепиано и роялем внешне. Их количество может доходит до семи единиц, но в среднем число варьируется от двух до четырех.

Располагаются они друг над другом, и их нумерация в виде латинских цифр идет по принципу снизу вверх.

Каждый из мануалов имеет ряд собственных регистров.

• Регистр — строй труб одинакового тембра, находящихся в духовой части органа.

Клавиатура в виде педалей

Клавиатура, или педаль, — еще одно очень интересное устройство в органе. Набор клавиш варьируется от 5 до 32 единиц, включающих в себя собственные ряды труб (регистры) преимущественно низких тембров (от до большой октавы до соль или фа первой).

Игра на педали осуществляется с помощью нажатия клавиш каблуком или носком (способ зависит от аппликатуры, указанной в нотах).

Регистры

Данная деталь устройства органа носит в себе очень важную миссию: при выключенных регистрах клавиши инструмента звучать не будут.

Активация труб происходит благодаря электронным выключателям (регистровым рукояткам). Они располагаются над клавиатурой или по бокам от подставки для нот (пюпитр).

По устройству труб регистры можно разделить на два вида: лабиальные и язычковые.

Первый тип включает в себя закрытые или открытые трубы с отсутствием язычков. К нему принадлежат флейты, принципалы, микстуры и аликвоты.

Второй тип включает в себя наличие язычка, который при воздействии воздушных масс рождает интересный звук, схожий с тембрами духовых инструментов: гобоем, кларнетом, трубой, фаготом, тромбоном и многими другими. Окраска звука будет зависеть от наименования и конструкции регистра.

Язычковые регистры могут иметь не только вертикальное строение, но и горизонтальное.

Трубы

Трубы в устройстве органа бывают деревянными, металлическими и деревянно-металлическими разной длины, формы и диаметра.

Инструмент может включать в себя до 10 тысяч труб.

Больше всего места из них занимают басовые, высота которых достигает 10 метров.

Трактура

Благодаря трактуре механизмы управления на пульте соединяются с воздухозапорными деталями инструмента.

Проще говоря, трактура переносит движение клавиш органа на клапаны одной трубы или целой группы.

Данный механизм бывает нескольких видов:

• механическая;
• электрическая;
• электропневматическая;
• пневматическая;
• смешанная.

Применение

Этот массивный инструмент ранее использовался только для богослужения католической и протестантской церквями.

Позднее органные залы начали строить и в советских зданиях (например, в Московской консерватории или Государственной капелле Санкт-Петербурга).

Орган — универсальный инструмент, так как подходит как для сольного исполнения произведений, заменяя весь оркестр, так и для аккомпанемента в сочетании с другими: ансамблями, вокалистами и хором.

При упоминании таких эпитетов, как величие, грандиозность, могущество и монументальность, невольно в голове рождаются ассоциации с чем-то объемным и внушительным.

В мире музыки все выше описанные качества совмещает в себе один из древнейших инструментов — орган.

Введение

Орган — клавишный духовой музыкальный инструмент, по праву носящий звание короля музыки. Он является самым большим в мире музыкальным инструментом из всех существующих на данный момент. Лидер по размеру находится в американском городе Бордуоке и состоит из 33 тысяч труб, вес которых достигает 287 тонн. Строительство такого титана продлилось целых 4 года.

Интересный факт: в мире невозможно отыскать двух точь-в-точь одинаковых органов. Каждый из них — особое и неповторимое творение искусства.

Музыкальный инструмент орган: описание и история

На первый взгляд может показаться, что инструмент имеет близкие связи с клавишными — фортепиано и роялем, однако на самом деле все куда интереснее: «зародышами» органа считаются древняя волынка и флейта Пана.

Первый орган изобрел древнегреческий новатор Ктесибий (285-222 гг. до н. э.). Данный инструмент носил имя «гидравлос» — «водяной». Устройство органа включало в себя обязательное наличие жидкости. Благодаря воде во внешнем хранилище давление воздуха от насоса в металлической камере сохранялось постоянно. Гидравлос состоял из 3 или 4 регистров, в каждом из которых насчитывалось от 7 до 18 труб.

Органы крупных габаритов появляются в IV веке. А более усовершенствованные формы музыкального инструмента еще позднее — в VII-VIII веках.

Создание органов началось в Италии, затем искусство появилось во Франции и Германии. С XIV века инструмент распространился и по Западной Европе.

Орган средневековья был значительно более грубым: ручная клавиатура в ширину доходила до 7 см, по которой приходилось ударять кулаками. Однако в XV веке ситуация изменилась, когда внесли некоторые изменения: уменьшили объем клавиш и увеличили количество труб.

В эпоху позднего Возрождения и Барокко орган обрел невиданную популярность. Для данного инструмента творили такие гении музыки, как Бах, Преториус, Банкьери, Вичентино, Фрескобальди, Нейдхардт и другие.

Огромный вклад в существование и развитие современного органа нужно отнести к деятельности мастера из Франции Аристиду Кавайе-Колля. Он загорелся идеей сделать из одного музыкального инструмента целый оркестр и смог воплотить ее в жизнь. Теперь существует отдельный вид органа — симфонический, который по своим тембровым характеристикам может превзойти целые группы музыкальных инструментов.

Устройство

В связи с масштабными размерами инструмента он имеет очень сложную структуру с различными элементами: пульт, мануалы, педальная клавиатура, регистры с переключателями, трубы и др.

Пульт

Пульт, или органная кафедра, — место, оснащенное всеми необходимыми для исполнителя средствами: игровые мануалы, педаль и включатели регистров. Также могут иметься швеллеры, рычаги для ног, кнопки активации копул и др.

• Копула — приспособление, позволяющее воспроизводить регистры одной ручной клавиатуры во время игры на другой.
• Швеллер — механизм, суть которого заключается в регулировке динамики с помощью открывания или закрывания дверцы ящика, хранящего в себе трубы ручной клавиатуры.

Мануалы

Мануалами называется клавиатура, на которой играют руками, что делает орган схожим с фортепиано и роялем внешне. Их количество может доходит до семи единиц, но в среднем число варьируется от двух до четырех.

Современные мануалы имеют диапазон от ноты до большой октавы и доходят до соль третьей. Располагаются они друг над другом, и их нумерация в виде латинских цифр идет по принципу снизу вверх. Каждый из мануалов имеет ряд собственных регистров.

• Регистр — строй труб одинакового тембра, находящихся в духовой части органа.

Однако ряд регистров может и не иметь собственной ручной клавиатуры. В таком случае он будет присоединяться к любому мануалу при активации должных капул.

Клавиатура в виде педалей

Клавиатура, или педаль, — еще одно очень интересное устройство в органе. Набор клавиш варьируется от 5 до 32 единиц, включающих в себя собственные ряды труб (регистры) преимущественно низких тембров (от до большой октавы до соль или фа первой).

Игра на педали осуществляется с помощью нажатия клавиш каблуком или носком (способ зависит от аппликатуры, указанной в нотах). Однако звукоизвлечение задней частью стопы появилось относительно недавно — до XIX века играли только носком.

Педальная клавиатура может быть нескольких видов: прямой и радиальной или же впалой и прямой.

Партия педали в нотах указывается чаще всего отдельно и находится под партией для верхнего собрата (мануала). Первые записи с педальной клавиатурой датируются серединой XV века.

Регистры

Данная деталь устройства органа носит в себе очень важную миссию: при выключенных регистрах клавиши инструмента звучать не будут. Активация труб происходит благодаря электронным выключателям (регистровым рукояткам). Они располагаются над клавиатурой или по бокам от подставки для нот (пюпитр).

Каждая рукоять соответствует своему регистру и носит индивидуальное название, в котором указывается высота самой крупной трубы данного регистра.

Регистры объединяются в группы: принципал (имеет органный тембр и является основным), гамбы, аликвоты, флейты и другие.

По устройству труб регистры можно разделить на два вида: лабиальные и язычковые.

Первый тип включает в себя закрытые или открытые трубы с отсутствием язычков. К нему принадлежат флейты, принципалы, микстуры и аликвоты.

Второй тип, исходя из названия, включает в себя наличие язычка, который при воздействии воздушных масс рождает интересный звук, схожий с тембрами духовых инструментов: гобоем, кларнетом, трубой, фаготом, тромбоном и многими другими. Окраска звука будет зависеть от наименования и конструкции регистра.

Язычковые регистры могут иметь не только вертикальное строение, но и горизонтальное.

Трубы

Трубы в устройстве органа бывают деревянными, металлическими и деревянно-металлическими разной длины, формы и диаметра. Инструмент может включать в себя до 10 тысяч труб. Больше всего места из них занимают басовые, высота которых достигает 10 метров.

Трактура

Благодаря трактуре механизмы управления на пульте соединяются с воздухозапорными деталями инструмента. Проще говоря, трактура переносит движение клавиш органа на клапаны одной трубы или целой группы.

Данный механизм бывает нескольких видов:

• механическая;
• электрическая;
• электропневматическая;
• пневматическая;
• смешанная.

Применение

Этот массивный инструмент ранее использовался только для богослужения католической и протестантской церквями.

Позднее органные залы начали строить и в советских зданиях (например, в Московской консерватории или Государственной капелле Санкт-Петербурга).

Орган — универсальный инструмент, так как подходит как для сольного исполнения произведений, заменяя весь оркестр, так и для аккомпанемента в сочетании с другими: ансамблями, вокалистами и хором. Также без него часто не обходятся и кантатно-ораториальные музыкальные жанры.

Наряду с другими клавишными инструментами орган может выступать в качестве исполнителя партии генерала-баса или, другими словами, цифрованного баса — самого низкого голоса, на основе которого строится в последующем весь аккомпанемент.

Обновлено: 24.04.2023

Орган — самый большой и сложный музыкальный инструмент. Фактически, орган это целый духовой оркестр, а каждый из его регистров — отдельный музыкальный инструмент со своим звучанием.

В Светлановском зале Московского Международного Дома Музыки установлен самый большой орган в России. Мне посчастливилось увидеть его с той стороны, с которой его очень мало, кто видел.

Этот орган изготовлен в 2004 году в Германии консорциумом фирм Glatter Gotz и Klais, считающимися флагманами органостроения. Орган разрабатывался специально для Московского Международного Дома Музыки. У органа 84 регистра (в обычном органе количество регистров редко превышает 60) и более шести тысяч труб. Каждый регистр — отдельный музыкальный инструмент со своим звучанием.

Высота органа — 15 метров, вес 30 тонн. Стоимость — два с половиной миллиона евро.

О том, как устроен орган, мне рассказал доцент кафедры акустики МГУ Павел Николаевич Кравчун, являющийся главным смотрителем органов Московского международного Дома музыки и принимавший участие в разработке этого инструмента.

У органа пять клавиатур — четыре ручные и одна ножная. Удивительно, но ножная клавиатура вполне полноценна и некоторые простые произведения можно исполнять одними ногами. На каждом мануале (ручной клавиатуре) по 61 клавише. Справа и слева — ручки включения регистров.

Хоть орган и выглядит совершенно традиционным и аналоговым, на самом деле он частично управляется компьютером, который прежде всего запоминает пресеты — наборы регистров. Переключаются они кнопками на торцах мануалов.

Пресеты сохраняются на обычной дискете. Конечно, в компьютерной технике дисководы уже почти не используются, но тут он исправно работает.

Для меня было открытием узнать, что каждый органист является импровизатором, ведь в нотах или совсем не указывается набор регистров или указываются общие пожелания. Во всех органах общий только базовый набор регистров, а их количество и тональность могут сильно отличаться. Только лучшие исполнители могут быстро адаптироваться к огромному набору регистров органа Светлановского зала и использовать его возможности в полной мере.

Помимо ручек, у органа есть рычаги, переключаемые ногами и педали. Рычаги включают и отключают различные функции, управляемые компьютером. Например, объединение клавиатур и эффект нарастания, управляемый вращающейся педалью-роликом, по мере вращения которого подключаются дополнительные регистры и звук становится насыщенней и мощнее.

Для улучшения звучания органа (а заодно и других инструментов) в зале смонтирована электронная система Constellation, включающая множество микрофонов и миниколонок-мониторов на сцене, опускающихся с потолка на тросах с помощью моторов и множества микрофонов и колонок в зале. Это не система звукоусиления, при её включении звук в зале не становится громче, он становится равномернее (зрители на боковых и дальних местах начинают слышать музыку так же хорошо, как зрители в партере), кроме того может добавляться реверберация, улучшающая восприятие музыки.

Воздух, с помощью которого звучит орган, подаётся тремя мощными, но очень тихими вентиляторами.

Для равномерной его подачи используются . обычные кирпичи. Они прижимают меха. Когда вентиляторы включены, меха раздуваются, а вес кирпичей обеспечивает необходимое давление воздуха.

Воздух подаётся в орган по деревянным трубам.

Удивительно, но большинство заслонок, заставляющих трубы звучать, управляются чисто механически — тягами, длина некоторых из которых превышает десять метров. Когда к клавиатуре подключено много регистров, органисту бывает очень нелегко продавить клавиши. Конечно же, в органе есть система электрического усиления, при включении которой клавиши нажимаются легко, но высококлассные органисты старой школы всегда играют без усиления — ведь только так можно менять интонации, изменяя скорость и силу нажатия клавиш. Без усиления орган — чисто аналоговый инструмент, с усилением — цифровой: каждая труба может только звучать или молчать.

Так выглядят тяги, идущие от клавиатур к трубам. Они деревянные, так как дерево наименее подвержено температурному расширению.

Внутрь органа можно зайти и даже пролезть по маленькой «пожарной» лестнице по его этажам. Внутри очень мало места, поэтому по фотографиям сложно ощутить масштабы конструкции, но всё же я попробую показать вам, то что увидел.

Трубы отличаются по высоте, толщине и форме.

Некоторые трубы деревянные, некоторые металлические из оловянно-свинцового сплава.

Перед каждым большим концертом орган настраивается заново. Процесс настройки занимает несколько часов. Для настройки концы самых маленьких труб немного развальцовываются или завальцовываются специальным инструментом, у труб побольше есть регулировочный стержень.

У больших труб есть вырезанный лепесток, который может немного откручиваться и закручиваться для настройки тона.

Самые большие трубы издают инфразвук от 8 Гц, самые маленькие — ультразвук.

Уникальной особенностью органа ММДМ является наличие горизонтальных труб, обращённых в зал.

Предыдущий кадр я сделал с маленького балкончика, на который можно выйти изнутри органа. Он служит для настройки горизонтальных труб. Вид зрительного зала с этого балкончика.

Небольшое количество труб имеет только электропривод.

А ещё у органа есть два звукоизобразительных регистра или «спецэффекта». Это «колокольчики» — звон семи колокольчиков подряд и «птички» — чириканье птичек, происходящее благодаря воздуху и дистиллированной воде. Павел Николаевич демонстрирует, как работают «колокольчики».

Удивительный и очень сложный инструмент!

Система Constellation отправляется в режим парковки, а я на этом заканчиваю рассказ о самом большом музыкальном инструменте нашей страны.

Спасибо пресс-службе Московского Международного Дома Музыки и Ирине Черкасовой за возможность увидеть «короля инструментов» изнутри.

Поделитесь статьёй:

Хороший обзор такого масштабного инструмента. Был в этом зале но не на органном концерте. Очень понравился весь ММДМ.

Copyright © 2001-2022 Аудиомания, все права защищены.

Сайт предназначен для лиц, достигших 18 лет. Условия использования сайта Оферта

Музыкальный инструмент очень сложный и может состоять из трех и более небольших органов, которыми исполнитель может управлять одновременно. Каждый из них обладает своим набором труб – регистров и мануала (клавиатуры). Управление этим сложнейшим механизмом осуществляется с исполнительского пульта, или как его еще называют – кафедры.

Именно здесь расположены одна над другой клавиатуры (мануалы), на которых исполнитель играет руками, а внизу – огромные педали – клавиши для ног, позволяющие извлекать самые низкие басовые звуки. В органе может быть много тысяч труб, выстроенных в ряд, и находящихся во внутренних камерах, закрытые от глаз зрителя декоративным фасадом (проспектом).

Над исполнительской кафедрой располагаются жалюзи, или по-другому швеллер, которые скрывают от зрителя второй этаж органных труб. С помощью специальной педали органист управляет положением жалюзи и тем самым влияет на силу звука.

Устройство

В связи с масштабными размерами инструмента он имеет очень сложную структуру с различными элементами: пульт, мануалы, педальная клавиатура, регистры с переключателями, трубы и др.

Пульт

Пульт, или органная кафедра, — место, оснащенное всеми необходимыми для исполнителя средствами: игровые мануалы, педаль и включатели регистров. Также могут иметься швеллеры, рычаги для ног, кнопки активации копул и др.

• Копула — приспособление, позволяющее воспроизводить регистры одной ручной клавиатуры во время игры на другой.
• Швеллер — механизм, суть которого заключается в регулировке динамики с помощью открывания или закрывания дверцы ящика, хранящего в себе трубы ручной клавиатуры.

Мануалы

Мануалами называется клавиатура, на которой играют руками, что делает орган схожим с фортепиано и роялем внешне. Их количество может доходит до семи единиц, но в среднем число варьируется от двух до четырех.

Располагаются они друг над другом, и их нумерация в виде латинских цифр идет по принципу снизу вверх.

Каждый из мануалов имеет ряд собственных регистров.

• Регистр — строй труб одинакового тембра, находящихся в духовой части органа.

Клавиатура в виде педалей

Клавиатура, или педаль, — еще одно очень интересное устройство в органе. Набор клавиш варьируется от 5 до 32 единиц, включающих в себя собственные ряды труб (регистры) преимущественно низких тембров (от до большой октавы до соль или фа первой).

Игра на педали осуществляется с помощью нажатия клавиш каблуком или носком (способ зависит от аппликатуры, указанной в нотах).

Регистры

Данная деталь устройства органа носит в себе очень важную миссию: при выключенных регистрах клавиши инструмента звучать не будут.

Активация труб происходит благодаря электронным выключателям (регистровым рукояткам). Они располагаются над клавиатурой или по бокам от подставки для нот (пюпитр).

По устройству труб регистры можно разделить на два вида: лабиальные и язычковые.

Первый тип включает в себя закрытые или открытые трубы с отсутствием язычков. К нему принадлежат флейты, принципалы, микстуры и аликвоты.

Второй тип включает в себя наличие язычка, который при воздействии воздушных масс рождает интересный звук, схожий с тембрами духовых инструментов: гобоем, кларнетом, трубой, фаготом, тромбоном и многими другими. Окраска звука будет зависеть от наименования и конструкции регистра.

Язычковые регистры могут иметь не только вертикальное строение, но и горизонтальное.

Трубы

Трубы в устройстве органа бывают деревянными, металлическими и деревянно-металлическими разной длины, формы и диаметра.

Инструмент может включать в себя до 10 тысяч труб.

Больше всего места из них занимают басовые, высота которых достигает 10 метров.

Трактура

Благодаря трактуре механизмы управления на пульте соединяются с воздухозапорными деталями инструмента.

Проще говоря, трактура переносит движение клавиш органа на клапаны одной трубы или целой группы.

Данный механизм бывает нескольких видов:

• механическая;
• электрическая;
• электропневматическая;
• пневматическая;
• смешанная.

Применение

Этот массивный инструмент ранее использовался только для богослужения католической и протестантской церквями.

Позднее органные залы начали строить и в советских зданиях (например, в Московской консерватории или Государственной капелле Санкт-Петербурга).

Орган — универсальный инструмент, так как подходит как для сольного исполнения произведений, заменяя весь оркестр, так и для аккомпанемента в сочетании с другими: ансамблями, вокалистами и хором.

Оглавление

Зарегистрируйтесь и зарегистрируйтесь

В принципе, каждый регистр можно извлечь индивидуально, но не каждый регистр предназначен для воспроизведения в одиночку (например, аликвоты ). Поэтому органист должен соблюдать несколько правил при регистрации , чтобы создать приемлемый звуковой образ. Тембры, которые содержит орган, являются результатом композиции регистров. Таким образом, регистры составляют важную часть распоряжения векселем. Изготовитель органа обсуждает его с клиентом при проектировании инструмента, чтобы приспособить орган к использованию и соответствующей акустике помещения.

Правильный выбор реестра — это искусство, подобное инструментарию . В зависимости от характера произведения, акустики помещения, контекста соответствующего события, аудитории и возможностей инструмента органист определяет регистрацию и отмечает в партитуре, когда должна звучать остановка. На концерте он может быть оказана помощь по регистранта , особенно , если есть частые изменения регистра в пределах произведения на органе с механической остановки действия . Затем это вытягивает регистры в назначенных местах или отталкивает их. На современных органах можно заранее сохранить бесчисленные комбинации . Одна кнопка (для руки или как ножная кнопка ) может затем использоваться для переключения между различными регистрациями, что в настоящее время часто делает излишнюю помощь регистранта.

В дополнение к собственно регистрам существуют также так называемые вторичные регистры и регистры эффектов , которые также включаются с помощью остановок, но не содержат собственного ряда каналов.

Типы регистров

Дифференциация по высоте

Регистры органа могут иметь разную высоту. Со времен барокко так называемый номер тона стопы, шаг стопы или положение стопы утвердились в качестве обозначения . Это явно было получено из длины самой большой трубы (на клавише C) открытых лабиальных регистров , измеренной в исторической единице длины фут (приблизительно 32 см). Фактически, это примерно половина длины волны тона самого нижнего регистра.

По физическим причинам фактическая длина губных трубок несколько отличается от номинальных значений числа тонов стопы. В случае язычковых регистров нет такой четкой связи с указанным количеством футовых нот, поскольку высота звука зависит в первую очередь от язычка и в меньшей степени от длины воздушного столба в трубе.

Соотношение между количеством футов, октавным положением и размером открытой лабиальной трубы (1 ′ = 1 фут = приблизительно 32 см)

Различные высоты тона образуют ряд обертонов . Комбинируя основной регистр (обычно 8′-позицию) с одним или несколькими регистрами или аликвотами обертонов (например, 2 2 ⁄ ₃ ‘или 1 3 ⁄ ₅ ‘), определенные обертоны основного регистра усиливаются или добавляются дополнительные обертоны. Таким образом, орган предлагает нечто вроде аддитивного синтеза звука .

Кроме того, существуют соответствующие субоктавы, которые также могут образовывать серию обертонов . Поскольку большинство из них уже содержится в 8′-обертонной серии из 4-й партии, полезны только несколько регистров:

Положение стопы	Частичный тон
64 ‘	на три октавы ниже, чем указано.
32 ′	на две октавы ниже нотной (достигает нижнего предела слышимости около 16 Гц ), редко в меньших органах, часто в больших органах	также 2-я часть 64 ‘
16 ′	на октаву ниже, чем указано	также 2-я часть 32 ′
10 2 ⁄ 3 ′	пятая между 16 и 8 минутами	3-я часть 32 ‘
5 1 ⁄ 3 ′	пятая между 8 ‘и 4’	3-я часть 16 ‘
3 1 ⁄ 5 ′	третий между 4 ‘и 2’	5-я часть 16 ‘

Реестры можно разделить на сноски.

• Базовые регистры (64 ‘, 32’, 16 ‘, 8’, 4 ‘и т. Д.) И
• Регистр аликвот (оставшиеся частичные).

Чтобы изобразить гармонические отношения, положение стопы иногда отображается как действительная дробь, то есть около 8 ⁄ ₃ ‘вместо 2 2 ⁄ ₃ ‘. Эта дробь обозначает третью часть, основанную на 8 ‘базовом регистре.

1. ↑ Чрезвычайно редко, поскольку самая низкая октава находится в инфразвуковом диапазоне, поэтому ее больше нельзя услышать, но можно почувствовать как вибрацию. Во всем мире известны два органа, каждый с регистром 64 ‘ до суб-субконтра C (C ₃ ) ( орган конференц-зала Атлантик-Сити и Сиднейской ратуши ), до суб-субконтра G- диез (G- диез ₃ ) до суб-субконтра G- диез (G- диез ₃ ) до двух 64 «Известные регистры в органе и с регистром 64 ‘, расширенным до субубконтра-А (A ₃ ), известны три органа с регистром 64′ каждый.

Обозначение поля

Информация 12 ‘и 24’ имеет несколько значений.

• В Италии 12 ‘означает 8’, которая начинается с клавиши Kontra-F (F ₁ ), 24 ‘означает соответствующие 16’. В старых итальянских органах диапазон мануала и педали иногда простирается глубже, чем у обычного C, например Б. до Contra-F (F ₁ ) или даже до Contra-C (C ₁ ).
• В старых органах к северу от Альп 12 ‘означает 16’, которое начинается только с клавиши F, 24 ‘соответствует 32’ от клавиши F. Ручное управление и диапазон педали здесь обычно распространяется только на клавишу F. Кроме того, 12 ‘иногда обозначает пятая 10 2 ⁄ ₃ ′.

Дифференциация по конструкции

Различные регистры органа различаются не только высотой тона (положение стопы), но и своей конструкцией и, следовательно, тональным подходом (адресом), содержанием обертонов (тембр) и объемом. Две основные группы:

• Губные свистки (также губные свистки): генерация звука, как на магнитофоне : воздушная лента ударяется о верхнюю губу с острыми краями и издает звук.
• Рид-свистки (также языковые свистки): звук, создаваемый вибрирующим металлическим языком, усиление и формирование звука с помощью прикрепленной резонансной чашки.

Кроме того, на звук влияет форма трубы: открытая, наполовину закрытая (также покрытая тростником) или закрытая конструкция, размеры трубы (соотношение длины и диаметра трубы, ширина половых губ и т. Д.) И уровень давления ветра. .

Дифференциация по функциям

Лабиальные регистры можно разделить на следующие функциональные группы:

• Главный хор . Регистры основного семейства звучат крепко, терпко, чисто и сбалансировано. Они встречаются во всех регистрах и представляют собой тональное ядро ​​органа. Типичные для органа звуковые короны, миксы, тарелки и т. Д. Состоят из основных труб.
• Дальний хор , а также хор роя или регистр флейты. У них мягкий, темный и часто немного более тихий звук. Их длина шире, чем у главных. Концертные флейты и переливные флейты (джубальная флейта) могут быть использованы в качестве солистов.
• Близкий хор . Так называемые струны имеют плотную шкалу и чистое и яркое звучание. Они могут быть очень прочными и острыми, но также очень мягкими и мягкими. Они особенно подходят для игры аккордами и сопровождающими голосами, потому что вы можете четко видеть ноты даже в нижнем регистре. Они также могут появляться как звуковая корона ( смесь струн) под названием Harmonia aetheria .

Языковые регистры настолько разнообразны по конструкции и звучанию, что классифицируются по функциям, а не по тембру:

Однако и это разделение неясно, многие герконовые регистры могут использоваться в обеих функциях.

репетиция

Повторяющиеся регистры прерываются с определенной высотой тона по причинам, связанным с конструкцией инструмента (трубы слишком малы для работы с ними) и тональными причинами (достижение предела слышимости), и начинаются снова с более низкого тона. Если хор прыгает в нижнюю октаву в регистрах с несколькими хорами , говорят об октавном репитере , чередующем пятый и октавный хоры , это называется четвертым-пятым повторением или также мягким повторением . Количество повторов зависит от размера хоров и желаемого звукового эффекта всего регистра. Особое искусство органного строительства — сделать незаметными вставки нижних хоров. Со звуковыми коронами хор, расположенный ниже, часто начинается без прерывания самого высокого хора. Затем количество хоров увеличивается по ходу игры на клавиатуре. Затем это дается, например, как смесь 1 1 ⁄ ₃ ′ 4–6 раз . Повторяющиеся широкие хоры также строились частями с 20 века . Если повторения достаточно незаметны, создается эффект, подобный шкале Шепарда .

Октавный ретранслятор иногда можно найти в отдельных голосах ( 1 1 ⁄ ₃ ′ и выше), если они превышают указанный предел тона в верхнем регистре. Эта конструкция типична для органов итальянского барокко, в которых высокие аликвотные ряды повторяются, когда они достигают длины c 5 или 1 ⁄ ₈ ‘. Кимвал 1f. однако обычно это выполняется в четвертом-пятом повторении.

И одиночные, и смешанные голоса иногда начинаются в самом низком регистре (самая низкая четвертая, пятая или октава) на октаву выше и только затем перескакивают в их фактическое положение ног. Этот тип октавного повторения также называется редукцией и относительно часто встречается в полуторных звуках .

Смешанные голоса

Помимо регистров, которые состоят ровно из одного ряда труб, есть также смешанные голоса , состоящие из нескольких трубных хоров. С ними одновременно на каждую клавишу звучат две и более трубы. Смешанные регистры включают звуковые коронки (также называемые смесями ) и смешанные регистры цветов.

Звуковые короны

Звуковые короны или смеси принадлежат регистрам по принципу построения и обычно содержат только октавные и пятые хоры, но иногда и трети. В зависимости от того, содержат ли они также трети, их характеризуют как:

Последние также называют третьей тарелкой или третьей тарелкой . В современных органах также есть звуковые коронки, которые z. Б. также содержат седьмой хор (третья седьмая тарелка).

Большинство звуковых корон — это повторяющиеся голоса. Звуковые короны включают регистры Mixtur , Scharff , Zimbel и Hintsatz . Как правило, звуковые коронки в педали не повторяются.

Пример смеси 1 1 ⁄ ₃ ′ 3–4 раза с легким повторением и его графическое изображение:

Главный принцип работы органа, отличающий его от большинства духовых инструментов: одна труба — одна нота. Древним предком органа можно считать флейту Пана. Этот инструмент, существовавший с незапамятных времен в разных уголках мира, представляет собой несколько связанных вместе полых тростинок разной длины. Если подуть под углом в устье самой короткой — раздастся тонкий высокий звук. Более длинные тростинки звучат ниже.

На старинном корабле

Свистковые и язычковые

Мы поднимаемся на верхний ярус органа, откуда открывается недоступный простому посетителю консерватории вид на Большой зал с верхней точки. На сцене внизу, где только что окончилась репетиция струнного ансамбля, ходят маленькие человечки со скрипками и альтами. Наталья Владимировна показывает мне вблизи трубы испанских регистров. В отличие от прочих труб, они расположены не вертикально, а горизонтально. Образуя своего рода козырек над органом, они трубят прямо в зал. Создатель органа Большого зала Аристид Кавайе-Коль происходил из франко-испанского рода органных мастеров. Отсюда и пиренейские традиции в инструменте на Большой Никитской улице в Москве.

В органе большинство труб — аэрофоны. Их называют лабиальными, или свистковыми. Идиофонные трубы составляют особую группу регистров и носят наименование язычковых.

Сколько рук у органиста?

Но как же музыканту удается заставить все эти тысячи труб — деревянных и металлических, свистковых и язычковых, открытых и закрытых — десятки или сотни регистров. звучать в нужное время? Чтобы это понять, спустимся на время с верхнего яруса органа и подойдем к кафедре, или пульту органиста. Непосвященного при виде этого устройства охватывает трепет как перед приборной доской современного авиалайнера. Несколько ручных клавиатур — мануалов (их может быть пять и даже семь!), одна ножная плюс еще какие-то таинственные педали. Еще есть множество вытяжных рычагов с надписями на рукоятках. Зачем все это?

Рассуждая с точки зрения профана, даже 14 регистров на одну клавиатуру — это как-то многовато. Ведь, нажав одну клавишу, органист способен заставить зазвучать сразу 14 труб в разных регистрах (а реально больше из-за регистров типа mixtura). А если нужно исполнить ноту всего лишь в одном регистре или в нескольких избранных? Для этой цели собственно и применяются вытяжные рычаги, расположенные справа и слева от мануалов. Вытянув рычаг с написанным на рукоятке названием регистра, музыкант открывает своего рода заслонку, открывающую доступ воздуха к трубам определенного регистра.

Итак, чтобы сыграть нужную ноту в нужном регистре, надо выбрать управляющий этим регистром мануал или педальную клавиатуру, вытащить соответствующий данному регистру рычаг и нажать на нужную клавишу.

Мощное дуновение

Финальная часть нашей экскурсии посвящена воздуху. Тому самому воздуху, который заставляет орган звучать. Вместе с Натальей Владимировной мы спускаемся на этаж ниже и оказываемся в просторном техническом помещении, где нет ничего от торжественного настроя Большого зала. Бетонный пол, белые стены, уходящие вверх опорные конструкции из старинного бруса, воздуховоды и электродвигатель. В первое десятилетие существования органа здесь в поте лица трудились качальщики-кальканты. Четыре здоровых мужика вставали в ряд, хватались обеими руками за палку, продетую в стальное кольцо на стойке, и попеременно, то одной, то другой ногой давили на рычаги, надувающие мех. Смена была рассчитана на два часа. Если концерт или репетиция длились дольше, уставших качальщиков сменяло свежее подкрепление.

Правдива эта легенда или нет, но в 1913 году мускульную силу окончательно заменил электродвигатель. С помощью шкива он раскручивал вал, который в свою очередь через кривошипно-шатунный механизм приводил в движение мехи. Впоследствии и от этой схемы отказались, и сегодня воздух в орган закачивает электровентилятор.

В органе нагнетаемый воздух попадает в так называемые магазинные мехи, каждый из которых связан с одной из 12 виндлад. Виндлада — это имеющий вид деревянного короба резервуар для сжатого воздуха, на котором, собственно, и установлены ряды труб. На одной виндладе обычно помещается несколько регистров. Большие трубы, которым не хватает места на виндладе, установлены в стороне, и с виндладой их связывает воздухопровод в виде металлической трубки.

Благодарим руководство Московской государственной консерватории и Наталью Владимировну Малину за помощь в подготовке этой статьи.

Читайте также:

• История туризма как наука кратко
• Как заправить квас для окрошки кратко
• Какое значение в повествовании играет фантастический портрет старика ростовщика кратко
• Как работать в онлайн школе парта
• Консультация как рассказать детям о войне 1941 1945 в детском саду

Орга́н (лат. organum, от греч. ὄργανον – орудие, инструмент; нем. Orgel, франц. Orgue, англ. organ), клавишно-духовой музыкальный инструмент.

Общая характеристика

Основные части: трубы (звучащая часть); мехи (часть системы воздухоподачи; до изобретения электромотора воздух накачивали руками или ногами помощники – кальканты); виндлады; клавиатуры и рукоятки включения регистров (система управления инструментом). Клавиши и регистровые рукоятки регулируют подачу воздуха к соответствующим трубам и связаны с ними при помощи трактуры.

Орган считается самым большим музыкальным инструментом, его внутренние части превосходят по размеру видимую часть – фасад, на который вынесены некоторые из труб. Украшенный скульптурами фасад органа церкви Святого Бавона в Харлеме (Нидерланды).Оформление корпуса органа подчас представляет не меньшую художественную ценность, чем его звучание. Орган может быть украшен скульптурами – ангелов (например, орган церкви Святого Бавона в Харлеме, Нидерланды, 1735–1738), чудовищ, мавров (испанское органостроение) и т. п. Фасадные трубы органа могут быть декорированы, пример – орган собора Дарема, Великобритания (1876–1877). При изготовлении органа могут применяться нетрадиционные материалы, так, подавляющее большинство труб органа в Лас-Пиньяс (Филиппины) сделано из бамбука (1824).

Место органиста – пульт, или кафедра, – чаще всего располагается перед фасадом, включает клавиатуры для рук (мануалы) и для ног (педаль), а также рукоятки включения регистров и прочие механизмы управления специальными устройствами (копулами, свободными комбинациями и т. п.). Кафедра органа в «Бордуок-холле» в Атлантик-Сити.При игре органисту обычно помогает ассистент, переключающий регистры согласно пометкам, заранее сделанным органистом в нотах. Со 2-й половины 19 в., главным образом во Франции, развивалась школа игры, предполагавшая отказ от ассистента. Количество мануалов органа – от 1 до 7 (чаще 2–4), диапазон каждого – от «до» большой до «соль» 3-й («до» 4-й) октавы; реальное звучание инструмента может достигать 10 октав. Самый большой орган находится в Бордуок-холле в Атлантик-Сити (штат Нью-Джерси, США, 1932). Инструмент насчитывает более 33 тыс. труб и управляется 7 мануалами и педалью.

Под термином «орган» понимаются также малые разновидности инструмента – портатив (в том числе регаль) и позитив.

Разнообразие характеристик органных труб даёт возможности для создания множества разных по звучанию регистров, набор которых (диспозиция) индивидуален для каждого инструмента.Роспись на трубах органа кафедрального собора Дарема (Великобритания).

В католической церкви и в большинстве протестантских (лютеранская, англиканская, методистская и др.), где орган является частью музыкального оформления богослужения, он обычно располагается на западной стене над входом, однако может находиться и в других местах: между колоннами центрального нефа, в трансепте, над алтарной преградой. В храме может быть 2 и более больших органов, установленных в разных местах. Например, один из органов может находиться ближе к алтарю, а другой – на хорах. Типичной чертой иберийского органостроения является установка двух органов друг напротив друга между колоннами центрального нефа. Уникальный случай представляют собой 6 органов во дворце Мафра (Португалия), построенные в 1806–1807 гг. и задуманные как единый ансамбль, позволяющий их одновременное использование.

Исторический очерк

Предшественник органа – античный гидравлос. Сохранились сведения о существовании органа в середине – 2-й половине 1-го тыс. в Западной Европе и Византии, причём его использование ограничивалось светской сферой; в христианской церкви он стал применяться предположительно на рубеже 1–2-го тыс.

Средневековый орган – это т. н. блокверк, звучащий единым хором принципальных труб. Клавиши его были очень широкими – по ширине труб, а система воздухоподачи несовершенной, поэтому играть на таком органе можно было лишь простые мелодии. Орган, сопоставимый с современными инструментами, сложился в эпоху Возрождения: появились новый тип трактуры (позволивший сузить клавиши до удобного размера), регистровые рукоятки для отдельных рядов труб, педаль (поначалу неразвитая). Самым старым действующим органом сегодня считается инструмент в церкви Валерской Богоматери в г. Сьон, Швейцария (около 1435; орган неоднократно перестраивался, но сохранились трубы 15 в., возможно, при постройке были также использованы трубы органа конца 14 в.). Органный репертуар позднего Средневековья и Возрождения – интабуляции вокального многоголосия, а также разного рода обработки церковных (особенно григорианского хорала) и светских мелодий, в том числе танцевальных и песенных. В этот период появились первые нотированные образцы органной музыки. Наиболее значительный памятник органной культуры 15 в. – Буксхаймская органная книга.

Для нотации применялась в основном табулатура (буквенная, цифровая), позднее – запись в виде партитуры. Современная нотация трёхстрочная: на двух верхних записывается партия, предназначенная для исполнения руками, на нижней – партия для ног. Органная специфика в музыке эпохи Ренессанса не выражена (тот же репертуар исполнялся и на других инструментах). Центры органной культуры в этот период – Нидерланды (Я. П. Свелинк), Испания (А. де Кабесон), Италия (К. Меруло, А. Габриели и Дж. Габриели).

Первый расцвет органного искусства пришёлся на эпоху барокко: была усовершенствована конструкция органа, стал разнообразнее регистровый состав, появились типично органные жанры, с которыми связано развитие исполнительской виртуозности. В этот период развивались национальные школы: итальянская (Дж. Фрескобальди, А. Майоне), испанская (Ф. Корреа де Араухо, П. Бруна), северонемецкая (Д. Букстехуде, С. Шейдт, В. Любек, Н. Брунс и др.), южнонемецкая (И. Я. Фробергер, И. Пахельбель, Г. Муффат), французская (Ф. Куперен, Н. де Гриньи); каждой свойственны свои конструктивные особенности инструмента, жанровая система, исполнительские традиции. К музыке эпохи барокко относится творчество И. С. Баха – крупнейшего органного композитора, выдающегося органиста, эксперта в области органостроения. Среди наиболее значительных мастеров органостроения представители знаменитого семейства органостроителей: А. Зильберман, Г. Зильберман и И. А. Зильберман; Ц. Хильдебрандт; А. Шнитгер и его сын Ф. К. Шнитгер.

Интерес к органу уменьшился у композиторов-классиков, которые отдавали предпочтение молоточковым клавишным инструментам. Известны пьесы Й. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. ван Бетховена, предназначенные для часов с механическим органом.

В эпоху романтизма композиторы снова стали обращаться к органу. На первый план в романтическом органном искусстве выдвинулись крупные немецкие и французские музыканты: Ф. Мендельсон, Р. Шуман, Ф. Лист, И. Брамс, М. Регер; С. Франк, Ш.-М. Видор, Л. Вьерн и др. Мировое признание получили немецкие инструменты фирм Walcker, в том числе орган Домского собора в Риге (1882–1884), орган Карловской церкви в Таллине (1924), в России – орган Большого зала Санкт-Петербургской филармонии (1903, в 2004 реконструирован фирмой Klais с сохранением стилистики) и др., и W. Sauer, в том числе в московском лютеранском кафедральном соборе Святых Петра и Павла (1898, в соборе установлен в 1996) и др. Во Франции лидером органостроения был А. Кавайе-Коль (его инструмент установлен в 1901 г. в Большом зале Московской консерватории). Сложился новый тип органа, получивший название «симфонический» за свою способность соперничать с оркестром по силе и разнообразию звучания. В это время начала применяться пневматическая трактура, появилась возможность плавной смены динамики при помощи швеллера, свободные комбинации.

В 20–21 вв. интерес к органу сохраняется во многих странах. Одной из ведущих остаётся Франция, где орган продолжает своё развитие как церковный инструмент; среди композиторов 20 в. (которые чаще всего были исполнителями-виртуозами) – М. Дюпре, Ш. Турнемир, Ж. Ален, Ж. Лангле. Обширное органное наследие оставил О. Мессиан. Также среди крупных сочинений для органа 20 в.: Концерт для органа, струнного оркестра и литавр Ф. Пуленка (1938), 3 органные сонаты (№ 1, 2 – 1937, № 3 – 1940) и Концерт для органа с оркестром П. Хиндемита (1962). Среди выдающихся западных органистов 20–21 вв.: К. Штраубе, Э. П. Биггс, Х. Вальха, К. Рихтер, М.-К. Ален, Г. Леонхардт, Д. Рот, Т. Копман, О. Латри.

Совершенствуются средства управления органом, в частности, появляется зетцер, благодаря которому можно запрограммировать ряд регистровых сочетаний и затем менять их нажатием кнопки.Орган Дисней-консерт-холла. В органостроении формируются две устойчивые тенденции: изучение, реставрация и копирование исторических инструментов (предтечей стало движение Orgelbewegung, один из инициаторов – выдающийся общественный деятель А. Швейцер); создание универсальных инструментов, объединяющих черты различных органных традиций. Развитие технологий, позволяющее размещать различные части органа на расстоянии, меняет отношение и к дизайну органов. Один из самых экстравагантных примеров – орган фирмы Glatter-Götz в Дисней-консерт-холле (Лос-Анджелес, 2004).

В 20 в. появились новые разновидности органа: театральный орган (англ. theatre organ), электроорган, орган Хаммонда.

В России орган появился во 2-й половине 15 в. в качестве светского инструмента при дворе государей и знати, позднее и в театре. Небольшие органы имелись в начале 17 в. в государевой Потешной палате, во 2-й половине 17 в. при дворе Алексея Михайловича работал польский органный мастер Симон Гутовский. В православной службе орган никогда не использовался. В 19 в. появились первые органные сочинения русских композиторов – В. Ф. Одоевского (который в том числе изобрёл орган «Себастианон»), в начале 20 в. – С. И. Танеева, А. К. Глазунова и др.; со 2-й половины 19 в. игре на органе стали обучать в Санкт-Петербургской и Московской консерваториях. В советское время развитие органного искусства было продолжено в русле академического образования и концертной практики. Центрами органного исполнительства были столицы прибалтийских республик, среди органистов: Х. Лепнурм, Р. Уусвяли, П. Сиполниекс, Л. Дигрис. Среди российских органистов: М. Л. Старокадомский, А. Ф. Гедике, И. А. Браудо, Л. И. Ройзман, О. Г. Янченко, С. Л. Дижур, Г. Я. Гродберг. Музыку для органа писали Гедике, Х. С. Кушнарёв, М. Л. Таривердиев, Ю. М. Буцко и др., отдельные сочинения созданы С. А. Губайдулиной. Цикл из 6 органных сюит, а также ряд камерных сочинений с участием органа принадлежит В. Г. Кикте.

Старейшие из ныне действующих органов: в Москве – орган Ф. Ладегаста (1868) в Российском национальном музее музыки; в Санкт-Петербурге – орган фирмы W. Sauer в Царскосельской гимназии искусств имени А. А. Ахматовой в г. Пушкин (1884).

Органостроительство в России приобрело размах в 21 в. Среди крупнейших органов: орган Светлановского зала Московского международного дома музыки фирмы Glatter-Götz (2004), большой орган Калининградского собора фирмы Alexander Schuke (2006), орган московского концертного зала «Зарядье» фирмы Mühleisen (2020).

Иоганн Себастьян Бах. Токката и фуга ре минор BVW 565. Исполняет Берт ден Хертог (Bert den Hertog).
https://www.bertdenhertogorganist.nl

Дата публикации:  1 июня 2022 г. в 08:00 (GMT+3)